تتخلل أصوات أكل اللحم بشراهة مشهدًا مبكرًا في “Bones and All”. يحفظ لنا المخرج Luca Guadagnino معظم الرعب البصري ، ويوجه الجمهور إلى النظر بعيدًا عن الطعام المروع. من خلال توجيه الكاميرا إلى صور الضحية ، امرأة عجوز ، في إجازة أو مع أحبائها ، فإنه يحافظ على إنسانيتها. على الرغم من أن جثتها الميتة أصبحت الآن وليمة لاثنين من أكلة لحوم البشر الجائعة ، إلا أن وقتها على قيد الحياة مهم.
يصبح الدليل الفوتوغرافي لتاريخ الشخص حافزًا قويًا في هذه الرومانسية النهمة والرائعة عند بلوغ سن الرشد. توفر هذه الصور المطبوعة ، التي يتم العثور عليها أحيانًا في سيارة أو مخفية في أحد الأدراج ، تذكيرًا بالعديد من الأوجه – للأفضل والأسوأ – التي يمكن أن يحتويها كل فرد: كان الجناة في يوم من الأيام أطفالًا ، في حين أن فريستهم بدورها قد تترك عائلات خلفها. . في كل قضمة هناك شركة حميمة مزعجة.
استوعبت مارين ( تايلور راسل ) أشخاصًا عبر حدود الولاية في ثمانينيات القرن الماضي ، ووجدت نفسها بمفردها بعد أن هرب والدها عندما بلغت 18 عامًا ، ولم يترك وراءه سوى شريط يروي أولى حلقات أكل لحوم البشر لها وشهادة ميلادها. تبدو علاقة الأب وابنته شبيهة بتلك الموجودة في دراما مصاصي الدماء السويدية ” Let the Right One In “. حاول الوالد ، الذي كان مدركًا لدوافعها ، منعها من مواصلة العمل على هذا الجوع.
ومع ذلك ، تتعلم مارين ، التي هي الآن في العالم المفتوح ، أن رغبتها في اللحوم البشرية فطرية ، وهي سمة غير قابلة للتفسير لا يمكنها تغييرها ، بل تتحكم فيها فقط. “أكلة” ، كما يشيرون إلى أنفسهم ، يتعرفون على بعضهم البعض من خلال رائحتهم. ولكن في حين أن بعض هؤلاء الغرباء لديهم قواعد تجعل تناول الآخرين مثلهم أمرًا محظورًا ، فإن البعض الآخر يتبع مسارًا أقل دقة.
من خلال العمل من تأليف كاتب السيناريو ديفيد كاجانيتش عن رواية كاميل دي أنجليس ، فإن Guadagnino يبث أكثر جوانب الرحلة بشاعة في جو ترابي حيث يمكن لقصة الحب أن تزدهر ولا تبدو متنافرة. المناظر الطبيعية الجديرة بالإغماء تحت سماء أرجوانية – قلب أمريكا بكل مجدها الخام والواسع والقليل الكثافة السكانية – أصبحت ملعبًا صديقًا لترينس ماليك للعشاق المتنازعين. من خلال العدسة الحاذقة للمصور السينمائي أرسيني خاتشاتوران ، فإن الريف ساحر.
الحبيب في متناول اليد ، لي ( تيموثي تشالاميت ) ، وهو آكل ذو شعر برتقالي يقتل دون ندم ، يأتي عبر مارين بينما كان في طريقه إلى كنتاكي ، حيث بقيت بقايا حياته السابقة. الشركاء في الجريمة الذين ينتقلون ببطء إلى عشاق يغذيه الدافع الشبابي ، يختلف الاثنان حول كيفية المضي قدمًا في تلبية احتياجاتهم.
يصوغ راسل الهائل ، الذي فاجأ في السابق في ” الأمواج ” ، عرضًا تتحرك فيه مارين عبر آفاقها المكتشفة حديثًا ببراءة وشعور بالذنب. الخوف الخجول من الوقوع في الحب لأول مرة يتداخل مع اللغز الأخلاقي لحالتها. في المقابل ، فإن وعيها بالأفعال التي تعتبرها لي حتمية دون الكثير من التفكير بالنسبة لأولئك الذين فقدوا حياتهم حتى يتمكنوا من تناول الطعام ، يولد انقسامًا أيديولوجيًا.
على العكس من ذلك ، فإن Chalamet الساحر لا يوسع نطاقه العاطفي كثيرًا ، ولكنه يطرح إعادة صياغة مألوفة لشباب رائعين آخرين ، لكنهم تعرضوا للتعذيب سراً والذين أصبحوا عنصرًا أساسيًا في مجموعته من الأدوار التي لا تزال ناشئة في الأجرة المرموقة.
ثم هناك اللاعب الرئيسي الثالث في رحلة ” Nomadland ” هذه التي تلتقي بـ ” Raw “: Sully ( Mark Rylance ) ، آكل غريب يظهر مارين الحبال في بداية اكتشافها لذاتها كآكلة لحوم البشر. ما يجعل دعم Rylance استثنائيًا هو أن المرء لا يشك أبدًا في أن سولي هو شخص موجود بالفعل. هناك جودة تعيش في سلوكياته الغريبة ، وملابسه المزينة بكثافة ، وغير ذلك من الأمور الغريبة. مغمورًا بالدماء ، يتقاسم مع مارين تذكارًا عضويًا يحمله لتتبع أولئك الذين أكلهم.
متعاون Guadagnino المتكرر مايكل Stuhlbarg والمخرج David Gordon Green ، في جزء تمثيلي نادر ، يظهران في النقش المخيف الذي يعزز “Bones and All” باعتباره اندماجًا لحكايات المخرج الإيطالي عن التعقيدات الغرامية مثل ” Call Me by Your Name ” أو “A Big Splash” ومشاعره النوعية وضعت على المحك في ” Suspiria “.
بالعودة إلى أهمية الصور التي يواجهها لي ومارين أثناء عبورهما لعدة ولايات خلال صيف واحد: بينما تكشف هذه الصور عن معلومات عن الأشخاص الموجودين فيها ، فإنها تفتقر أيضًا إلى العمق ومحدودة فيما يمكن أن تخبرنا به بصدق. افتتح فيلم “Bones and All” بلقطات من اللوحات التي تصور مناظر طبيعية موجودة خارج جدران مدرسة مارين الثانوية لتوضح أن هذه الرسوم هي مجرد تفسيرات للواقع. وبالمثل ، فإن الصور لا تلتقط سوى لمحة موجزة عن الشخص وليس شخصيته بالكامل خارج حدود ذلك الإطار ، والوقت الذي يخلد فيه. تغير الناس.
يلعب فيلم “Bones and All” دورًا رائعًا على أنه تجربة لا يمكن النظر إليها ، ومثيرة للاهتمام لمعظم وقت تشغيله. من السهل أن تنجذب إلى صورها الفخمة المتواضعة ، والكيمياء المعقولة للزوجين المتقلبين ، وحتى الصراحة الصارخة للتسلسلات الرسومية.
ولكن بمجرد وصول الزوجين إلى الوجهة الأصلية لمارين ، مينيسوتا ، واندلعت مواجهة مع أحد أفراد العائلة ، يفقد الفيلم زخمه الذي لا يمكن استعادته من ذكريات الماضي المتقطعة التي تشبع الفصل الأخير من فيلم Guadagnino الأخير. حتى الاعتراف من القلب إلى القلب بين طيور الحب الآكلة للحوم ، حيث يوافقون على تجربة أيديهم في حياة دنيوية سلمية ، يبدو كما لو أنه يفرط في تفسير ما لم يكن معلنًا عن قصد.
إن استعارة الاستعارة ، المتمثلة في أن هناك دائمًا شخص ما يمكن أن يتعاطف مع محنة المرء ، ينطبق على أي من الأسباب العديدة التي تجعلنا نشعر بالنبذ ، أو اليائسة لمغادرة المنزل ، أو بالوحدة العميقة. استنادًا إلى تلك الانشغالات الفلسفية ، بالإضافة إلى أسباب أكثر وضوحًا للتلاعب بالألفاظ ، كان من الممكن أن تشارك أغنية “Bones and All” عنوانًا مع إصدار موسم خريف آخر: “كل الجمال وسفك الدماء”.