عن طريق التسلسل المذهل الذي يؤدي مثل تبرير غير مباشر لعنوانه ، تنفتح شقوق “جرائم المستقبل” لديفيد كروننبرغ المراوغة للعقل والجسد في لحظاتها الأولى ، متتبعة جريمة مروعة سيتم تكريسها في بعض الأشياء غير الموصوفة عاجلاً أم آجلاً ، داخل الزوايا القاتمة لمنزل شبه مهجور. إنها مقدمة ذكية وعصرية تتميز بأنها ثقب مفتاح في العالم الضخم والجسدي الذي أقامه المؤلف / المخرج: يدخل صبي صغير إلى مرحاض قذر ويبدأ في التهام سلة المهملات وهو جائع ، مثل مصاص دماء طازج يبالغ في إخماد اكتشافه الجديد التعطش للدماء. على الرغم من أن هذه الخيانة لجسم الإنسان كما نعرفها لن تكون الجريمة الوحيدة (أو الدقيقة) التي نشهدها. وبسرعة ، في فعل يائس ، كانت أم الصبي المنفردة تقتل نسلها ، بعد أن شهدت ببساطة رغبة الصبي اللاإنسانية في الحصول على طعام من البلاستيك.
استنادًا إلى هذا الافتتاح الخارق للثقة وحده ، من الذكاء أن نتعلم أنه كان في اتجاه رأس القرن العشرين عندما تصور كروننبرغ هذه القصة ، والتي تحور نوعنا من خلالها لتطوير أعضاء جديدة وتطور لجعل الفكرة من وجع شبه منقرض. على الرغم من كل شيء ، كانت تلك هي الفترة التي حددت نموذجه الجسدي للسينما – على وجه التحديد ، انشغالاته بالجسم البشري وأساليب الجسد التي تتقاطع مع آليات وتطور المعرفة الحديثة – وانتهت نوعًا ما بـ “eXistenZ ، 1999” “في وقت أبكر من قضايا النوع الحشوي الإضافي (بعد كل شيء ، مع ذلك مع قطرات الرعب الجسدي) احتفظت بتصويره السينمائي في هذا الجانب من العقد الأول من القرن الحادي والعشرين. في هذا الصدد ، تجد “جرائم المستقبل” (التي تشترك في العنوان ولا شيء آخر مع صورة عام 1970 للمخرج) وظيفة “ملك الرعب التناسلي” بشكل مباشر في الكون الذي أكسبه هذه التسمية سالفة الذكر: أنت تعرف بالفعل ، عالم مكوّن من جذوع مقطوعة لـ “Videodrome” ، الزوائد المصابة لـ “Crash” ، والإثارة الجنسية الفاسدة اللذيذة التي تتدفق بطريقة أو بأخرى عبر كل ذلك.
كل هذه الدلالات الجرافيكية والنفسية هي أيضًا دماء وشجاعة “جرائم المستقبل” ، وإن كان بشكل عام متوقعًا إلى حد ما. من خلال الصور المتعمدة والواضحة جدًا التي تعود إلى بعض العناصر المرئية التي كانت موجودة في عمل الفهم السابق ، لا يمكن للمرء أن يتجاهل التفاهة المؤكد بين الحين والآخر أو يهز فكرة خدمة المعجبين. ومع ذلك ، فإنه لا يقاوم أن نرى كروننبرغ محوريًا في طريقته الأساسية لتشريح القلق الشديد بشأن الفناء وربما حتى الإبادة الحتمية للبشرية. إذا لم يشعر المرء بألم إذا لم يكن هناك أي نظام تحذيري متأصل في أجسامنا يحذرنا من حدودنا النهائية ، إذا كانت أعضاء غير معروفة (أو أورام) تنبت بشكل روتيني داخل جذعنا ، فهل لدينا الآن احتمالية منع البقاء على قيد الحياة لفترة طويلة مصطلح؟
من المثير بعض الشيء التفكير في كل هذا التخوف الوجودي في عالم ما بعد كوفيد (المزعوم) الذي نعيش فيه ، حيث تثبت مناقشة متغير آخر وشيك واندفاع يمكن تحقيقه أنه معوق نفسيًا. ربما كل ما يمكن أن يفعله المرء هو أن يتعلم العيش مع المجهول والتعامل معه ، تمامًا مثل الفنان المتمرد ذو الكفاءة Saul Tenser (الصوفي الصوفي Viggo Mortensen). في حين أن نجم السينما يعترف بنفوره مما يحدث في جسده الشخصي ، إلا أنه على الأقل يبدو أنه نجح في جعل شيء واحد من وضعه خلال هذه الفترة ، جنبًا إلى جنب مع جراح الصدمة السابق الذي تحول إلى شريك شاول المبتكر كابريس. (Léa Seydoux المكرر والمعقد ، يغرس في الفوضى التي تظهر على الشاشة بهدوء رائع). بشكل جماعي ، قام الثنائي بتدوير الإستراتيجية الكاملة للإجراءات الجراحية مباشرة في معرض أدائي ، ربما لاكتشاف بعض المعنى والاطمئنان وسط عدم القدرة على التنبؤ المحفوف بالمخاطر ، أو الابتعاد عن شيء واحد لمواجهة الإحساس بالشلل بالفراغ. عادةً ما يكون السلوك الثاني موجودًا ، وهو نوع من العمليات الجراحية التي يجب أن تراها لتصدقها على شاول عند دخول المشاهدين شخصيًا ، مما يدفع بجسده إلى تقييده من أجل العمل الفني. أكبر من بمجرد أن تسمع هذا المسار من اعتباره إستراتيجية لفتح الجسم بقدر الإمكانات الجديدة. تذهب الأطروحة إلى شيء واحد على هذا النحو: إذا كان الألم قديمًا ، فيمكن تشكيل الجسم نفسه في عمل فني. وما هو كل هذا التشكيل ، كل ذلك التعديل العملي للمسام والجلد عن طريق أذرع بشرية وآلات جراحية إبداعية ، إن لم يكن نوعًا جديدًا من الجماع؟ ما هو الجرح المفتوح إن لم يكن دعوة له … الجماع الفموي الصحيح؟
بالتأكيد ، ليس من قبيل المصادفة أن هناك جودة عالية في جميع القطع تقريبًا التي يداعبها كروننبرغ مع الكاميرا الرقمية الحسية للمصور السينمائي دوغلاس كوخ ، ويكشف عن نوع آخر من الإثارة الجنسية من معدات الفيلم الوفيرة ، والبدنية ، والأمعاء المكشوفة بشكل غريب. من بين أولئك الذين يشعرون حقًا بأن الجاذبية الجنسية هي Timlin (كريستين ستيوارت ، التي تحضر إلى جانب بعض المساعدة الكوميدية جنبًا إلى جنب مع صوت شخصيتها المكتوم وموقفها غير الآمن على نحو محبب) ، وهي محققة بيروقراطية من “National Organ Registry” ، تراقب نمو أعضاء جديدة جنبًا إلى جنب مع شريكها Whippet (دون مكيلار). مثل أي شخص آخر ، تم إغرائها من قبل شاول وستيوارت بشكل ممتع مع استسلام Timlin لهذا الإغراء مثل Ninotchka مع التقدير المفاجئ للأخطاء الفخمة. (فكر في الأمر أم لا ، المشهد الذي تضع فيه الفتاة الصغيرة أصابعها في فم شاول هو من بين العديد من لحظات المروض في الفيلم).
كيف يمكنها مقاومة كل المؤامرات؟ على الجانب الآخر من شاشة العرض ، قد ينتهي بك الأمر إلى محاربة الإلحاحات المماثلة ، والرغبة في الظهور داخل الصورة ، وإذا لم يكن هناك شيء آخر ، فعليك أن تشعر حقًا بوسائلك عن طريق مصمم التصنيع الأسطوري (ومتعاون كروننبرغ الذي دام عقودًا). تخثر الإبداع. من مرتبة تحوم على شكل شرنقة مع مجسات عربات التي تجرها الدواب المتعلقة بشاول إلى معادن قعقعة الآلات ، لا تتوافق إبداعاتها فقط مع كل الأشياء – كروننبيرجيان ، مع ذلك ، تغمز بتصميمات “Alien”.
على العموم ، فإن مشكلة جعل الرؤوس أو الذيل من الفلسفات في القلب التاجي لـ “جرائم المستقبل” هي مشكلة شاقة وسط لوحة مزدحمة من اللاعبين – من بينهم رئيس سكوت سبيدمان المبهم ومخبر ويلكت بونغوي الصعب الذي لا يُنسى – والمفاهيم ذات النهايات المفتوحة غير متأكدة مما يجب فعله بأنفسهم. بالتأكيد ، هذا الخيال العلمي الأوبرالي مليء بالطعنات الغامضة ونصف المكتملة في مفاهيم التطور والخلل الاجتماعي والمأساة المتمثلة في تلاشي النظم البيئية البيئية ، آخر كلمة جريمة كرستها البشرية. ومع ذلك ، ليس هناك ما يدعو للقلق للتفكير في هذه التساؤلات وسط استعراض من الرعب الجسدي اللافت للنظر ، من شفاه وعينين مخيطين إلى آذان تخرج من كل بوصة من جسد 1. إنه ليس ثوريًا على وجه التحديد ، ومثير للقلق أكثر من كونه مخيفًا. ومع ذلك ، فهي مع ذلك أشياء محمومة بشكل استفزازي من سجلات كروننبرغ الكلاسيكية المفقودة بشدة.