“لقد حدثت الكارثة ، ونحن بين الأنقاض ، وبدأنا في بناء موائل صغيرة جديدة ،”Costa Brava, Lebanon”لتكون لدينا آمال صغيرة جديدة.” هذه هي الجملة الثانية من رواية دي إتش لورانس الأخيرة ، Girl Chatterley’s Lover ، والتي لم يتم اقتباسها على نطاق واسع على أنها أولية ، تلك التي تدور حول كيفية إقامتنا في المناسبات المأساوية. كتب لورنس هذه العبارات في أواخر العشرينيات من القرن الماضي ، ولذا فإنها تتجه إلى الصدق. وأكثر صدقًا.
من تأليف وإخراج مونيا عقل ، “كوستا برافا ، لبنان” هو قصة أسرة لبنانية ، تماشياً مع العنوان الذي يظهر على الشاشة ، المستقبل غير البعيد (بغض النظر عن جذور القصة في كارثة حقيقية من 2015). هربت هذه العشيرة من بيروت غير الصالحة للسكن الآن (على ما يبدو) وشيدت موطنًا صغيرًا جديدًا داخل الجبال. يرأسه وليد (صالح بكري) ، وهو بطريرك صارم ولكن ليس خبيثًا ، إنه في كثير من النواحي منزل صغير ، بدون برامج تلفزيونية أو أنظمة كمبيوتر ، على الرغم من استخدام الهواتف المحمولة من قبل أفراد الأسرة المعاكسين على نحو خبيث. هؤلاء السكان جميعهم من الإناث: أم وليد الحادة زينة (ليليان شكر خوري) ، ابنتيه ، ريم قبل المراهقة (تؤديها التوأم سينا وجينا رستوم) ، والمراهقة تالا (نادية شربل) ، وثريا ، زوجة وليد. أدتها نادين لبكي ، وهي نفسها شخصية بارزة بشكل غير عادي في السينما اللبنانية (هي المخرجة العربية الأنثوية الأساسية التي تم ترشيحها لجائزة أوسكار أفضل فيلم بلغة أجنبية ، عن فيلمها الشهير “كفرناحوم” لعام 2018) ، ثريا هي نجمة موسيقية لمرة واحدة الذين كان عملهم منسجمًا مع الاحتجاج الاجتماعي ؛ التقت بالناشط وليد في مسيرة.
من وسائل الراحة التي تجعل أجواء المنزل أكثر جاذبية هي حوض السباحة الجيد الحجم. في حين أن العمل في قطعة الأرض الصغيرة أمر صعب ، يبدو الماء جيدًا إلى حد ما. بغض النظر عن وجود إحساس بالشعر يتضرر عندما يتم زرع تمثال بدائي مزيف لرئيس الأمة (اللوحات الخام المربوطة بسطح مسطح والمتوجهة إلى خارج المدينة هي الصورة الأساسية للفيلم) على بعد ياردات قليلة من أرضهم . يخبر بعض العمال الأسرة أن هذه الحافة من سفح الجبل ستصبح مكبًا للقمامة. القمامة التي أجبرت العشيرة على الابتعاد عن بيروت تتبعهم بشكل أساسي.
تتعامل “كوستا برافا ، لبنان” مع تأثير هذا الاضطراب بأساليب غير تقليدية وغير تقليدية. إن المغازلة بين تالا وواحد من العديد من مديري التحدي الشباب ، طارق (فرانسوا نور) ، يمكن التنبؤ بها تمامًا ، وكذلك كارثة الرفاهية التي يمتلكها أحد كبار أفراد العائلة. في الأساس ، يكمن التصوير الأكثر إقناعًا لديناميكية خاصة في الجمود المتزايد بين وليد وثريا. لكل منها قيم متطابقة ، ومع ذلك ، لديها آراء أكثر تميزًا حول الأساليب السهلة لفهمها. عندما يعترف العمال بثريا ويخبرونها أنهم يفضلون موسيقاها ، تشعر بالاطراء ، وتسمح لنفسها بأن تعتبر أنها تميزت قبل خروجها من المجتمع.
عقل ، التي ظهرت لأول مرة في الإخراج ، استفادت كثيرًا من حريتها كمخرجة ، مما أدى إلى بعض النتائج المذهلة. بعد أن تخرج ثريا غيتارًا وتغني لأطفالها الصغار ، يبدأ المنظر الخارجي للنافذة بنقل جانبي ، إلى المناسب ، كما لو كانت ثريا الآن في تمرين على الانسحاب من محطة – استعارة مثالية لرغبة الشخصية في الذهاب كما قالها جوني ميتشل. بالإضافة إلى ذلك ، يذهل جانب الموقد الخيالي والعلمي. تشتبك صور الفيلم مع الشخصيات ، مما يجعل نهايته غير المحددة مخيبة للآمال أكثر مما قد تحتاج إليه. ومع ذلك ، فإن موطن ما بعد الكارثة هذا يدفع قيمة للذهاب على أي حال.