في أحدث أفلام مارتن كامبل، «Cleaner»، كان جوي دائمًا موهوبًا في التسلق. عندما كانت طفلة، نجت من صرخات والديها من خلال التسلق بعيدًا عن الضوضاء، والتسلق من نافذة مبنى العائلة للاسترخاء في هواء الليل. حتى في هذا العمر الرقيق، لم تكن خائفة من المرتفعات، وهي تفاصيل يبدو أنها غير مهمة إلا بعد سنوات، وعملها – وفقًا لعنوان الفيلم، وغسالة النوافذ – يجبرها على التعليق على جانب المباني في ارتفاع مذهل في الشوارع أدناه. نحن في لندن. تأخر جوي (ديزي ريدلي) عن العمل وعلم للتو أن شقيقه مايكل (ماثيو تاك) فقد مكانه في منشأة رعاية. لكن يومها السيئ على وشك أن يزداد سوءًا عندما تصل إلى العمل (أخيرًا) وتترك شقيقها في رعاية حارس أمن. بينما تواجه رئيسًا غاضبًا والوظيفة القذرة المتمثلة في تنظيف النوافذ متعددة الطوابق، تضرب منظمة إرهابية بيئية، وتسيطر على القادة خلال حفلهم وتطالبهم بالاعتراف بجرائمهم البيئية. ربما تكون الطريقة الوحيدة لإنقاذ مئات الرهائن بالداخل الآن تكمن في يد أحد عمال تنظيف النوافذ المتخصصين المدربين عسكريًا في المبنى وشقيقه.
إذا بدا الأمر سخيفًا بعض الشيء وبعيدًا بعض الشيء، فذلك لأن «Cleaner» يعرف أنه كثير جدًا ويسعد بجرأته. كتبه سايمون أوتلي، «Cleaner» هو فيلم حركة مفاهيمي مع بعض القلب وبالطبع الكثير من التصرفات الغريبة عالية التحليق في موقف مستحيل. القصة مثقلة بالديون لـ “Die Hard’، مع غمزات على الرعب المذهل المتمثل في السقوط من مبنى كبير في أزمة مثل” La Tour infernale “والرعب الخانق لشخص يكافح ضد كل الصعاب لإنقاذ حياته وآخرين مثل” كشك الهاتف “. أكشن، داخل ناطحة السحاب وخارجها، تفعل ما يفترض أن تفعله: اهتز الجمهور. هذا بالتأكيد تخصص كامبل، بعد كلاسيكيات أكشن الأخرى مثل «Goldeneye» و «Casino Royale» و «The Mask of Zorro»، ويضيف يدًا حازمة لما كان يمكن أن يبدو بسهولة وكأنه فيلم حركة. إنه يميل حقًا إلى المرتفعات، ويذكر الجمهور بانتظام بالخطر والمشقة التي يعيشها جوي على ارتفاع مئات الأقدام في الهواء. ولكن نظرًا لأن السيناريو يجعلها تبدو شديدة الحيلة تقريبًا، فلا شك تقريبًا في أنها ستنجو، مما يقوض توتر القصة بينما تشوه الحوارات الجبنية أحيانًا الطاقة التي تسرع النبض.
مثل كامبل، من الجيد رؤية ريدلي يعود إلى العمل. لديها الموهبة اللازمة لذلك، وهي تؤدي تصميم الرقصات القتالية بشفة علوية متيبسة وهواء حازم. إنها ليست عاطفية أو ساخرة مثل جون ماكلين في أفلام Die Hard. إنها رائعة بشكل لا يتزعزع حتى يتعلق الأمر بعلاقتها مع شقيقها مايكل. على الرغم من سمات فيلم أكشن، يشترك Ridley و Tuck في بعض اللحظات الرقيقة حيث يحاول الإخوة والأخوات حماية بعضهم البعض – فهم كل ما تمتلكه شخصياتهم في هذا العالم ويظهر أدائهم ذلك. في هذه الأثناء، ظهور تاز سكايلر في دور نوح، الذي نصب نفسه زعيمًا للجماعة الإرهابية البيئية، يضيف عنصرًا من الجوكر، ربما ليس الاستبدادي المرعب هانز جروبر في “Die Hard’، لكن الطاقة الفوضوية لا تزال خارجة عن السيطرة، ولا تنمو طاقته المتهورة إلا بعد الانقلاب على أعضائها لتعزيز برنامجها (حتى لو كان هذا البرنامج، المناهض للإنسانية، واضحًا جدًا).
ربما يكون الصراع داخل جماعة الإرهاب البيئي أحد نقاط الضعف في الفيلم، لأنه يقدم هذه الحجة بين اختيار العنف واللاعنف لإرسال رسالة كنوع من الخطوة الصغيرة إلى الأمام على طريق المزيد من العمل (اقرأ: العنف يفوز). لم شمل كلايف أوينز قصير العمر مع شريكه في بطولة «أوفيليا»، ريدلي، أمر مخيب للآمال بنفس القدر، لأن شخصيته لا تدوم طويلاً بما يكفي لتعزيز تسلسلات أكشن التالية.
على الرغم من أن فيلم «Cleaner» قد لا يكون أحد أفضل أفلام أكشن لهذا العام، إلا أن لديه ما يقدمه أكثر قليلاً من معظمه، بما في ذلك عرض كامبل المدروس وأداء ريدلي الملتزم. إذا تمكنت من تجاهل حقيقة أن شخصيته هي، نعم، غسالة نوافذ مع تدريب عسكري متخصص، وسياسة إرهابية غامضة ونسخ طبق الأصل رخيصة، فقد تكون قادرًا على الانزلاق إلى المذهل الذي يتحدى الموت الذي ابتكره ريدلي وكامبل بمستوى من الرواقية المتعرقة التي قد يحسدها جون ماكلين.