إذا تم نقل “18 1/2” إلى استوديو وتم عرضه على غرفة مليئة بالناس الذين يتمتعون بالمرونة لتوفير فيلم معتدل عديم الخبرة ، فسيكون استعلامهم الأول بحق ، “من هو الجمهور لهذا؟” الرد ، انطلاقا من المنتج المكتمل ، هو “الأشخاص المشاركون في صنعه ، وأي شخص آخر يراه ويعجبه”. يحدث ببساطة أن الكثير من الصور المتحركة الصغيرة الرائعة التي قد يتم إنشاؤها فقط على الحواف الخارجية للنظام تتطابق مع هذا الوصف. هذا التهجم على ما حدث للثقب السيء السمعة في أشرطة ريتشارد نيكسون وايت هوم هو أحد هذه الأفلام – وهو ، في الواقع ، ليس العامل المماثل للقول إنه مؤكد لإرضائه ؛ إلى حد ما الآخر. يكمن جزء من خصوصية الفيلم في حقيقة أنه يبدو أن هناك القليل من القافية أو الدافع للبدائل التي يقدمها ، أو عندما يقرر صنعها.
من إخراج المخرج المخضرم المحايد دان ميرفيش (“برنارد وهيوي”) وكتبه دانيال مويا ، من رواية لكل منهما ، يمكن أن يكون هذا فيلمًا طفيفًا وغريبًا تم وضعه خلال فترة ووترغيت. تعمل في أقل من 90 دقيقة بقليل ، وتتحول إلى عدد من الأنواع دون الالتزام بأي منها. لن يكون لها خيال وبصيرة ، فهي ذات طابع مميز. الفيلم ليس رومانسيًا ، على الرغم من أنه لا يزال يهدد بالذهاب في تلك الدورة ؛ كما أنه ليس هجاءً سياسيًا أو فيلم مؤامرة ، على الرغم من أنه يحتوي على تلميح لمكونات هذه الأنواع بشكل فعال (اللقطات المقربة لأدوات التسجيل والصور الفوتوغرافية بأسلوب المراقبة للأفراد التي يتم ملاحظتها من مسافة سرية تستحضر “كل رجال الرئيس” ، ” Blow Out “وأفلام إثارة مختلفة بعد ووترغيت). وهو فيلم يلتصق بأفكارك بعد مشاهدته. يتم إجراء كل اختيار بثقة ، ولكن من مكان بديهي ، مثل الخيارات التي يتخذها حالم واضح.
تلعب ويلا فيتزجيرالد دور كوني ، الناسخ الذي يتعثر خلال تسجيل نيكسون (الذي عبر عنه بروس كامبل) ومساعديه إتش إل هالدمان (جون كراير) وألكسندر هيج (تيد ريمي) يستمعون إلى جزء من الشريط الذي قرروا محوه لاحقًا. على ما يبدو ، لقد ارتكبوا خطأ عقد هذه المناسبة غير العامة للاستماع في غرفة في المكان ، دون علمهم ، يتم تسجيل كل حوار آليًا – وهذا ما انتهى به الأمر كوني إلى الاستماع إلى الإجراءات واتخاذ قرار بأخذهم إلى مناسبات نيويورك مراسل اسمه بول (جون ماجارو).
لا يهتم بول باستهلاك الطين الصحفي الذي نشرته صحيفة Washington Submit على إيقاع ووترغيت. يتوق إلى السبق الصحفي الشخصي. يرغب في الاستماع إلى الشريط بنفسه. من المفهوم أن كوني لن تمكنها من انتزاعها من حيازتها. لذا فهم يلتزمون بالذهاب إلى الإغلاق بجوار فندق Silver Springs ، المكان الذي سيتظاهرون فيه بأنهم زوجان ، ويحجزون أنفسهم في غرفة ، ويلعبون التسجيل حتى يتمكن بول من تدوين الملاحظات. مشاكل تتوافق مع القضايا. لن يعمل مشارك كوني في برنامج reel-to-reel ، لذا يتجولون في أرجاء المكان يسألون عما إذا كان لدى أي شخص آخر مشارك يعمل في برنامج بكرة إلى بكرة (حتى في عام 1974 ، يمكن أن يكون هذا أمرًا صعبًا ؛ لقد انتقل العالم إلى هذا المستوى المرتفع -وحدات تقنية مثل كاسيت و 8-مراقبة اللاعبين).
يجدون أنفسهم يتظاهرون بأنهم عروسين ويقبلون دعوة عشاء من زوجين مقلقين ، صموئيل (فوندي كورتيس هول) ولينا (كاثرين كيرتن) ، اللذان يقيمان في غرفة أخرى في الفندق ، ولحسن الحظ. ، أحد المشاركين الشخصيين الذين قاموا بإعادة تشغيل ألبوم بوسا نوفا المتطابق لسنوات.
يستحوذ صموئيل ولينا على قوة الكرة الغريبة في الفيلم في العالم المصغر. في اللحظة التي يظهرون فيها على الشاشة ، يطلقون جميع أنواع الإنذارات ، ومع ذلك ، من الصعب معرفة سبب اختلافها عن كونها غزيرة وغريبة الأطوار. يتعرف كل من كورتيس-كوريدور وكيرتن ، كل ممثل شخصية مخضرم ، على الجوانب الخارجية لخبراتهم التي لم نرها بأي حال من الأحوال. صموئيل هو أحد قدامى المحاربين في World Conflict II ومسافر عالمي معقد يرتدي أسكوت معقود ويمكنه البدء في الرقص بشكل متقلب بنفسه دون أي استفزاز أو تحريك ذراعين أو وركين ، في حين أن Lena هي امرأة فرنسية تتحدث وتتحدث ، وعادة ما تكون حوافها غير منطقية. أنهم على وشك الفوز بالشعر.
التقيا في فرنسا المحتلة. “ماذا فعلت خلال الحرب؟” كوني تسأل صموئيل على العشاء. أجاب: “لقد فزنا”. تهبط الجملة بثقل شرير نتيجة لقول صموئيل إنها أمر واقع ، كما لو أنها لا تتطلب أي تفصيل ، بغض النظر عن أنها ليست حلاً حقًا. عندما تسمح لينا لكوني وبول بالدخول إلى جناحهم ، فإنها لن تفتح الباب ببساطة ، بل تفتحه بأسلوب غريب يبدو غير محفز مثل أي شيء آخر تفعله. (عندما تنطلق في حفلة طويلة طوال العشاء ، يقفز الفيلم بين لقطات مختلفة تمامًا للممثلة التي تؤدي المشهد. هناك لقطة مؤقتة واحدة للمكان الذي يتحدث فيه كيرتن مباشرة إلى الرغيف الفرنسي كما لو كان ميكروفونًا).
أحد المشاركين الداعمين للآس ، ريتشارد كيند ، لديه وظيفة أكثر دقة ولكن بطريقة ما مقلقة بنفس القدر بسبب مالك الفندق ، الذي هو ينبوع الكثير من المعلومات. يسلم رسالة إلى باب مدخل كوني وبول ، يعتذر عن خط يده: “لدي ارتعاش طفيف في يدي. لقد مررت به منذ أن كنت طفلاً. إنه تسمم بالزئبق. كنت أمتص مقياس الحرارة.”
ما هي صفقته؟ ما هي صفقة صموئيل ولينا؟ ماذا عن كوني وبول؟ هل حصلوا على صفقة؟ لماذا كل هذه الشخصيات تبدو غير جديرة بالثقة؟ إنهم مجرد حفنة من غريب الأطوار ، صحيح؟ هل الفيلم مزحة من نوع ما؟ بشكل عام ، يبدو أن الأمر كذلك – خاصة بعد استماعنا لشريط شريط Watergate ، والمتآمرين يتذمرون بأثر هراء مثل ، “اللعنة هوارد هيوز. اللعنة عليه وعلى شطائره!” ومع ذلك ، سوف ينقلب الأمر على شيء شرير ومزعج ، بينما لا تلتزم فقط بإنشاء تأكيد نقدي أو عميق على شيء ما ، وتعتمد علينا في التوفيق بين ما كانت عليه وما أصبحت عليه – وهذا هو الغرض الذي ستذهب إليه العودة إلى العبث مرة أخرى.
قام المخرج المؤثر روبرت التمان بإرشاد ميرفيش ، الذي شارك في تأسيس مسابقة فيلم Slamdance. هذه الوظيفة هي أفضل أعماله الموجهة ، وبالمثل هي أكثر أعماله شبيهة بألتمان ، مع الإضاءة الكريمية والحوار المتداخل والمقتطفات الطويلة ، والتكبير السلس ، الذي يبدو تعسفيًا بشكل عام في اتجاه الممثلين وبعيدًا عنهم. شريك ميرفيش في التصنيع ، المصور السينمائي منذ فترة طويلة ، والمصور دانا التمان هو حفيد روبرت التمان. حصل على أول درجة ائتمانية له كمساعد كاميرا رقمية في “ناشفيل” في سن الخامسة عشرة. من بين المؤلفات التي تستحضر هذا الفيلم بالإضافة إلى ألتمان “Brewster McCloud” و “The Long Goodbye”.
لكن بالنسبة للنصف الأكبر على الأرجح ، يمتلك الفيلم إحساسًا بنوع من الأفلام المستقلة الصغيرة – ولكن ليس دائمًا يعتمد بشكل أساسي على مسرحية – وهو ما فعله ألتمان في الثمانينيات ، بعد أن تعرض لسلسلة من الإخفاقات وكان بإمكانه لا تحصل على تمويل من الاستوديو بعد الآن وقرر الحصول على عبث ممتع مع نموذج توقيعه ، في خيارات مماثلة لـ “Streamers” و “Come to the Five and Dime و Jimmy Dean و Jimmy Dean” و “Secret Honor” (حول Richard Nixon عشية الاستقالة) ومسلسل HBO “Tanner ’88”.
كل هذه الخلفية الدرامية والقابلية للمقارنة تثير الفضول لشريحة رفيعة من السكان الذين يشاهدون الأفلام ، ومن المسلم به – ولكن من حيث الإنصاف ، كذلك الفيلم ، وهو نكتة فنية شخصية تؤدي دورها الشخصي ولا يبدو أنها تهتم إذا كنت أوافق عليها أو تفضلها أو شاهدها. ما هو بقدر ما تفعل ما يحلو لها؟ من الصعب القول. ومع ذلك ، فإن أولئك الذين يعلنون أنه لا طائل من ورائهم يحتاجون إلى أن يكونوا مستعدين لأكل عباراتهم في وقت ما في المستقبل ، كما فعل بعض منتقدي أفلام Altman التي يُفترض أنها ثانوية في الثمانينيات بمجرد أن أخذوا صعوبة التفكير في العامل ، كبديل للتركيز على ما لم يكن.
تقول إحدى الشخصيات داخل الفيلم: “الجميع ينظر إلى أ عندما يحدث ب حقًا ، ولا أحد ينتبه.”