“Civil War” لا نعرف أبدًا ما الذي أدى بالضبط إلى الحرب الأهلية الفخرية، وهذه أكبر سمة له وخلل من فيلم الكاتب والمخرج أليكس جارلاند. إنه يعمل لأنه يُسمح لنا بملء الفراغات ؛ بفضل الغموض المحيط بسبب انقسام الولايات المتحدة إلى ثلاث فصائل متحاربة، يمكنها دعم جميع الأيديولوجيات والنظريات. بالإضافة إلى ذلك، يساعد هذا النقص في التفاصيل على جعلها قصة مرنة ومفهومة بغض النظر عن إلمامك بالسياسة الأمريكية – في الواقع، كلما قل معرفتك بالمشهد السياسي الحالي، زادت معنى الحرب الأهلية. المشكلة هي أن العكس صحيح أيضًا: بمجرد أن نبدأ في التفكير كثيرًا في منطق الصراع، كلما أصبح ذلك أقل منطقية، على الأقل على أساس وضعنا الحالي. ولكن حتى ذلك الحين، تستعصي الحرب الأهلية على المشكلة لأن الحبكة الحقيقية لا تتعلق بالصراع داخل الدولة بقدر ما تتعلق بفيلم رحلة برية كبير عن مجموعة من الصحفيين يذهبون إلى واشنطن العاصمة لمحاولة مقابلة الرئيس (نيك أوفرمان في فيلم). أداء متواضع ومعتدل)، يوثق حالة الاتحاد طوال العملية. هذه هي الحيلة السحرية العظيمة التي يؤديها جارلاند وما يميز الحرب الأهلية.
نقطة دخولنا إلى القصة هي لي، مراسل الحرب المخضرم الذي شهد جميع أنواع الفظائع التي يستطيع البشر القيام بها، حيث أعطت كيرستن دانست الشخصية مظهرًا «رأيت القرف» يبيعك كم. أصبحت غير حساسة للعنف وخيبة الأمل لرؤية بلدها يغرق في نفس الصراعات التي شهدتها في الخارج دون كلمات. ويرافقها جويل دي فاغنر مورا، الصحفي غير المطابق الذي يشعر بالدوار عند رؤية العنف، ويزدهر وهو ينظر إلى الموت في وجهه ويعيش من أجل الخطر. تقدم ديناميكياتهم بعض الخفة الضرورية في قصة مفجعة، حيث أعطى مورا شخصيته حماسًا وفرحة معدية تكمل حزن دانست.

معهم سامي (ستيفن ماكينلي هندرسون)، كاتب أكبر سنًا، أصبح نوعًا من الشخصية الأبوية لجيسي المتحمسة (كايلي سبايني). تمنح Spaeny شخصيتها نوعًا من السذاجة الشديدة التي جعلتها مقنعة للغاية للنظر إليها في Priscilla، على الرغم من الوضع المروع الواضح. جيسي تعبد لي وكل ما تريده هو الانضمام إلى مجموعة الصحفيين المقاتلين، دون أن تفهم تمامًا ما الذي تدخل فيه.
هذا هو مفتاح الحرب الأهلية: أراد جارلاند كتابة رسالة حب عظيمة إلى قوة الصحافة، وهي رسالة تمكنت من نقل التفاني والتأثير والتضحية والفرح والإثارة لنقل المعلومات المهمة التي حلم بها آرون سوركين. مع غرفة الأخبار. منذ اللحظة التي قابلنا فيها لي وجويل وسامي لأول مرة في غرفة فندق في نيويورك، مناقشة عملهم بسعادة على الرغم من مشاهدة تفجير انتحاري مروع، تقدم الحرب الأهلية تصويرًا مؤثرًا ومخلصًا لسجل الصحافة الحربية وكيف يتعامل الصحفيون مع الفظائع التي يرونها من أجل تقديم ما يسميه لي «تحذيرًا في الداخل». هذا هو جوهر استخدام جارلاند لسيناريو الحرب الأهلية، ويتم استخدامه لإظهار كل الأشياء المروعة والعنيفة التي لا يريد الأمريكيون التفكير فيها لأن «هذه الأشياء لا تحدث هنا».
لتحقيق هذا الهدف، تتخذ الحرب الأهلية نهجًا ملموسًا وملموسًا للغاية تجاه العنف، حيث تظهر الجثث بالرصاص والحرق والانفجار. هذا يجعل القصة أكثر تأثيرًا بسبب واقعيتها. في هذه المرحلة، فإن استخدام الصوت في الحرب الأهلية هو ببساطة رائع، مع فترات طويلة من الصمت المطلق التي تزيد من التوتر ولكنها تساعد أيضًا في إظهار مدى اعتياد الشخصيات على العنف. في الوقت الذي يفسح فيه الصمت المجال لأصوات إطلاق النار التي تصم الآذان، يصبح الأمر مرعبًا ومثيرًا مثل أي فيلم رعب، حيث يستخدم الحرب بشكل فعال كخوف. هذا صحيح بشكل خاص بمجرد ظهور شخصية جيسي بليمونز، حيث يستخدم الممثل مظهره غير العاطفي لتقديم أداء مرعب والمشهد الأكثر توتراً في الحرب الأهلية.
من المفيد عرض الحرب الأهلية في دور سينما IMAX، حيث أن هذا التنسيق الأكبر يلخص حقًا المدى الملحمي. يبدو أن أغلى فيلم أنتجته A24 على الإطلاق، المال بالتأكيد على الشاشة. يبدو الأمر ضخمًا، مع مئات الإضافات، والمناظر المذهلة لأمريكا التي مزقتها الحرب والمعارك الملحمية على نصب لنكولن التذكاري، مما يضفي على هذه القصة إحساسًا صيفيًا ضخمًا. ببراعة، يتم دمج التصوير الصحفي في تحرير الفيلم نفسه، حيث يتبادل باستمرار الصور الثابتة التي تلتقطها الشخصيات في مشاهد الحركة. يوضح هذا كيف تصبح القصة صورة وكيف تحكي الصورة جزءًا صغيرًا من قصة أكبر بكثير.
مرة أخرى، يلعب الافتقار إلى التفاصيل حول هذا الوضع السياسي دورًا في الحرب الأهلية من خلال إظهار أن البلاد منغمسة بعمق في حربها لدرجة أن الجميع نسوا بطريقة ما سبب قتالهم في المقام الأول – كما هو الحال في مشهد حوصر فيه جنديان. بواسطة قناص، ويزعمون أنهم هناك حتى يقتل أحدهم الآخر، لأي سبب من الأسباب. وبالمثل، فإن اللحظات التي يُظهر فيها جارلاند كيف تؤثر الحرب على المجتمعات الصغيرة، مثل المرور عبر مدينة تتجاهل تمامًا ما يحدث، أو ميليشيا عشوائية تقتل الناس بشكل عشوائي، تبدو تقريبًا وكأنها لعبة Fallout بالطريقة التي توسع بها العالم من خلال المرئيات.
تقدم الحرب الأهلية فيلمًا محفزًا ومثيرًا ومثيرًا حول أهمية الصحافة في أوقات الصراع، حول مدى سهولة عدم حساسيتنا للعنف عندما نختبره. يعطي الكاتب والمخرج أليكس جارلاند القصة النطاق والأسلوب المرئي لفيلم صيفي ضخم، لكنه يظل يركز على رحلة الشخصيات وكيف تؤثر الحرب عليهم.