يمكن القول إن Hirokazu Kore-eda يستخدم هياكل مؤامرة ميلودرامية لصياغة دراسات شخصية دقيقة ودقيقة. في معظم حياته المهنية ، ولكن بشكل خاص مؤخرًا ، ركز على القصص العائلية غير المتوقعة وما تعنيه هذه الكلمة. هل العائلة هي المجموعة التي ولدت فيها أم هي المجموعة التي ترعاك وتغذيك وتحميك؟ يعود موضوع Kore-eda إلى تحفته الفنية “لا أحد يعرف” ، ولكنه انعكس أيضًا في الأعمال الدرامية الحديثة الرائعة مثل “Like Father، Like Son” و “After the Storm” و Palme d’Or “Shoplifters” .. “هذا العام سلم بهدوء” الوسيط “الذي يبدو أنه لم يتم تقديره كثيرًا الذي سيفتتح في إصدار محدود الأسبوع المقبل قبل التوسع في أوائل عام 2023. في قائمة مزدحمة في مهرجان كان هذا العام ، انزلق فيلم “Broker” تحت الرادار ، وهو يستحق جمهورًا أوسع بكثير. هذه دراما مؤثرة تدور حول أشخاص تجمعهم القدر وينتهي بهم الأمر بمساعدة بعضهم البعض ليس فقط للبقاء على قيد الحياة ، ولكن أيضًا للارتقاء في عالم يزداد قسوة.
سافر Kore-eda إلى كوريا الجنوبية لإخبار هذه القصة ، ويرجع ذلك جزئيًا إلى الطريقة التي تستخدم بها تلك الدولة بشكل أكثر شيوعًا ما يسمى بـ “صناديق الأطفال”. لكننا نشك أيضًا في العمل مع الممثل المذهل Song Kang-ho (“Parasite”) ، الذي فاز بجائزة أفضل ممثل في مهرجان كان. تلعب سونغ دور Ha Sang-hyeon ، صاحب مغسلة يتطوع في كنيسة محلية. هناك يعمل على خطة غير معتادة مع صديقه دونغ سو (غانغ دونغ وون) حيث كان الطفلان اللذان يحملان الرضيع ينقلهما أمهات لا يستطعن العناية بهما. الزوجان يبيعان الأطفال في سوق التبني. نعم ، “سمسار” دراما كوميدية تدور حول الاتجار بالأطفال ، لكن Kore-eda يريدك على الفور أن تشكك في حكمك على شخصياته. هل من الأفضل لطفل أن يدخل نظام الحضانة الكوري بدلاً من بيعه لعائلة ستحبها وتعتني بها؟ لا يعالج “Broker” هذا السؤال بشكل مباشر بقدر ما يتركه معلقًا في لحنهم ، مما يعكس كيف سنحكم على الشخصيات تتحرك إلى الأمام.
كل شيء ينهار عندما تعود أم تدعى Moon So-young (لي جي إيون الهائلة) إلى الكنيسة لالتقاط طفلها ، وتعثرت في العملية. في الوقت نفسه ، قام اثنان من المحققين يدعى سو جين (باي دونا) والمحقق لي (لي جو يونغ) بتتبع هذا الطاقم الجديد من الغرباء ، واكتشاف أن كل شيء ليس كما يبدو.
يجب ألا يعمل “الوسيط”. في وصف الحبكة وحده ، يبدو الأمر سخيفًا بعض الشيء ويكاد يكون مهينًا. وإذا لم تتمكن من تجاوز حيلها ، خاصة في الفصل الأخير ، فلن تتصل. ومع ذلك ، أجد أنه من المنعش جدًا أن يتمكن المخرج من استخدام بنية ميلودرامية قديمة للتواصل عاطفيًا. تعد أفلام Kore-eda ، وهذا الفيلم على وجه الخصوص ، أمثلة رئيسية لما قصده روجر إيبرت عندما وصف السينما بأنها آلة التعاطف. إنهم لا يطلبون منك فقط أن تضع نفسك في مكان شخص آخر ، لكنهم يطالبون بالتعاطف مع الأشخاص الذين تراهم كل يوم. هذه مطالب للتعاطف ليس فقط للأشخاص على الشاشة ، لكن للعائلات الثرية التي أحاطت بك. إنه يستخدم الميلودراما ليس فقط للتلاعب بجمهوره ، ولكن لتغيير مركزك العاطفي ودفع السخرية والحكم على العالم. يقدم شخصياته بمثل هذا التعاطف والتفهم بحيث ينتهي بك الأمر إلى حبهم أيضًا. يقول Dong-soo: “هذه السيارة مليئة بالكذابين” ، وهو ليس مخطئًا ، لكن كيف وصلوا إلى هنا؟ لماذا كذبوا؟ ماذا يقول عن المكان الذي كانوا فيه وأين هم ذاهبون؟ يقول Dong-soo: “هذه السيارة مليئة بالكذابين” ، وهو ليس مخطئًا ، لكن كيف وصلوا إلى هنا؟ لماذا كذبوا؟ ماذا يقول عن المكان الذي كانوا فيه وأين هم ذاهبون؟ يقول Dong-soo: “هذه السيارة مليئة بالكذابين” ، وهو ليس مخطئًا ، لكن كيف وصلوا إلى هنا؟ لماذا كذبوا؟ ماذا يقول عن المكان الذي كانوا فيه وأين هم ذاهبون؟
من المفيد أن يد Kore-eda فيما يتعلق بتوجيه الأداء يتحسن فقط. الأغنية جيدة كما تتوقع – هو حرفيًا ليس سيئًا أبدًا – لكنه ليس الوحيد. Lee Ji-eun هو الوحي ، حيث يعبر عن كيف تم دفع الشخصية إلى موقف لم تكن لتتخيله أبدًا دون الشعور وكأنها بيدق مؤامرة. إنها حقًا مركزية في القصة حيث تنتقل شخصيتها من امرأة شابة ليس لديها خيارات إلى شخص يجد طريقها في الحياة. يسمح Kore-eda بتكوين عواطفه من خلال شخصياته ، وتحصل مجموعته على ذلك. إذا لم نصدق الخيارات التي يتخذونها أو عواطفهم ، فإن المشروع بأكمله ينهار.
تدرك هيروكازو كورييدا أن قرارات الحياة التي لا يمكن تصورها ليس من السهل اتخاذها. غالبًا ما يتم صنعها بواسطة أشخاص وصلوا إلى مفترق طرق حيث لا يبدو أن الاتجاه صحيح. كلنا نتعثر في الحياة في بعض الأوقات. والأشخاص الذين نلتقي بهم على طول الطريق ، أولئك الذين ينتهي بهم الأمر بالانضمام إلينا ، هم الذين يبقوننا مستمرين.