في المقدمة ، امرأة تبلغ من العمر 11 عامًا ترقد نائمة على مرتبة. “Aftersun” على الشرفة الماضية ، التي شوهدت عبر باب زجاجي ، يكافح والد المرأة من أجل تدخين سيجارة ، يعوقه مادة صلبة على ذراعه اليمنى. اكتملت المهمة ، وهو يتأرجح للأمام وللخلف بشكل إيقاعي ، وتتحرك الأسلحة للخارج وللأعلى وللأسفل ، وربما يكون هذا التقريب الحالم لضربات تاي تشي. ليس من الواضح تمامًا ما الذي يحدث معه ، لأن الكاميرا لن تنتقل قريبًا ، وهناك قيود تفصلنا عنه. إنها ثانية من العزلة بالنسبة للأب ، الذي يُختطف في نهاية اليوم عندما يكون ابنه الصغير نائمًا. يعطي التنفس العميق للابنة إيقاعًا لتصرفات الأب ، وهناك شيء واحد غريب تقريبًا فيما يتعلق بالثاني. الابنة البالغة من العمر 11 عامًا تنام على طول الطريق.
يكمن هذا الاستعلام في القلب المتغير لخاصية “أفترسون” المتغيرة لأول مرة لشارلوت ويلز ، والتي توضح بالتفصيل رحلة الأب وابنته في منتجع رخيص في تركيا ، والمشهد أعلاه – الذي يأتي مبكرًا ، بعد أن نحصل على اتجاهاتنا – أمر حيوي. هناك شيء واحد لا يمكن معرفته عن كالوم (بول ميسكال) ، وربما يرجع ذلك إلى أن صوفي (فرانكي كوريو) رضيعة ، وهو والدها ، وقد كادت هي أو هي تقترب من العمر الذي تنفصل فيه عن نفسها وتتحول إلى حياتها الشخصية. شخص معين.

هناك عدم ارتياح داخل التسلسل ، ومع ذلك ، فإن توفيره مرهقًا للموضع ، وحتى العنوان ، لا سيما لأن كالوم وصوفي يستمتعان برحلتهما بشكل عام. الاحتكاك العرضي ناتج عن الاختيار التقليدي بين الوالدين والطفل ، لا شيء سام للغاية ، ولا شيء مؤلم للغاية. ومع ذلك ، فإن الأعماق ، كما يقولون ، قد بدت. الطفل مدرك ، ويستشعر المشكلات ، حتى عندما لا يكون قادرًا على وضعها في عبارات (على الرغم من أنه عادة ما يكون قادرًا على ذلك). إنها تدرك أنها أعظم مما يعتقد والدها أنها تفعله. ومع ذلك ، فإن الأطفال يتمتعون بالمرونة. من المحتمل أن تفهم العصبية الوجودية للأب أو الأم ، ومع ذلك تقضي وقتًا ممتعًا في تكوين صديق جديد تمامًا على الممرات. المشكلات 2 تحدث بشكل متزامن. يعمل الوعي على عدد من المسارات ويفهم “أفترسون” ذلك. إن الوعي متعدد المستويات ليس فقط داخل الحوار ، ولكنه بالتأكيد موجود في إيقاعات ضوء الفيلم ، والاختيارات التحريرية ، واستمرارية وحساسية أسلوب ويلز.
انفصلت والدة صوفي عن والدها ، وتعيش في المقام الأول مع والدتها. يتحدث كالوم عن الحصول على مكان جديد تمامًا ، والمكان الذي قد تكون فيه صوفي غرفتها الشخصية ، ومن المحتمل أن يبدأ مشروعًا جديدًا مع شخص ما يُدعى “كيث” ، ومن الواضح أنه من أفضل طريقة يتحدث بها عن كل هذا ، فهو بالكاد يؤمن به اي واحدة. شيء واحد لم يسير بشكل صحيح بالنسبة له. هل يجمع اجتماعيا كمية مفرطة من؟ تحول إلى أب في سن أصغر. هناك “أدلة” على أن حياته لم تشق طريقها بأفضل طريقة كان يأملها. لقد قدم كتبًا عن التأمل والتاي تشي ، مما يشير إلى عدم وجود الكثير من التطبيقات مدى الحياة كوسيلة لدرء التوتر. مخاوفه تثقله. صوفي تشعر بهذا. إنه متوتر عندما تفقد قناع الغطس ، وتبلغه أنها تدرك أنه مكلف وتأسف. أذهلت كالوم من تعليقها. كان يعتقد أن مخاوفه كانت مخفية جيدًا. قد يكون كالوم أيضًا بعيدًا بعض الشيء ، لكنه من الواضح أنه يحب ابنته. لقد تشاجروا إلى حد ما على مستوى واحد ، وهو يعتذر لها لاحقًا عن عاداته. إنه أب جيد جدا. قوتهم بشكل جماعي دافئة وحميمة ومطلعة.
من الواضح أن “Aftersun” تلقت تعليمات من وجهة نظر Sophie ، ومع ذلك ، سيكتشف المشاهد الفطن أن هناك مشاهد لم تكن صوفي موجودة فيها. الفيلم ، إذن ، من وجهة نظر صوفي البالغة ، راشدة – أب جديد تمامًا أو أم هي نفسها – تحاول مرة أخرى في هذه الرحلة ، مهتمة بما كان يجب أن يفعله والدها. إنها على دراية بذكرياتها الشخصية للعطلة. لكن ماذا كان يحدث معه؟

يتخلل Wells العطلة بتسلسلات “الهذيان” التي تشبه الحلم السريالي ، حيث تقف صوفي البالغة (سيليا رولسون هول ، التي أعجبت بها لأول مرة في الإخراج عام 2016 “Ma” التي أعجبت بها وراجعتها في هذا الموقع) على ساحة رقص مزدحمة ، وتلتقط لمحات من والدها يتلوى على الموسيقى ضمن ومضات البرق المتقطعة للأضواء القوية. ترغب في الوصول إليه والاتصال به والمحافظة عليه. صوفي بالغة الآن. إنها تفهمه بشكل أفضل بكثير الآن. كيف سيكون الأمر لو أنها تناقش هذا الأمر معه؟ ومع ذلك ، قد يكون لديهم الكثير ليقولوه لبعضهم البعض على الأقل. بطريقة ما ، “Aftersun” هو فعل خيالي التعاطف. يمكن لصوفي الآن إلقاء نظرة على المشكلات التي لم تستطع صوفي رؤيتها.
وجهة النظر هذه التي تم إزالتها مرة واحدة ، هذا الموقف الذي لا يكاد يكون بعيدًا ، يقدم للفيلم لحنه الكئيب لحلاوة رثائية تقريبًا. في غضون الثانية الحالية ، كل شيء مشمس وضحك ، كالوم وصوفي يتناولان الآيس كريم ، ويحصلان على حمامات الطين ، والسباحة ، والمكان الذي لا يهم أن المنتجع معقول وهناك مبنى يحدث. ما هي القضايا التي يتم جمعها؟ ميسكال (عظيم جدًا في “الأشخاص العاديون”) يقدم مثل هذه الكفاءة الترابية اللمسية ، متأصلة في التفاصيل. هناك لمحات عابرة من الخوف وكراهية الذات ، ومخاوفه من عدم كونه مناسبًا ، أو عدم كونه موردًا جيدًا للغاية ، أو فشلها … جميع القضايا التي يشعر أنه يجب أن يخفيها – وربما النصف الأكبر – تخفيها.
فرانكي كوريو وافد جديد. إنها متيقظة وحساسة وذات حضور نقي تمامًا. الديناميكية بين Corio و Mescal ليست في حاجة إلى شيء رائع – فهما مريحان للغاية مع بعضهما البعض! إنهم مرحون ومراعيون ، ويستمتعون ببعضهم البعض ، ومع ذلك ، فإنهم قادرون على إيذاء بعضهم البعض أيضًا. هذه الديناميكية هي تكريم لكل من Mescal و Corio ، بعد كل شيء ، ولكن بالإضافة إلى ذلك تكريم لعناصر Wells في كل اختيار والتعامل مع الممثلين.

يستخدم المصور السينمائي غريغوري أوك لوحة غنية رقيقة ، صيفية ومشبعة ، ونادرًا ما يحتفظ بالجسم بعيدًا عن المركز ، مما يؤدي إلى زعزعة استقرار وجهة النظر. عادة ما يُرى كالوم عن طريق المدخل ، أو كصورة عاكسة – في مرآة أو شاشة تلفزيون – مظلمة ، نصفها ، نصف ليست هناك ، تمامًا مثل لمحات صوفي البالغة منه على الهذيان: الستروب هو عنيف جدًا ، لا يمكن رؤيته بالكامل ، لفهمه كما هو وداخل الجسد. بالإضافة إلى ذلك ، يقوم مصمم الصوت محمد أكسوي بعمل مفيد ، لا سيما في مشهد عندما يطارد كالوم مباشرة إلى شاطئ البحر في منتصف الليل للسباحة. يبتلع السواد كالوم ، ويتصاعد ضوء الأمواج ببطء مع صوت الأمواج الرعدية.
قد يُنظر إلى فيلم ويلز السريع “الثلاثاء” لعام 2015 على أنه “أفترسون” في الجنين. تلميذة في مدرسة تقضي ليالي الثلاثاء عند والدها ، على الرغم من حقيقة أن والدتها تتجه نحو ذلك. تتجول المرأة عبر غرف والدها الفارغة ، ولا تتطفل كثيرًا كما لو كانت تلامس أغراضه — جيتاره ، وواحد في كل كنزة من كنزاته. إنه ليس هناك. المكان هو؟ هل أغفل أنه كان يوم الثلاثاء؟ فيلم “الثلاثاء” فيلم قوي وسريع ، مليء بألم شاب ليتمكن من الإمساك بشخص قريب منها ، لذا منغلق جدًا ولكنه بعيد جدًا ، ربما لن يكون موجودًا بشكل جيد على الإطلاق.
أتذكر الثانية التي لاحظتها – ليس فقط من الناحية الفكرية ، ولكن بشكل عميق – كم كان أبي وأمي أصغر سناً بعد أن أنجبوني. اعتدت أن ألقي نظرة على {صورة} لأبي وهو يحملني بين ذراعيه وأنا أبلغ من العمر عامين. كان قد مضى عليه 26 عامًا في ذلك الوقت. حدقت في وجهه ، ومنحنياته الشابة ، وأشعة الشمس في عينيه ، والطريقة الخفيفة التي يمسك بها بيدي (في المقام الأول حتى لا أزيل نظارته عن وجهه). كان لدي إحساس غريب بالوقت الذي يتداخل في كل طرف. اعتبرت نفسي قبل 26 عامًا ، كم كنت أصغر سنًا وحشيًا. ومع ذلك ، يبدو لي أنه من غير المعقول أنه كان أصغر سناً. لقد كان أبًا جيدًا جدًا. أود أن أسأله عن حياته. أود أن أسأله كيف كان كل هذا بالنسبة له. “Aftersun” هي محاولة جميلة من Wells وتفعل الشيء نفسه.