الإمبراطورة إليزابيث من النمسا (فيكي كريبس) ترتدي ملابسها. لأنها إمبراطورة من القرن التاسع عشر ، هذا يعني أن ترتديها الحاضرين ، لكن الفتاة التي تريدها ليست موجودة. بشعرهن في كعكات ضيقة ومرايلهن البيضاء مربوطة بأقواس كبيرة ، تسحب الخادمات خيوط مشد إليزابيث بإحكام قدر الإمكان ، مشيرين إلى محيط الخصر في اليوم. لكن إليزابيث تخبرهم أن يتصلوا بلوتي ، الخادمة الوحيدة القادرة على شد هذه الخيوط بقوة أكبر. عنوان الفيلم هو “Corsage” ، ليس كما هو الحال في الزهور المعلقة على أجساد الحاضرين وأمهات العرائس ، ولكن كما هو الحال في الكلمة الألمانية التي تشير إلى الكورسيه ، وهو الثوب الداخلي الصلب ، الذي غالبًا ما يكون محصنًا ، من القرن التاسع عشر. مع العظام والمربوطة بالعظام لتشديد الجسم امرأة بحيث يتوافق مع شكل الساعة الرملية المثالي بخصر صغير. الزخارف الفخمة والنغمة الرثائية وموسيقى كريبس
الحياة الحقيقية تزوجت إليزابيث من الإمبراطور فرانز جوزيف الأول عام 1854 ، عندما كانت في السادسة عشرة من عمرها ، مما جعلها إمبراطورة النمسا وملكة المجر. تم تصويرها في الأوبرا والباليه وثلاثية من الأفلام النمساوية الخمسينيات ومسلسل Netflix بعنوان “الإمبراطورة”. كانت جريمة القتل والانتحار المأساوية لابنه ، ووريث العرش ، والمرأة التي أحبها ولكن لم يُسمح له بالزواج منها ، موضوع فيلم “Mayerling” عام 1968. جمال ملحوظ ، كان مظهرها الشاغل الرئيسي لها. اليوم ، يمكن تشخيصها بأنها مصابة بفقدان الشهية أو النهم. كانت تزن نفسها ثلاث مرات في اليوم وتقيد بشدة ما تأكله ، وغالبًا ما تصوم لأيام.
في هذه النسخة الرومانسية بلا خجل ، يُعد المشد بمثابة استعارة ترمز إلى قيود حياة الامتياز ولكن العجز. في مجالها الصغير ، يمكنها تقديم طلبات إلى سيداتها في الانتظار. ولكن خارج غرفة نومها ، يتم إخبارها باستمرار بما يجب أن تفعله من قبل زوجها وابنها. مرارًا وتكرارًا ، نرى قيود الاختبار الخاصة بها في حدود وضعها. قيل لها إنها ستظهر في حدث رسمي ، وأشار الإمبراطور بوضوح إلى أنها تعرضت لانتقادات لأنها لم تقضي وقتًا كافيًا في المجر. وصلت ، لكنها أغمي عليها. في حين أن أي شخص لديه مشد ضيق للغاية بحيث يصعب التنفس يمكن أن يفقده نقص الأكسجين ، إلا أنه يعرف كيفية التظاهر بالإغماء.
إليزابيث لديها سيطرة محدودة فقط على أنشطتها وعلاقاتها. لكنها في الغالب قلقة بشأن العجز الذي نواجهه جميعًا: الوقت والشيخوخة. “في سن الأربعين ، يبدأ الشخص في التفرق والتلاشي” إذا كانت كل المعاني تأتي من الكيفية التي يُنظر بها إليه. السياسة والتهديدات من جميع الجهات تقيد سلطة الإمبراطورة. لكن قوة الجمال أقل دقة وأقل تعقيدًا لفترة قصيرة من وجودها. إنه شيء تفهمه كل ممثلة ، وهو ما قد يفسر سبب كون Krieps ليس فقط النجم ولكن أيضًا منتج هذا الفيلم.
مثل فيلم “ماري أنطوانيت” للمخرج صوفيا كوبولا ، يدمج هذا الفيلم الأغاني المعاصرة والأزياء الخيالية لتوفير سياق لإعادة تخيل حياة شخصية تاريخية يمكن اعتبارها مثالاً لما يمكن أن نطلق عليه اليوم معركة ضد النظام الأبوي. يمكن أن يكون أحد الأغاني هو ما يتردد في رأسها: “انطلق ، انطلق ، انطلق ، انطلق. ليس فقط الكورسيه الذي يمنع إليزابيث من التنفس ، أو حتى إحساسها بأن الوقت قد أدى إلى تآكل أهم مصدر للطاقة لديها. يمكن للمرأة أن تفقد أكثر من السلطة ؛ يمكن أن تختفي تقريبًا. تغازل إليزابيث الرجال الذين قد ينجذبون إليها أو رتبتها لكنها غير مهتمة بعلاقة ؛إنها تريد فقط أن تثبت أنه لا يزال من الممكن اعتبارها مرغوبة ، فهي تزور المرضى عقليًا ، وتحضر البنفسج المسكر عديم الفائدة.
في مرحلة ما من هذا الفيلم ، تقف إليزابيث لالتقاط صورة ، تجمع كل صراعاتها حول رغبتها في أن تُرى ولكن يُنظر إليها كما هي ، وليس كما هي. لا ، بل تريد أن تكون كما كانت. نرى لمحة عن المستقبل عندما تتحدث عن الفرق بين الرسم والتصوير ، رغم أنها تقول إن الصور ليست موضوعية كما يفترض أن تكون.
بالطبع ، هذا صحيح أيضًا بالنسبة للأفلام. لا تدعي كاتبة السيناريو والمخرجة ماري كروتزر الموضوعية أو الإخلاص للتاريخ. على العكس من ذلك ، فهي تستخدم هذا الفيلم لمنح إليزابيث وكالة أكثر مما كانت عليه في الحياة ، حتى أنها كانت تحلم بالهروب. نتمنى لها بقدر ما تتمنى لنفسها.