“Atlas” أما بالنسبة لعدد قليل من الأسماء التي تحافظ بتحد على فكرة المشاهير الخارقين، فإن جينيفر لوبيز على رأس القائمة كملكية للترفيه متعدد الواصلات. ما عليك سوى إلقاء نظرة على بعض المشاريع التي أخرجتها في السنوات الأخيرة كمنتجة وممثلة ومغنية، ويتم إنشاء صورة انتشارها الثقافي عبر الأنواع والوسائط: فيلم السرقة لعام 2019 “Hustlers’، الكوميديا الرومانسية. “Marry Me” و “Shotgun Wedding” (2022)، فيلم الإثارة الحميم “The Mother” (2023)، وهو مشروع مسار حياة ممول ذاتيًا بعنوان “This is Me… الآن “(2024) وظهور Superbowl نصف الوقت في العرض في عام 2020، من بين أمور أخرى. يبدو الأمر كما لو أن لوبيز تعلن بجرأة في كل لحظة أنها هي الكل، بينما يشتكي بقية العالم من نوع الأفلام التي لم نعد نملكها، أو النجوم التي لم يعودوا يصنعونها كما كان من قبل.
حسنًا، من الصعب القول إن J.Lo يمثل بالفعل الكل، مع وجود مغناطيسي فريد مرحب به دائمًا على أي شاشة، بغض النظر عن حجمها، حتى عندما تجعل جودة المشروع الصفحة الأولى تترك الكثير مما هو مرغوب فيه (كما هو الحال بالنسبة لبعض المخرجات المذكورة أعلاه). مشروعه الأخير، «أطلس»، وهو خيال علمي جبني مبني على الذكاء الاصطناعي لبراد بيتون، ليس استثناءً. هذا الفيلم البث الباهت الذي لن يشهد يومه على شاشة السينما الكبيرة بالكاد «تقرير أقلية» أو «أنا أو الروبوت» أو «الجاذبية» – بعض الأفلام التي بدا أن مؤلفيها ليو سارداريان وآرون إيلي كوليت كانا يفكران عند تطوير قصتهم. لكن انظر إلى ما وراء CGI الكئيبة وبعض المناظر الطبيعية الخرقاء، ولا يزال لدى لوبيز، عضلي وناري، لعبة لأي خط جبني يطلقه أطلس بسعادة.
يبدو أحيانًا أن هذه الخطوط الجبنية هي ثاني أكبر أصول الفيلم (بعد لوبيز بالطبع). لهذا السبب يبدو البث المباشر للفيلم مؤسفًا بشكل خاص – قرارات مثل “Eat Shit!” شفاه المرشح الأخير لجائزة الأوسكار ك. براون (“الخيال الأمريكي”) قبل تفجير مستعمرة كاملة يحكمها الذكاء الاصطناعي و “لنذهب يا عاهرة! التي قدمتها لوبيز نفسها، هل تحظى بتقدير أفضل بين حشد صاخب ؟ ولكن سيتعين عليك أن تستقر على متعة عملك الخاص بدلاً من اتباع محلل البيانات اللامع أطلس شيبرد (لوبيز)، أولاً عبر لوس أنجلوس للمستقبل البعيد الذي تم تصويره كاريكاتوريًا، ولاحقًا، في الفضاء. هذا هو الوقت الذي يهيمن فيه الذكاء الاصطناعي ولكن تنظمه وحدة خاصة. ولا يزال يخشى روبوت منشق – سيمو ليو هارلان، مع زوج من العدسات اللاصقة الزرقاء الممتعة – التي هربت من كوكب الأرض قبل 28 عامًا. ماذا لو عاد مع جيش وشخص سيء من الذكاء الاصطناعي يسيطر على العالم ؟
مثل Del de Will Smith في «I، Robot»، أطلس هنا مليء بالكراهية ضد الذكاء الاصطناعي، مع تفضيل قوي للأشياء التقليدية والتناظرية. ولكن عندما ترسلها مهمة حديثة إلى كوكب غير مستقر وغير مضياف يسمى GR39 تحت قيادة الكولونيل إلياس بانكس (ك.براون)، ليس لديها خيار سوى الوثوق بالقوى الآلية التي تكرهها. خاصة بعد خسارة فريقها بأكمله أثناء المهمة والتعثر في بدلة ميكانيكية يسيطر عليها سيمون، شخصية الذكاء الاصطناعي التي تحتاج إلى المساعدة معها. لكن هل يستطيع أطلس، الساخر والساخر دائمًا، أن يتعلم الوثوق بسيمون والسماح له بالمزامنة تمامًا مع دماغه ؟
يدور جزء كبير من الفصل الثاني للفيلم حول قضايا ثقة أطلس، حيث يعمل الفيلم – مثل فيلم «The Creator» لغاريث إدواردز مؤخرًا – بجد لإثبات أنه ليس كل الذكاء الاصطناعي سيئًا. حسنًا، ليس الأمر كما لو أن أشد المتشككين في الذكاء الاصطناعي ليسوا على دراية بفوائد مثل هذه التكنولوجيا، بشرط أن تتشكل وتحركها أيد أمينة. ولكن في الوقت الذي تهدد فيه هذه التكنولوجيا بشكل متزايد باستبدالنا وحرماننا من أغلى إبداعاتنا، فإن هذه الرسالة المزعومة تسقط. إذا كانت النية هي وصف أهمية الثقة في العلاقات الإنسانية مجازيًا، فإن الديناميكيات بين أطلس وسيمون تتجسد بشكل متزايد (حتى يتعلم السخرية والعديد من اللعنات) بعيدة كل البعد عن الإيحاء بذلك بطريقة عميقة أو ذات صلة.
بينما يكشف الفيلم لاحقًا عن الارتباط الغامض بين أطلس وهارلان، فإن «أطلس» يخرج عن مساره بشكل أكبر وسط المفاهيم المرئية والأفكار الموضوعية التي تبدو مستعارة من الأفلام الأخرى (والأفضل) التي سبقته. وبالنسبة لقصة مثل «مستقبلنا يعتمد عليها»، فإن القضايا لا تندمج أبدًا. لكن «أطلس» لديها جينيفر لوبيز في كل مجدها المرصع بالنجوم على رأسها. هذا لا يكفي، لكنه شيء.