مثل مسلسله التلفزيوني المسبق، “The Falcon and the Winter Soldier”، يأمل أحدث أفلام MCU، “Captain America: Better Worlds’، في شرح سبب رغبة الرجل الأسود في تمثيل بلد نادرًا ما يحمي أشخاصًا مثله. منذ البداية، كان سام ويلسون (أنتوني ماكي)، كابتن أمريكا الآن، يثق في قدسية الحكومة الأمريكية. لكن لماذا يريد ويلسون أن يكون جزءًا من النظام ؟ لماذا يبتسم ويدعم الأشخاص الذين يحتقرونه بوضوح ؟ هل التمثيل وحده هو حقًا بلسم لبلد محطم ؟ لمعالجة هذه القضايا بشكل كامل، يجب أن تكون MCU شيئًا ليس كذلك: جذري. بدلاً من ذلك، تريد هذه السلسلة من الأفلام أن تكون طبيعية، لتكون كل شيء للجميع. هذه الرغبة غير المدروسة تجلب ويلسون وتجعل هذا الجزء الأخير من أطول سلسلة أفلام هو الأكثر انفصالًا عن الواقع.
“Captain America: The Best of Worlds’ لم يكن أبدًا نصًا رائدًا. ولكن إذا اعتبرنا أن فيلم «The Falcon and the Winter Soldier» يلمح على الأقل إلى تجارب توسكيجي، واستغلال الأجساد السوداء ومجمع السجون الصناعية، فيمكن للمرء أن يأمل في أن يجمع هذا الفيلم هذه الخيوط معًا لخلق نسيج معاصر نابض بالحياة. بدلاً من ذلك، يلف فيلم «Le Meilleur des mondes» بشكل محرج موضوعات سياسية بعيدة حول تسلسلات الحركة المشوهة لفيلم تتفوق رغبته في الترفيه عن أي تماسك سردي. هؤلاء الأبطال لا يمثلون شيئًا، وبالتالي ينهارون أمام أعيننا وهم يحاولون الحفاظ على مستقبل معسل ولد من ماض فاشي مدفون. «Le Meilleur des mondes» هو بقايا حلم ما بعد العرق، مبني بأدوات الاحترام التي أثبتت ليس فقط أنها غير فعالة ولكن مدمرة للذات.
سيقول الكثيرون إنهم لا يأتون إلى MCU من أجل السياسة، لكن فيلم المخرج يوليوس أوناه لا يدعو فقط إلى مثل هذه المحادثة، بل يثيرها عمدًا. يبدأ فيلم “The Best of Worlds’ بدعوة الرئيس المنتخب حديثًا ثاديوس روس (هاريسون فورد) ويلسون لحضور حفل استقبال في البيت الأبيض. لا يظهر ويلسون فحسب، بل يجلب معه أيضًا صديقه، جواكين توريس (داني راميريز)، المعروف باسم فالكون الجديد. حتى أنه يقنع «الكابتن المنسي» إشعياء برادلي (كارل لومبلي)، الذي كان غاضبًا من التجارب الأمريكية عليه منذ عقود، ليأتي معهم. روس لديه هدفان في المساء: يريد ويلسون إعادة تشكيل المنتقمون، ويهدف إلى التفاوض على معاهدة متعددة الجنسيات مع اليابان بناءً على اكتشاف adamantium في الجزيرة السماوية (كما تعلمون، الجزء من العالم حيث جسد كائن فضائي إلهي ظل نصف فقس منذ «الأبدية» ولكن لم يتم التعليق عليه أبدًا). يأخذ الاحتفال منعطفًا غير متوقع عندما تدفع الملاحظات الجميلة لـ «السيد بلو» من فليتوودز برادلي، تحت السيطرة العقلية، إلى التحول إلى مرشح مانشو من خلال محاولة قتل روس. الآن بعد أن أصبح برادلي في السجن، يحاول ويلسون تبرئة اسم صديقه قبل أن يقتله النظام نفسيًا وجسديًا.
قد يعتقد المرء أن سجن برادلي غير المشروع سيؤدي إلى صراع داخلي في ويلسون حول دعمه المستمر لنظام مناهض للسود. لكن الأمر عكس ذلك تمامًا. يحاول دعم الحكومة من خلال المطالبة بخيرٍ مفترض ضمنيًا في روس، الذي ألهم ابتعاده عن ابنته بيتي (ليف تايلر) بعد بحثها عن الهيكل السياسي الاستبدادي للسعي إلى السلام. قاطع صموئيل ستيرنز أمل روس وويلسون المشترك في الانسجام (تيم بليك نيلسون، أعاد تمثيل دوره كـ «الهيكل المذهل»)، وهو عالم لديه ضغينة ضد روس. ستيرنز ليس حقًا شريرًا. يمكنك استبداله بسرخس، وهذا لن يتغير كثيرًا ؛ فهو يفتقر إلى الشر والعمق والشخصية. إن حضوره المحير، الذي تعطيه الموسيقى اللاذعة القليل من الوزن، يتسبب في استمرار فيلم خامل بالفعل. على محمل الجد، لم يظهر أي فيلم MCU طالما بدا “The Best of Worlds’. نصف القصة تتكون من ويلسون وتوريس، بمساعدة رئيس أمن روس، أرملة إسرائيلية سوداء سابقة تدعى روث بات سيراف (شيرا هاس)، بعد تحركات تحقيق يفقد الزخم بسرعة ويقدم القليل من الضحك.
النقطة الإيجابية الوحيدة في فيلم أوناه هي الحركة، وأحيانًا الصلبة والمصممة جيدًا. يحب أوناه أن يرى أجسامًا مرنة وعضلية تتحرك في الفضاء، ويقدر الشكل البشري الملموس. معركة افتتاحية في المكسيك بين زعيم Serpents Sidewinder (Giancarlo Esposito) و Wilson، على سبيل المثال، تزدهر في العديد من اللقطات الشاملة التي تسمح للمشاهدين بالشعور بكل ضربة عنيفة. على عكس التصوير الفوتوغرافي المسطح لأفلام Marvel السابقة، في هذا التسلسل الافتتاحي، يسمح Onah ومدير التصوير الفوتوغرافي Kramer Morgenthau للظلال المثيرة للذكريات على الأقل بنحت وجوه ممثليهم – وهي لعبة يعد Esposito أحد المستفيدين الرئيسيين من هذا النهج الجمالي. إنه الشخص الوحيد في هذا الفيلم الذي يحمل الشرارة اللازمة لإضاءة الشاشة. لسوء حظ Esposito، تخلى المخرج عن هذه اللغة المرئية خلال مشهد آخر للممثل، قتال في مكب النفايات. عاد التصوير الفوتوغرافي الموحل وعديم اللون إلى القوة هنا، ولا يخدم إسبوزيتو أو ماكي.
النصف ساعة الأخيرة من “Brave New World’ مملة بنفس القدر، حيث تركز على آلام روس الشخصية وغضبه الكامن. يحاول فورد استحضار القليل من السحر (فهو دائمًا قادر على منح الشخصيات المظلمة والشريرة القليل من الإنسانية)، لكنه في الغالب مليء بالحوارات المبتذلة. بالنظر إلى الشخصية الأمريكية لفورد على الشاشة، قد يعتقد المرء أن أوناه سيستغل ماضي نجمه («ألعاب باتريوت» أو حتى «طائرة الرئاسة») لصرف التوقعات العامة. بدلاً من ذلك، يصبح إدراج فورد فرصة ضائعة لا تغتفر. الانفجار الوحيد للإثارة الذي يقدمونه له هو عندما يتحول إلى Red Hulk (التأثيرات البصرية هنا في الواقع ممتازة تمامًا). اندلاع الحرائق والعنف – الذي يكافح ويلسون لإيقافه – مليء برموز بلد محترق، وتمزق البيت الأبيض، وحكومة قلقة بشأن دورها كـ «شرطة عالمية». الاستعارات هنا ليست عالية ؛ يصرخون، مما يجعل “The Best of Worlds’ فرصة أقل للهروب من الترفيه والترفيه الذي يهتم بإحساس المرء بالأهمية الشخصية.
ينعكس فشل الامتياز في تحقيق التوازن بين المحتوى والمتعة في استنتاجه غير الكفء. في الواقع، لست متأكدًا من أنني كرهت فيلمًا ينتهي مؤخرًا أكثر من هذا الفيلم. من أجل هذه المراجعة، لن أفسدها. لكن دعنا نقول فقط أن هذا الفيلم يتخيل العيش في بلد مختلف، حتى في عالم مختلف، عن الواقع الذي عرفه الكثيرون. إنه يطالب بالمغفرة غير المستحقة بينما يقوم بغمزات متسرعة وفي اللحظة الأخيرة على ثقل التميز الأسود، والنضال من أجل الحصول على مكان على الطاولة وأهمية التمثيل. إنه لا يحول بطله فقط إلى زنجي سحري. في محاولة لإرضاء غضب وألم أمريكا البيضاء، يطلب أيضًا من بطله أن يبتسم ويضغط مجازيًا على الرقص على الشاشة. على الرغم من أن ترنيمة كندريك لامار لـ To Pimp a Butterfly، «I»، وهو خيار يهدف إلى إثارة الفرح، يضيف ملاحظة تفسيرية، لا يسع المرء إلا أن يشعر بالاشمئزاز. هل هذه كابتن أمريكا الأسود ؟ هل هذه قطعة الفطيرة ؟
هذا الفيلم ليس سوى شجاع. إنه أكثر الأفلام غير المسؤولة والأكثر وحشية في العقد الماضي، وهو فيلم يحتاج إلى حرق العالم القديم قبل أن يجرؤ على البحث عن الجديد.