Beetlejuice Beetlejuice هو عودة إلى الشكل للمخرج Tim Burton فقط بمعنى أنه، مثل Burton في بداية حياته المهنية، مهتم بالشكل فقط على المستوى المباشر للصورة والمشهد. إنه فيلم مزدحم: كل دقيقة أو دقيقتين، ينظر المخرج في الحقيبة ويصدر فيلمًا جديدًا.
إنها ليست شكوى، بالمناسبة. إنها ملاحظة. هذا الفيلم ممتع بالتناسب المباشر مع الفجور والفجور. إحدى الشخصيات الرئيسية هي جذع ملطخ بالدماء فقد رأسه في هجوم سمكة قرش. هناك مخلوقات متحركة وتسلسل على غرار الطين، وأحلام في الأحلام، والعديد من الأرقام الموسيقية الكاملة، والعديد من الوعود/التهديدات بالزواج والتسلسل النهائي المختل الذي يصنف من بين أكثر العروض انحطاطًا للإلهام الخالص من قبل بيرتون. يبدو أن الفيلم يستمتع برؤية إلى أي مدى يمكن أن يدفع حدود محتوى تصنيف PG-13 (ربما كان يستحق R للعنف الرسومي وحده ؛ ربما تم إنقاذه من هذا المصير من خلال كونه مضحكًا بشكل شنيع، مثل الرسوم الكاريكاتورية Itchy & Scratchy في “The Simpsons’).
ما الذي تحتاج إلى معرفته حقًا ؟ تتولى وينونا رايدر دور ليديا ديتز، المراهقة القوطية التي أُجبرت على الزواج من شيطان المخادع بيتلجوز (المعروف أيضًا باسم بيتلجويس، المعروف أيضًا باسم مايكل كيتون) في النسخة الأصلية لعام 1988. ليديا هي الآن أرملة روحية محترفة تبلغ من العمر 40 عامًا وتستضيف مسلسلًا تلفزيونيًا شهيرًا مقره في نيويورك يسمى «Ghost House with Lydia Deetz» ولديها ابنة مراهقة تدعى أستريد (جيني أورتيجا من مسلسل Burton’s Netflix «الأربعاء») تكرهه. ليديا لديها صديق يدعى روري (جاستن ثيرو) وهو أيضًا منتجها والذي يفخر بإبقاء ليديا، المدمنة السابقة، على المسار الصحيح (على الرغم من أن كلاهما ضال). جدة ليديا الكبرى، ديليا ديتز (كاثرين أوهارا)، هي أيضًا أرملة وأصبحت فنانة معرض الوسائط المتعددة ومؤثرة، والتي تبدو مثالية بالنظر إلى من كانت في الفيلم الأول.
يلتقيان جميعًا في وينتر ريفر بعد الموت المفاجئ لزوج ديليا، تشارلز (الذي لعبه جيفري جونز في الأصل). وبالطبع، يجدون أنفسهم مختلطين مع بيتلجويس، الذي يواجه تهديده الوجودي، تهديد زوجته السابقة ديلوريس (مونيكا بيلوتشي). ديلوريس هو شيطان يمتص الروح تزوج من The Juice، كما يسمي نفسه، في القرن الرابع عشر بينما كان ينهب قبور ضحايا الطاعون. تريد أن تجده وتذهب إلى قسمها من العالم السفلي لإبرام الصفقة. Delores ليست شخصية أو حتى جزءًا من الحبكة بقدر ما هي طريقة لبيرتون والكتاب المشاركين ألفريد جوف ومايلز ميلار (أيضًا من «الأربعاء») لمنح الفيلم هزات منتظمة من الطاقة المروعة. وهي تفعل ذلك. تم قطع الجثة إلى قطع وقدمت تجزئة نفسها مرة أخرى مع دباسة، وسيذكر العرض المرئي لـ Delores مخططي Burton بواحد من أفضل أعماله كمنتج، “Monsieur Jack’s Strange Christmas’ من Henry Selick: دمية الخرقة المصححة سالي.
هناك أيضًا قصة حب، بطريقة ما، بين أستريد وصبي محلي (آرثر كونتي من «House of the Dragon») الذي يدعوها إلى ليلة عيد الهالوين ويحدد بشكل صحيح زيها على أنه زي العالمة ماري كوري بعد أن بدأت الموت من التسمم الإشعاعي. الأجزاء الرومانسية للمراهقين في «Beetlejuice Beetlejuice» هي بيرتون بامتياز في الثمانينيات من القرن الماضي، مما يستحضر الأحاسيس المسكرة لجاذبية الشباب، التي تغذيها النكات والموسيقى والقصص المشتركة. كان من الممكن أن يكون هناك المزيد. إنه أمر رائع جدًا (بفضل العروض المثالية لـ Conti و Ortega، ولكن أيضًا الطريقة التي ينظم بها Burton تفاعلاتهما ويؤطرها) لدرجة أنه كان من الممكن أن يكون محور فيلم آخر بالكامل.
كيتون مثير، كما هو الحال دائمًا. ينزلق مرة أخرى إلى الجلد الصاخب لـ Beetlejuice بفرح فخور لأحد هؤلاء الرجال المسنين المباركين الذين يحتفظون ببدلة الحفلة الراقصة في خزانة المدخل ويمكنهم ارتدائها في أي وقت وجعلها مناسبة تمامًا. لكن من بين الأعضاء الرئيسيين في فريق التمثيل العائد، يعد رايدر هو الأكثر روعة. إنها تنقل حضورًا مظلمًا وهشًا بلطف، شخصًا خاض العديد من التجارب وتغير وفقًا لذلك. إنه يعتمد على شعور امرأة مدفوعة بأخطائها وفرصها الضائعة ومآسيها العشوائية لدرجة أنها تبدو غير قادرة على الخروج من المسار الذي كانت تسير فيه منذ سنوات، أو حتى تغيير الاتجاه. عودة ظهوره كنجم (ويرجع الفضل في ذلك أساسًا إلى مهرجان الثمانينيات الحنين إلى الماضي “Stranger Things’) هو أحد أفضل الأشياء التي حدثت بفضل الهيمنة الثقافية المستمرة لـ Netflix. إنها تلعب دور شخص بالغ ذو خبرة، وقد انحرفت قليلاً، لكن صوتها الرقيق والمتعرج لا يزال يحتوي على موسيقى. إنها رائعة مع Theroux، التي لديها هذه الهدية من Jon Hamm لتتمكن من لعب دور أحمق يتمحور حول نفسه دون الإشارة إلى أنه ليس هذا الرجل حقًا.
العناصر المختلفة ليست متماسكة، ولكنها متعايشة وأحيانًا تتصادم. هناك أوقات تكون فيها القطع الأثرية اللازمة لوضع الشخصيات في نفس المشهد حتى يتمكنوا من توصيل المعلومات المهمة خرقاء وإلزامية لدرجة أن بيرتون يبدو أنه يعتمد عليها ويلقي نكتة خاصة بينه وبين الجمهور. إن بناء العالم السفلي كمجتمع بديل مع القواعد والأخلاق رأسًا على عقب أمر مضحك ولكنه ليس أصليًا جدًا (يبدو أن الهجاء على وظائف المكاتب البيروقراطية والمسؤولين الذين يختمون النماذج من الثمانينيات، وليس بطريقة جيدة) لكنها ليست مشكلة كبيرة لأن هذا العالم هو في الحقيقة مجرد ملعب ملتوي ضخم لبيرتون، مصمم الأزياء كولين أتوود (متعاون منتظم مع Burton منذ عام 1990 في “Edward with Silver Hands’)، المصور السينمائي هاريس زامابارلوكوس («بلفاست») ورئيس المصممين مارك سكروتون (عين آخر في «الأربعاء»).
أولئك الذين شاهدوا العديد من أفلام بيرتون لن يخرجوا من فيلم «Beetlejuice» مندهشين من حداثة ما رأوه للتو. يجعل بيرتون بيرتون من العصر التناظري إلى الحد الذي لا يزال فيه مثل هذا الشيء ممكنًا في عام 2024. بدأ بيرتون كمضيف وصاغ هوية تشبه فيديريكو فيليني من المدرسة القوطية الثانوية. كانت شخصيته في مكان ما بين رسام وساحر وكوميديا نثرية. في مرحلة ما من منتصف التسعينيات، بدا أنه يجبر نفسه على الاهتمام أكثر بالحبكة (وإن كان ذلك مع تراجعات مذهلة ومرحبة مثل «هجمات المريخ!»)، لكن الأفلام ظهرت تدريجياً أنيقة للغاية ومحسوبة. عندما لجأ إلى CGI، فقدت الأفلام إلى حد كبير هذا الشعور اليدوي الذي جعلها ذات يوم فريدة وشخصية للغاية.
من المضحك أن نراه يأخذ هذا المشروع كفرصة للعودة إلى جذوره في الثمانينيات كمخرج كان موجودًا بشكل أساسي لإرضاء حساسيته القوطية الغريبة في الرسوم المتحركة والإفلات من العقاب بقدر ما يستطيع. من المحتمل أن تسرد الاعتمادات النهائية المئات من محركي الدمى وصانعي الدعائم. كل بقعة غراء ساخنة وكل غرزة لاتكس غير منتظمة وكل تفاصيل الهامش المطلي يدويًا ليست مرئية على الشاشة فحسب، بل تساهم أيضًا في الشعور بأنك ترى شيئًا ضخمًا وممتعًا صنعه البشر، وليس البرامج.