هذا الفيلم ، “All Quiet on the Western Front” من إخراج إدوارد بيرغر من نص كتبه مع ليزلي باترسون وإيان ستوكيل ، هو النموذج الألماني الصنع الأساسي لرواية إريك ماريا ريمارك الشهيرة حول World Battle I ، والتي كتبت باللغة الألمانية وكشفت في عام 1928. الفيلم الأساسي الذي تم تعديله للكتاب الإلكتروني ، والذي تم إطلاقه في عام 1930 ، كان أمريكيًا ، وأخرجه لويس مايلستون ، وكان نوعًا من المعالم البارزة في صناعة الأفلام الصوتية الأمريكية المبكرة. تم الحصول عليها بشكل فعال واعتبرت فعالة للغاية لدرجة أنه كان يعتقد أنها رادع محتمل للحرب المستقبلية. تبين أن هذا خطأ. (وزعم ريمارك نفسه أنه لم يكن من المفترض أن يكتب كتابًا وصية مسالمة كثيرًا لتصوير عذاب المجند الأصغر في الحرب).
لم يكن النموذج الثاني ، في عام 1979 ، من إخراج ديلبرت مان (مخرج “كئيب” ، بحسب أندرو ساريس) وبطولة ريتشارد توماس ، الذي اشتهر بعد ذلك بتصويره لجون بوي والتون الجاد في فيلم “The Waltons” بالقرب من نفس التأثير. كما أعتقد ، لن يكون هذا العرض (وأنا أعني ضمنيًا “تقديم” بمعنى متعدد) للقصة ، والتي مع ذلك هي التقديم الرسمي لفيلم ألمانيا إلى حفل توزيع جوائز الأوسكار خلال 12 شهرًا.
في غضون ساعتين ونصف ، يكون طول نموذج عام 1930 ، ومع ذلك ، مليئًا بقليل من الحبكة الإضافية. إنه يتخلص من المشاهد المبكرة في الرواية والفيلم حيث يتم تحفيز طلاب الجامعات الألمانية الأصغر سنا من قبل أستاذ وطني فائق المتحمسين ليصبحوا أعضاء في الجيش وينقذون الوطن. كبديل ، يسلط هذا الفيلم مشاهدته على مذبحة الحرب الدوارة من خلال إظهار كيف سيحصل المجند الشاب بول بومر (فيليكس كاميرر) على زيه ذي الحجم الخطأ: فقد تم إعادة تدوير الملابس من جثة.
مثل “1917” قبله ، ومثل الأفلام الأعلى التي تشرع في تشجيع وضع مرعب لصورة الحرب (تمت الإشارة صراحة إلى الفيلم الروسي التاريخي “Come and See” في أقرب وقت ، كما هو أحدث ، و إشكالية إضافية ، “The Painted Bird”) ، “All Quiet on the Western Front” هي أحدث ما توصلت إليه التقنية في دفع أنفك في مذبحة تبدو واقعية وربما التسبب في تلف السمع عند التمدد على تجربة سمعية تقسيم الأذن معركة نارية. إن لقطات التعقب داخل الخنادق التي صاغها ستانلي كوبريك لفيلم “مسارات المجد” (فيلم بلغ ذروته بدرجة منطقية حقًا ، على عكس هذا التشويش) في الوقت الحالي ، هي لقطات يدوية عادية الصور البانورامية الرقمية للأحشاء المكشوفة والتلوي المؤلم. يمكن القول إن صانعي الأفلام قد وضعوا الحبكة في غير مكانها ، فحولوا فيلم “الحرب جحيم” إلى “هل يمكنك أن تتصدر هذا؟” منافس.
داخل كل الحركة ، يندفع سرد بومر الأصغر سنًا وهو يصنع منهجه ، ويدرس ما يجب أن يقتل ، ويحاول تكوين زمالة في سيناريو لا يمكن الدفاع عنه. يوفر Berger بعض المواد أيضًا. هناك قصة موازية يحاول خلالها نائب المستشار الألماني ماتياس إرزبيرجر التعامل مع الفرنسيين والآخرين. هذا ليس حاليًا في كتاب Remarque الإلكتروني. فلماذا هنا؟ أقدر عددًا من الأسباب: أولاً ، للكشف عن أنه في معركة نيس ، كان هناك في الواقع بعض “الألمان الطيبين” ، والذي عندما تعتبر أنه ليس موجودًا هنا ولا هناك في هذا المخطط لأن القارئ / المشاهد من المفترض أن يكون على الأقل لدي بعض التعاطف مع بول ، الذي هو ، على أي حال ، جندي ألماني. وسيذكر عناد قلة من المندوبين الفرنسيين في هذه المشاهد الإذلال الذي تعرضت له ألمانيا على مدى سنوات بسبب اتفاق الهدنة ، والذي ساعد على صعود هتلر. يمكن أن يُفترض أيضًا أن قصة Erzberger ، كما يفترض المرء ، لبناء التشويق: هل ستدخل الهدنة حيز التنفيذ في وقت أبكر مما يمكن أن يحدث للأسوأ للشخصيات التي أصبحنا نهتم بها؟ (الافتراض أن أحدهم قد أصبح يهتم بهم بالتأكيد ، وهو ما لم يكن خبرتي الخاصة هنا.)
ومع ذلك ، ليس هذا هو الشيء الوحيد الذي يقدمه المدير. في وقت متأخر من الفيلم ، هناك تسلسل عندما يذهب بول ورفيقه العسكري الأكبر سنًا كاتشنسكي (ألبريشت شوتش) لسرقة إوزة (لتناول الطعام ، وعدم القيام به كحيوان أليف أو شيء ما) من مزرعة فرنسية ويواجهون أعينًا ميتة. فتى فرنسي. لم أكسب “إفساد” التسلسل. ومع ذلك ، سأقول أنه بصرف النظر عن ارتكاب تدنيس المقدسات السينمائي لاستخدام مقدمة كورال باخ المتطابقة التي وضعها تاركوفسكي في فيلمه “سولاريس” ، فهي مستثمرة للغاية في إهانة أولاد المزارع الفرنسيين. ما الذي يمكنني أن أسأل عنه فقط ، بشكل فعال ، ما الذي فعله الألمان حتى في فرنسا في الوقت الحالي على أي حال؟
أخيرًا ، اكتشفت أن هذا النوع من السلوكيات مسلية أكثر من كونها مزعجة. ربما أنا ببساطة أصفير في ساعات الظلام.