يبدأ فيلم «Argylle»، فيلم أكشن الثلاثي المطبوخ بشكل مفرط للمخرج ماثيو فون، بنوع من النكتة. يتسلل العميل Argylle (Henry Cavill) إلى نادٍ يوناني حيث يلتقي بشقراء LaGrange (Dua Lipa)، مرتديًا فستانًا ذهبيًا متلألئًا. يشرعون في رقصة حسية قبل أن تهرب تحت وابل من الرصاص أطلقته مجموعة من الأشرار. بمساعدة فريقه – خبير التكنولوجيا (أريانا ديبوس) وصديقه (جون سينا) – يهرب، ويطارد لاجرانج عبر الشوارع الضيقة في مكان مستوحى من جيمس بوند. عندما لحق بها أخيرًا، تبادل أرجيل ولاجرانج حوارًا مبتذلاً. يقول لاجرانج: «أنت وأنا لسنا مختلفين تمامًا». يجيب أرجيل: «أنت إرهابي». تقول: «يبدو أننا نخدم نفس السيد». لا يسعك إلا أن تضحك. إذا كانت هذه الشخصيات تقرأ مثل قطع من الورق المقوى من رواية تجسس، وخاصة قصة شعر كافيل الصاخبة الراقية، فذلك لأنها بطريقة ما. هذه أعمال للمؤلفة إيلي كونواي (برايس دالاس هوارد)، التي تكتب حاليًا الرواية الخامسة في سلسلتها الناجحة Argylle.
يحافظ سيناريو جيسون فوكس على وتيرة ثابتة وهو يطور المحاكاة الساخرة: الوصول إلى كتلة الكاتب، مع قطته ألفي، يستقل إيلي قطارًا لرؤية والدته (كاثرين أوهارا). على متن الطائرة، تلتقي أيدان (سام روكويل). الغريب الأشعث ليس أرغيل المحطم ؛ إنه جاسوس ذو مصداقية، شخص يمكنه الاندماج بسهولة في الخلفية. تؤدي لقطات POV لعيني إيلي إلى خدعة تحرير ذكية: بين الومضات، يصبح وجه روكويل وجه كافيل، حيث يمزج بين الواقع والخيال.
أيدان هناك لاستخراج الروائي الجاسوس العصبي ؛ يعتقد القتلة الذين أرسلهم المدير ريتر (بريان كرانستون)، رئيس الوكالة السرية المسماة Division، أنها تعرف مكان عصا USB التي تحتوي على وثائق سرية. لماذا هي هدفهم ؟ دون علم إيلي، تتوافق تفاصيل رواياتها مع العديد من المهام الحقيقية التي تشير إلى أنها قد تكون متسللة. لفترة من الوقت، بينما يحاول إيلي وأيدان استعادة القرص، يكفي الأثر الرقيق. يبدو الفيلم مجانيًا وسهلاً لأنه يسخر من قبرات مثل “National Treasure” و “The Lost City” و “The Long Kiss Goodnight’، بالإضافة إلى امتياز Bourne وسلسلة Vaughn’ s Kingsman الخاصة.
لكن «Argylle» ينسى اللكمة بدلاً من محاولة أن يصبح نموذجًا أوليًا لفيلم تجسس. يتلعثم وهو يحاول إعادة تنظيم آليات الأفلام الأفضل. وقع النجوم الكبار مثل Samuel L Jackson و Richard E. Grant و DeBose ضحية لنص عذراء يقدم لهم أدوارًا جاحدة. تفسح الإضاءة المسطحة الطريق لحركة غير منتظمة وتحرير أكثر تشنجًا، تم تحفيزه بشكل مصطنع بما لا يقل عن ثلاث قراءات فخمة للقطعة المستردة من فرقة البيتلز «الآن وبعد ذلك». لا أريد أن أسمي الإبرة إسقاط حيلة رخيصة، فقط لأن الأغنية ربما تكلف ثروة، لكن إحياء صوت جون لينون فقط لبيع استخدام عرضه التجريبي الذي تم الانتهاء منه مؤخرًا إلى سيارة حركة رخوة يذهلني على أنه مروع.
ومع ذلك، فإن «أرجيل» لا يخلو من لحظات من المتعة، وهي لعبة يبذل فيها أوهارا قصارى جهده مع مارلين ديتريش بطريقة «شاهد الإثبات». يضيف كرانستون أيضًا إيقاعات ممتعة إلى شخصية نغمة واحدة. ستكون المشاهد التي تتضمن ألفي القطة أكثر روعة إذا لم تكن التأثيرات المرئية حول القطة قاسية عند الحواف. ومع ذلك، من المفارقات أنه في فيلم بدأه إيلي الذي يكتب فصلًا أخيرًا سيئًا، يواجه فون مشكلة في معرفة مكان وكيفية الانتهاء.
هناك العديد من التطورات العملية التي لن تكشف عنها هذه المجلة. ولكن يكفي أن نقول إنه كلما حاول فون شرحه، قل متعته (التحول غير المتماسك من التصوير الفوتوغرافي بالألوان إلى الأبيض والأسود لا يساعد). يلعب روكويل الأحمق، لفترة من الوقت، أكثر شخصياته إثارة للاهتمام لسنوات حتى يطالب الفيلم بأن يصبح بطلاً رومانسيًا. بطريقة ما، مع تبلور قصة إيلي، يفقد أداء هوارد قوته أيضًا. يدور الثنائي حول استنزاف السرد، ولم يتمكن أبدًا من اختيار مسار يوازن بين الجدية الجديدة لـ «Argylle» ورعونة أعماله السابقة. كل هذا يتوج بمشهد ردهة كبير، من المفترض أن يكون ملتويًا وأوبراليًا، ولكن في الواقع، يمكن أن يكون أكثر مشهد حركة كئيب مكرس للسينما على الإطلاق. لا يفهم فون كيف تتحرك الأجسام عبر الفضاء، ولكنه بدلاً من ذلك يرفع رغبته المعتادة في تحويل تصميم الرقصات القتالية البلاستيكية المرهقة إلى مستويات غير مستقرة.
هذا سيء للغاية. كان لدى «Argylle» القدرة على أن يكون محاكاة ساخرة ذكية. لسوء الحظ، يبدو أنه سئم من كونه هدفًا للنكتة قبل أن يتمكن من تقديم اللكمة. ولكن من خلال محاولة تجنب أن يصبح هفوة – من خلال محاولة ربط هذا الفيلم بسلسلة Kingsman – يضفي فون على فيلمه عدم الكشف عن هويته، مما يجعله ببساطة منسيًا.