هناك الكثير من الأعباء على كلارا مرة أخرى ، ومرة أخرى ملتوية بالفعل مع انحناء مؤلم في العمود الفقري. كلارا عمرها 40 عامًا وخزنتها والدتها في حالة طفولية. في الماضي ، لاحظت كلارا على ما يبدو العذراء مريم ، وقد منحها هذا شعبية منطقتها كمعالج وصوفي. يقوم الأفراد الذين يسكنون داخل قرية بعيدة في كوستاريكا بالحج إلى منزل كلارا ، ويتزاحمون بالداخل ، مستعدين لإلقاء نظرة خاطفة عليها ، وعلى استعداد لتقبيل يدها. لا يبدو أن كلارا ترغب في المشاركة في هذه الطقوس ، ومع ذلك ، لم يتم منحها الكثير من البدائل. تدير والدة كلارا (فلور ماريا فارغاس تشافيز) الحاضر ، وتمرر القبعة للتبرعات. في مثل هذه المساحة الفقيرة ، كل القليل يساعد. ومع ذلك ، هناك شيء واحد يحدث لكلارا. تستيقظ كلارا بنفس قدر استيقاظها ، إلى شخصيتها الفردية ، إلى جسدها ، وإلى ما تتوق إليه. بفعلها ذلك ، قطعت اتصالات أسرتها. توقف Clara عن التعاون بالترتيب المحدد ، مما أدى إلى جميع أنواع النتائج المفاجئة. هذه هي الفرضية غير الثابتة لفيلم ناتالي ألفاريز ميسين المؤرقة “كلارا سولا” ، الذي شارك في كتابته ميسين وماريا كاميلا أرياس ، مع ويندي شينشيلا أرايا في وسطه بدور كلارا.
تعيش كلارا في مزرعة صغيرة مع والدتها المتغطرسة والروحانية للغاية وابنة أختها ماريا البالغة من العمر 15 عامًا (آنا جوليا بوراس إسبينوزا). تهتم ماريا بخالتها ، ومع ذلك ، فإنها قد تكون مليئة بالبلوغ ومهووسة بالاستعداد لخامتها القادمة. توقف رجل أصغر يدعى سانتياغو (دانيال كاستانيدا رينكون) مرارًا وتكرارًا لاستئجار حصانه لقضاء إجازة من السكان الأصليين (والتسلل مع ماريا). كلارا والحصان – روعة بيضاء تدعى Yuca – لديهما رابطة قوية: إنها العلاقة الوحيدة التي ستطالب كلارا بالسيطرة عليها. تقوم بإيماءة ، ويوكا تفهمها وتطيعها.
في الجزء الخارجي من ذلك ، يتم تنازل كلارا وقيادتها بشكل أساسي ومراقبتها وخنقها. تم قمع كلارا تمامًا لدرجة أنه لا يوجد شيء مثل منفذ قابل للتصديق للتعبير عن الذات. يعتبر أي انحراف عن توقعات الأم متمردة ، أو “شقية” ، أو كلارا ببساطة “تتصرف على نحو غير لائق”. أكثر إزعاجًا ، تم تزويد كلارا بإجراء جراحي مجاني لتناسب انحناء عمودها الفقري ، وترفض والدتها ذلك قائلة ، “الله أعطاها لي هكذا. ستبقى هكذا.” يتساءل المرء عما إذا كانت “العلامة التجارية” لكلارا كمعالج صوفي يمكن تلطيخها إذا احتاجت هي نفسها إلى التعافي من الأدوية العصرية.
سانتياغو هي البطاقة الأساسية ، عامل التغيير في هذا العالم الذي لا يتغير. يتم تنشيط شيء واحد في Clara بواسطته ، وتشغيله بواسطته ، ولكن مرة أخرى ، يتم تشغيلها بالقرعة. أوبرا الصابون للتنظيف النهاري ستجعل محركها يعمل. تستشعر والدتها النشاط الجنسي لكلارا وتذهب إلى أبعد مدى لقمعها (حتى ، بشكل فظيع ، فرك التشيليس الأزيز على أصابع كلارا لتثبيط ممارسة العادة السرية). “الرومانسية” بين سانتياغو وماريا – ممنوعة ، سرية – تجذب كلارا إلى الإنترنت. إنها تختلس النظر حول الزوايا في أحضانهم ومداعباتهم. هل ترغب في تغيير موقعها مع ماريا؟ ما هو شعور هذه الفتاة؟ هل تعرف حتى؟
“كلارا سولا” ، من اللقطة الأولية إلى المباراة النهائية ، تظل قريبة جدًا من وجهة نظر كلارا. يرتبط وعي كلارا بالعالم النقي ، وتشكل حيواناته ومساحاته الخضراء والبق علاقاتها الرئيسية والأكثر ضرورة. المصورة السينمائية صوفي وينكفيست تجعل هذا الأمر محددًا في جميع أنواع الطريقة ، الطبيعة ككيان تنفسي مسكن ، ولكن بشكل ملحوظ في تسلسل استثنائي واحد حيث تهرب كلارا من حدود منزلها الخانقة في الليل وتستلقي على سفح شجرة كبيرة ملتوية ، والظلال الزرقاء والسوداء تجعلها لا يمكن تمييزها عن الليل من حولها ، محاطة بسرب من اليراعات عديمة الخبرة ، تومض بضعف من خلال اللون الأزرق. إنها ثانية قوية ، غنية برمزية النشاط الجنسي المغمور لكلارا ، مؤلمة للانفجار ، ولكنها تسمح فقط لنفسها بالخروج في أجزاء صغيرة ، صغيرة مثل هذه اليراعات.
كلارا إبداع أصيل ، وهذا كبير بسبب كفاءة أرايا الجسدية الترابية. لم تكن أرايا قد أكملت فيلمًا بأي حال من الأحوال قبل (غير عادي ، تفكر في النتيجة النهائية) ، ومع ذلك ، فهي راقصة ، ويقترب من الموقف بشكل أساسي بوسائل جسدية. عن طريق اللياقة البدنية يتم توجيه حقيقة كلارا. احتاج ميسين إلى ترسيخ الراقصة ، وتصور في البداية كلارا كفتاة شابة ، ومع ذلك ، كانت أرايا ساحرة للغاية ولم يكن هناك بديل مختلف. يؤثر عجز كلارا على جميع أفعالها: نزهة كلارا قوية ولكن بشكل مدهش تتوقف عند العوامل ، قدمها تنحني إلى المحيط للتعويض ، وساقاها تنتقلان إلى العمود الفقري. الأشكال التي يصنعها جسدها ، في المناسبات ، هي الأصابع الجشعة والأذرع المرفوعة وما إلى ذلك. ولكن أرايا ترتكز في جميع الأوقات على الواقع. تكشف عن الإرادة القوية داخل هذه الفتاة الخائفة والمسيطرة. بمجرد أن تبدأ في الشعور بطاقتها الشخصية حقًا ، بمجرد أن تبدأ في فهم التمرد أمر ممكن ، لن تكون قادرة على التوقف. (قد تشعر حقًا بتأثير “كاري” على “كلارا سولا” ، لا سيما فيما يتعلق بموضوعاتها المتعلقة بالنظام الأم السام والخوف من النضج الجنسي.) أرايا متحمسة ومتوحشة ، لا سيما في هذه اللحظات عندما تبدأ في المقاطعة وتكون تحررت من تكييفها.
يصبح إحساس كلارا بنفسها قابلاً للقراءة بشكل صارخ من خلال محادثاتها مع سانتياغو ، التي على الأرجح ليس لديها أي مفهوم (على الأقل في البداية) عما يطلقه فيها. هناك ثانية آسرة في المكان الذي يسألها فيه عما كان يفضل أن ترى العذراء مريم. ليس لدى كلارا أي ارتباط بتلك الرواية. ابتكرت والدتها هذه الرواية كوسيلة للتعامل مع وصمة إنجاب ابنة معاقة. اقلبها مباشرة إلى كائن صوفي سحري ، ولا تسمح لها بإجراء عملية جراحية تصحيحية ، سيباركنا الله في ذلك الوقت. يقول كلارا لسانتياغو ردًا على سؤاله: “يمكنني أن أفعل ما أشاء.” إنه تأكيد مذهل. إنها تبدو فخورة ومتعقلة وإيجابية عن نفسها. كلارا لديها عوالم بداخلها ، مساحات شاسعة لا يمكن لأحد الوصول إليها ، المكان الذي تكون فيه حرة. فتاة تقول “أستطيع أن أفعل ما أشعر به” تشكل تهديدًا بغض النظر عن السياق ، ولكن في هذا السياق بالذات.
هذا هو الفيلم المميز الأول لـ Mesén ، وهو عمل فعال للغاية وبديهي. من خلال العمل مع ممثلين غير محترفين إلى حد كبير ، أنشأت بيتًا مشحونًا بالقمع وتحزن المكان الذي تستطيع فيه كلارا – وهي فتاة من بضع عبارات فقط – أن تخبرنا كيف تبدو الحياة بالنسبة لها وما تراه وتشعر به وتحتاجه.