صديق الوحش الفخري في “Chupa” لا يقاوم. فقط حاول ألا تحب هذا الجرو المجنح الذي يهدأ ويغرد ويخرخ أحيانًا عندما لا يرفع عينيه الخجولة بعيدًا. وعندما ترفرف Chupa بأجنحتها أثناء تعلم الطيران ، يمكنك أحيانًا رؤية وهجها بلون قوس قزح. Chupa هو اتصال جيد لشخصية يتم تعريفها عادةً بذبح الماعز والأنياب الحادة ، وهي بعيدة كل البعد عن صور الأفلام السابقة للأسطورة المكسيكية El Chupacabra.
تعتبر Chupa أيضًا واحدة من الأفكار الأصلية الوحيدة من هذا الفيلم العائلي العام وتمارين في صنع شخصيات CGI للمخرج Jonás Cuarón. كان الافتقار إلى الطموح أقل وضوحًا لو لم يشارك كوارون سابقًا في كتابة “الجاذبية” مع والده ألفونسو كوارون. القليل في هذا الفيلم ، الذي كتبه شون كينيدي مور ، وجو بارناتان ، وماركوس رينهارت ، يوحي بخيال خيال علمي مشابه. ولكن هناك الكثير من الإشارات إلى أشياء من الماضي: تسجيلات لجون ويليامز من كارلوس رافائيل ريفيرا وبعض النقوش من بضائع “حديقة جراسيك” في موقع تصوير الفيلم في التسعينيات. أصبح فيلم “Chupa” عن قصد أحد تلك الأفلام العائلية التي تأخذ الكثير من صندوق الألعاب من الكليشيهات المتبقية من قبل ولا يكاد يعطي أي شيء.
الصبي الذي اكتشف في البداية المخلوق السري للفيلم – الذي تسعى وراءه قوى الرأسمالية والعلم – هو أليكس (إيفان ويتن) ، وهو طفل وحيد يتعرض للتنمر من قبل زملائه البيض في مدينة كانساس سيتي. تم إرسال أليكس من قبل والدته (توفي والده بسبب السرطان ، نقطة مؤامرة) إلى المكسيك للتسكع مع جده المحترم السابق (دميان بشير) واثنين من أبناء عمومته لونا (أشلي سيارا) وميمو (نيكولاس فيردوجو). لكن أليكس يفضل اللعب مع Game Boy الخاص به ، ولا يشجعه حاجز اللغة. شيئًا فشيئًا ، في مشهد حلو إلى حد ما بعد المشهد التالي ، جعله مضيفو Alex يجرب الطعام المكسيكي ، ويختبر الألعاب النارية ، وحتى يتعلم كيف يكون مرشدًا ، كما كان والده في السابق.
أدخل Chupa ، وهو أيضًا وحيدًا ، يبحث عن مكان ما ينتمي إليه. يتم مطاردته من قبل صياد عنيد يلعبه كريستيان سلاتر ، وقد كشف لنا من خلال الحوار التوضيحي النموذجي للفيلم أن Chupa سيكون لها قيمة اقتصادية كبيرة بمجرد التقاطها. يجد Chupa طريقه إلى منزل مزرعة العائلة ، ويجد صديقًا في Alex – في لحظة ترابط واحدة ، يشارك Chupa طعامه مع Alex ، وهو فأر مضغوط. يسرّع وجود تشوبا قصة أليكس العاطفية ، ويتعلم الغريبان الدفاع عن نفسيهما ، مدعومين بقوة الأسرة.
جزء من السحر المفترض للفيلم هو أنه يمكن التنبؤ به ، حيث يخطئ كوارون في الإلمام باللطيفة والدافئة. عندما يتعلق الأمر بغسل مثل هذا الفيلم ، فربما يكون من المفيد التفكير في ما ليس لديه مقارنة بمغامرات أصدقاء الحيوانات الأخرى. لا يوجد تسلسل حيث يساعده Chupa في هزيمة بعض المتنمرين ، حيث لوح تزلج Chupa ، أو مشهد يرقص فيه Chupa في مطعم McDonald’s. لكن هذه القائمة تثير مشكلة مختلفة – فهذه القصة المبسطة بشكل مفرط لا تفسح مجالًا كبيرًا للاتصال. ليس هناك الكثير من الوقت بالنسبة لنا لنشعر برباطهم أو بالنسبة لنا لنرى كيف هو Chupa هو ، وهو Chupa ، وما إلى ذلك ، يمكن أن يكون Chupa لطيفًا عند الإشارة ، لكن نسيجها العاطفي رقيق.
يعمل Cuaron مع مجموعات متواضعة جدًا هنا ، وفريق التمثيل الصغير جيد جدًا في محاولة جعل تكوين Chupa للأصفار والآحاد يبدو حقيقيًا. إنه لأمر جيد بالنسبة لكوارون أن يكون لديه بشير على وجه الخصوص ، الذي يملأ المشاهد العاطفية المبتذلة والتسلسلات الضعيفة والمثيرة للقلب بأكبر قدر ممكن من القلب والغرور – يضع ابتسامة حقيقية عندما يتحدث عن ماضيه كصاحب ، ثم يلكم صدره عندما يحين وقت إنقاذ اليوم. أداء بشير أفضل من سلاتر ، الذي يحاول ببساطة تصوير “الغادر” في سياق الأحداث التي يمكن توقعها بفوزها.
إنه لأمر مخز أن يكون هذا الفيلم حسن النية غالبًا عن ظهر قلب ، لا سيما أنه يفتخر بعيون مثيرة من كوارون والمصور السينمائي نيكو أجيلار. ينشئ الاثنان العديد من التسلسلات المتدفقة مع انتقال الكاميرا بين أنماط التصوير دون تقطيع ، مما يسمح لمشاهد الحوار بالانتقال بين لقطات مقربة ولقطات واسعة في لقطة واحدة. إنها طريقة ذكية لجذب انتباهنا من البداية إلى النهاية في المشاهد حيث يتظاهر حوار النص بأن الأطفال لا يمكنهم التعامل مع القليل من الفروق الدقيقة. حتى أن هناك القليل من التقدير للقطات الشهيرة من فيلم “Wings” عام 1927 ، على الرغم من أن هذا أيضًا مشهد صغير يبيع نفسه على المكشوف.