“اعتقد أخي دائمًا أن لدي ملاكًا وصيًا. من قبل ، لم أكن أؤمن بأي شيء. الآن لست متأكدًا” ، يخبرنا تعليق صوتي بينما تسحب راهبة مسدسًا وتوجهه مباشرة إلى الكاميرا. هكذا يبدأ فيلم الرعب الأخير لكريستوفر سميث ، “Consecration”. إذا كان باقي الفيلم فقط ينشط مثل ذلك التسلسل الافتتاحي. وبدلاً من ذلك ، تبين أن الفيلم مجرد إعادة عرض أخرى لمجالات الرعب “spooky” ذات الطابع الكاثوليكي دون إضافة أي بصيرة أو أصالة للنوع الفرعي.
التعليق الصوتي ينتمي إلى جريس (جينا مالون ، التي لا تستطيع اختيار لهجة. بريطانية؟ اسكتلندية؟ من يدري!) ، التي أتت إلى دير جبل المنقذ في اسكتلندا ، بعد أن علمت أن شقيقها ، وهو قس ، قد مات هناك تحت ظروف غامضة. تعود أراضي جبل المنقذ إلى القرن الثاني عشر ، عندما جاء سكانها الأصليون ، المعروفون باسم فرسان نجمة الصباح ، لطلب الكفارة بعد الحروب الصليبية. هو أيضا على الأرجح ملعون.
علمت جريس من DCI Harris (Thoren Ferguson) أن شقيقها قتل كاهنًا آخر ثم انتحر. ترفض جريس تصديق أنه قادر على فعل أيٍّ من الفعلين. رئيسة الأم المجنونة (جانيت سوزمان) ، التي تخبرهم أنه كان ممسوسًا بشيطان ، وكان من المقرر أن يتغلب الموتان على هذا الامتلاك. يوجد أيضًا في هذا المزيج الأب روميرو (داني هيوستن) ، الذي جاء من الفاتيكان لإعادة “Consecration” الأسباب للتنظيف بعد الموت الوحشي.
من هناك ، يخرج الفيلم عن مساره مع ذكريات غزيرة وهلوسة محتملة لطفولة غريس المضطربة ، والاحتفالات الدينية spooky التي أقيمت في القرن الثاني عشر ، ورؤى راهبات وكهنة يرمون أنفسهم من المنحدرات إلى موتاهم. لم يتم نسج أي من هذه الخيوط المختلفة مع الكثير من النجاح ، مما ترك القصة الأساسية مشوشة ، والخاتمة تكشف عن عبثية وواضحة بشكل لا يصدق.
مالون خارج عنصره هنا ، فهو غير قادر على العثور على أي قدر من الحقيقة في رحلة جريس. هل هي أخت حزينة مصممة على كشف حقيقة وفاة أخيها؟ روح ضالة في غياب اليقظة الروحية؟ امرأة قمعت طفولة أساءت في وجه المعتدي؟ كان من الممكن أن تساعد أي من هذه الدوافع في ترسيخ الأداء في نوع من الحقيقة العاطفية ، حتى عندما تنحرف الحبكة إلى عالم الخيال.
لا يوجد أي من الشخصيات الثانوية لها عمق كبير أيضًا. يبدو أن الأب روميرو موجود فقط لمشاركة المعرض مع الجمهور من خلال شرح الأشياء إلى جريس. قامت الأم الرئيسة وزمرة من الراهبات بوضع مشهد تقشعر له الأبدان في كل فرصة ، إما من خلال حوار غامض أو تشويه أجسادهن. إنهم غريبون بالتأكيد ، لكن كل راهبة تتفاعل معها غريس ليس لها شخصية فريدة بصرف النظر عن معاناتهم الحماسية. “Consecration” لا يعتبرهم بشرًا ، بل مجرد أواني لخطب معجزة وعنف طقوسي.
مع السيناريو المبتذل لسميث والكاتب المشارك لوري كوك ، فإن معظم لقطات الفيلم كسولة بنفس القدر. تطفو الشخصيات خلف جريس وهي تستكشف غرفًا مختلفة. غالبًا ما تلوي الراهبات رؤوسهن جانبًا بدون سبب ، وكأنهن يحاولن أن يصبحن إضافات في فيلم “الشياطين” لكين راسل. يبدو أن العديد من المتواليات مأخوذة مباشرة من هذا الفيلم المتفوق عن الهوس والتعصب الديني.
على الرغم من المواقع المذهلة ، يقوم المصوران السينمائيان روب هارت وشون مون بإطلاق النار على التلال الخضراء والمباني القديمة دون الكثير من الهلع ، ويفضلون الظلام الغامض في كل منعطف تقريبًا ، سواء كانت الشخصيات داخل مستشفى أو مركز شرطة أو بيت القسيس أو على منحدر. هناك أيضًا القليل من التمييز البصري بين الجداول الزمنية ، حيث تمتزج معًا بلا هوادة بطرق قد تكون مثيرة للاهتمام إذا لم يكن المسار الفعلي للعمل مشوشًا جدًا في التنفيذ على مستوى النص.
يتكرر التعليق الصوتي الافتتاحي مع اندفاع الفيلم إلى نهايته السخيفة ، ويبدو أن الدقائق التسعين السابقة موجودة لتشرح للجمهور سبب عدم تأكد غريس مما تعتقده ، ولكن تم عرض معظم ما تم الكشف عنه. للجمهور ، وليس لغريس نفسها. قد يكون من المبالغة توقع أي منطق في حبكة فيلم مثل هذا ، ولكن هل من المبالغة أن نطلب من الهيكل أي شيء؟
لم تمر جريس نفسها بأي نوع من أزمة الإيمان. لا يوجد وقت تكون فيه للنعمة لحظة “تعال إلى يسوع” ، محادثة مع الله. لا شئ. إنه فيلم يستخدم فهمًا سطحيًا لطقوس الكنيسة – والتاريخ العنيف – كخلفية لعملها. إنه يريد أن يتحدث عن التصوف القديم والعطاء والفساد ، لكن ليس لديه مفهوم للروحانية التي تتأصل فيها هذه الأشياء.
إن الفهم الأساسي لهذه الروحانية ضروري لاستكشاف التوتر بين الإخلاص والهستيريا. لسوء الحظ ، ليس لدى “Consecration” اهتمام حقيقي بفحص هذا التوتر حقًا بينما يكون محبطًا على مستوى الرعب البحت بسبب قصته المعقدة للغاية ، والاعتماد على الكليشيهات المرئية ، والنهاية الباهتة.