يمكن أن تكون نيويورك مكانًا باردًا حتى بدون درجات حرارة متجمدة. أبرد، إذا لم تكن محظوظًا بما يكفي للبقاء على قيد الحياة في هوامشها. في المظهر، تتكشف «Anora» القوية والنارية والمرحة لشون بيكر بعنف بنبرة كوميدية في كثير من الأحيان، من خلال العديد من المشاهد المنسقة بشكل لا تشوبه شائبة والمليئة بالطاقة، وتتخللها كوميديون يلقون النكات. ولكن تحت هذا التوهج يوجد برودة نيويورك التي لا يسعك إلا أن تشعر بها في عظامك، حتى عندما يخفيها هذا الفيلم المثير والساخن في كثير من الأحيان. بشكل عام، ما ابتكره بيكر هنا ليس أقل من السحر السينمائي الخالص – مكائده الحضرية المتشابكة بذكاء تجعلك تضحك وتبكي مرارًا وتكرارًا لسبب غير مفهوم (أحيانًا في نفس التسلسل)، مع إبقائك على دراية تامة بالحزن الذي لن يفشل في السطح.
بعبارة أخرى، «أنورا» هو فيلم حي، بجودة رأيناها دائمًا في أفلام بيكر، أحد أكثر صانعي الأفلام إنسانية في عصرنا. هناك فرح بجانب الحزن. هناك كوميديا في المأساة. بيكر، التي غالبًا ما تتحدث بحكمة وتعاطف عن الحاجة إلى إزالة وصمها، روت بالفعل قصصًا عن العمل بالجنس والمشتغلين بالجنس. لكن فيلم «Anora»، وهو فيلم عن المرافقة التي تحمل الاسم نفسه، يعمل في سجل مختلف، فقط لأن الملاحظة العاطفية المثالية التي تبلغ ذروتها تأخذنا على حين غرة، حتى لو كانت العلامات التي تعلن أنه يهاجم قلوبنا وأرواحنا معروضة في كل مكان.
عندما نكتشف آني المتلألئة (اختصار لأنورا) التي يلعبها ميكي ماديسون، نعلم أن الرقص الغريب والعمل بالجنس هما مصدر رزق لها. تعيش حياة متواضعة ولا تنتظر فارسًا يرتدي درعًا لامعًا ليأخذها من النادي الذي تعمل فيه. إنها ببساطة تمارس عملها مع عملائها وتتجادل مع الفتيات الأخريات اللائي يعملن في نفس مهنته، وبعضهن صديقات حقيقيات والبعض الآخر منافسيها. لكنها قصة سندريلا جزئيًا، ويظهر الفارس يومًا ما. إيفان (مارك إيدلشتين)، الابن الضال للأوليغارشية الروسية. يتصل بخدمات آني ذات مساء، وعلى الرغم من الافتقار الواضح للاهتمام من إيفان (إنه متناثر ومتحدث لدرجة أننا نتساءل عما إذا كان يعاني من اضطراب)، سرعان ما يتوافق الاثنان. تصبح خياله الأمريكي («بارك الله في أمريكا!» يُسمع وهو يئن في مشهد ما)، ويصبح لهبها السخي، ويأخذها إلى قصره الضخم على الواجهة البحرية في بروكلين لحضور حفلة ليلة رأس السنة الجديدة الفاخرة وأحداث أخرى. المكان، الذي صممه كبير مصممي الديكور ستيفن فيلبس بأكبر قدر من الاهتمام بالتفاصيل، يشبه إلى حد ما إيفان، وربما عائلته. من الواضح أنه تأثر بجبال المال، ولكن بطريقة ما ليس ساحرًا أو مريحًا أو ترحيبيًا. ومع ذلك، يستمر الثنائي في الاستمتاع أثناء وبعد مواعيد المعاملات. وقبل أن نعرف ذلك، يسألها إيفان السؤال خلال رحلة إلى فيغاس.
بالتأكيد، هناك رحلات تسوق جامحة وأيام سعيدة (بقدر ما يمكن أن يكون المرء سعيدًا مع إيفان البعيد)، لكن هذه الكوميديا المجنونة بقلب كبير تبدأ بجدية بعد كل ذلك، عندما يسمع والدا إيفان الثريان، في المنزل، أخبار زواج ابنهما بمرافقة. لإلغاء الزواج وحله، يلجأون إلى Toros (Karren Karagulian)، وهو كاهن محلي يراقب شؤون عائلاتهم في الولايات المتحدة وابنهم المزعج في كثير من الأحيان، والذي ينفق الكثير من المال ويلعب ألعاب الفيديو ويسبب الصداع. مساعديه هم غارنيك (كاو توفماسيان) وإيغور (يورا بوريسوف)، وهما بلطجيان مطمئنان مكلفان بإخراج أنورا من منزل العائلة. إنهم لا يعرفون أن لديها أسنانًا وروحًا قتالية وشجاعة أكثر مما يمكن أن يمتلكه أي منهم.
من بين المواهب العديدة للكاتب والمخرج بيكر (وشريكته في الإنتاج وزوجته سامانثا كوان) طاقم عمل رائع، ويتساءل المرء عما إذا كان أداء ماديسون القصير ولكن الذي لا يُنسى في فيلم Once Upon A Time In Hollywood هو ما أكسبها لقب الدور هنا. في دور أنورا، ماديسون، وهو أحد أفضل فناني العام أداءً، هو ببساطة قوة من قوى الطبيعة كما نتذكرها في فيلم كوينتين تارانتينو: غاضب، ناري، شرس وقاسي مثل المسمار. هنا، مع ذلك، لديها أيضًا طبقة ضعف، وهو أمر تمكنت من إخفاءه عن معظم الناس. لكن ليس لنا، وبالتأكيد ليس لإيغور. بدخول منزل أنورا كبلطجية مستأجرة، في البداية من خلال غزو منزل في الوقت الفعلي، مضحك ومصمم بشكل مثالي، لاحظ إيغور تدريجيًا شيئًا هشًا في أنورا. قد تفوت ما يراه، ولكن بصفته مخرجًا ذكيًا، يتأكد بيكر من أننا جميعًا نرى ما يراه (والأهم من ذلك أنه يراه).
يغذي هذا التيار الأساسي من المراقبة الكثير من المشاعر العاصفة للفيلم من خلال مساعي التوقيت الشتوي في شوارع بروكلين ومانهاتن ليلاً، والتي تم التقاطها بشكل جميل في الفيلم، بألوان محدودة ولكن تم نصها بواسطة مدير التصوير الفوتوغرافي درو دانيلز. بفضل تركيزه الدقيق، فإن بعض الزوايا الأقل بريقًا في المدينة، بينما يبحث توروس وفريقه عن طرق لإبطال سعادة إيفان وآني الزوجية، يكتسبون بسرعة جودة معيشية – سوف تتعرف على نيويورك من تاريخ أفلام المدينة في السبعينيات، حتى لو لم تطأ قدمك نيويورك من قبل.
وعن هذه السعادة الزوجية… لا عجب أنه لم يكن أبدًا حقيقيًا في المقام الأول، وليس عندما يكون شريكك في الجريمة شخصًا ثريًا وغير موثوق به مثل إيفان. غالبًا ما تتحدث أفلام بيكر عن الفصل، وهذه الحساسية تنتشر في جميع أنحاء أنورا عندما يتضح أن أعداء آني الظاهرين هم في الواقع والديها الروحيين – أشخاص يعملون بجد ولا ترمي عائلة إيفان أموالهم إلا وتستغلها. بتكتم، يحدث الولاء أمام أعيننا، سواء كان الأشخاص الذين يشكلونه على دراية به أم لا. ومن المؤثر حقًا أن نشهد هذا التضامن الصامت.
«أنورا» خافتة ومفجعة للقلب ومفعمة بالحيوية وحزينة للغاية. لكن كن مطمئنًا، لن يُترك أي من الأشخاص الذين تحبهم في هذا الفيلم المعجزة بدون ذرة أمل، حتى بعد نهاية تضربك مثل لكمة في المعدة. بعد أن ملأوا حياتهم بالكثير من الحنان والتفاصيل الموثقة جيدًا، يهتم بيكر بهم بنفس القدر. إنه الإنساني فيه.