يمكن أن تكذب الحوارات، لكن الوجوه تقول الحقيقة. يتم سرد القصص من خلال الوجوه. يتطلب الأمر قدرًا هائلاً من الثقة من المخرج للسماح بذلك، للسماح للوجوه بالقيام بمعظم العمل. «Daddio»، من تأليف وإخراج كريستي هول، هو فيلم عن الوجوه، وهو غير عادي للغاية نظرًا لأنه فيلم من شخصيتين مع حوارات تمتد عبر الفيلم بأكمله. تملأ وجوه داكوتا جونسون وشون بن الشاشة، التي تم تصويرها عن قرب – فقط العيون في بعض الأحيان، والابتسامات، والأفكار التي تتكشف خلف العينين. يجبرك حوار هول على الاستماع، والنحافة، لكن جونسون وبن يأخذاننا إلى عوالمهما وقصصهما المنفصلة، كل وجه يروي مليون قصة.
تدور أحداث فيلم «Daddio» بالكامل في سيارة أجرة صفراء تتنقل بين مطار جون كنيدي ومانهاتن. تستغرق الرحلة عادة حوالي 50 دقيقة بدون حركة المرور. في تلك الليلة، وقع حادث سيارة، مما تسبب في تأخير طويل. في عالم اليوم، يمكن أن تتم هذه الرحلة في صمت تام، مع الراكب على الهاتف طوال الوقت. لكن في «داديو»، يبدأ الاثنان في المناقشة. السائق، كلارك (بن)، وراكبه، المعروف فقط باسم جيرلي (جونسون)، لديهما الكثير من الوقت للقتل. المحادثة، في البداية، هي نوع الثرثرة التي تحدث في سيارة أجرة صفراء. يتحدثون عن أسعار ثابتة أو نقدية أو بطاقات ائتمان. لكن لا يزال، إنه اتصال. المحادثات الصغيرة لطيفة إذا لم تعتبرها أشياء صغيرة.
الاتجاه الذي ستتخذه هذه المحادثة مهم حقًا، وربما يكون من الأفضل إذا كنت لا تعرف الكثير مسبقًا. يبدو أن أي شيء يمكن أن يحدث. يبدو الأمر كما لو أن سيارة الأجرة الصفراء كانت تندفع إلى عالم موازٍ حيث تكون جميع البطاقات على الطاولة وسيتم أخذ كل شيء. لا أحد في حالة ثابتة. هناك في الواقع فرص للاتصالات تتجاوز جميع أنواع الخنادق – خندق الأجيال، وخندق الجنس، وخندق الحساسية. سيارة الأجرة هي مساحة بدون حكم، حتى عندما تصبح الأمور شديدة أو يكون هناك خلاف. لسبب أو لآخر، التزم هذان الشخصان بالتحدث مع بعضهما البعض حتى يصل إلى وجهته. لا أحد ينسحب. يواصل الرجل إرسال رسالة نصية إليها ليسألها متى ستصل. هناك ما يكفي يحدث في هاتفها لإبقائها مشغولة، ويمكنها بسهولة إخبار كلارك بأنها لا تريد التحدث وعدم البحث عن هاتفها مرة أخرى. طوال الفيلم، يمكن رؤية جيرلي منجذبة إلى العالم الرقمي، بعيدًا عن العالم التناظري لكلارك، منغمسة في زوبعة علاقتها، وهي زوبعة لا تجعلها تبتسم. من الواضح أن هناك شيئًا خاطئًا.
الكيمياء بين ممثلين شيء غامض. الكيمياء بين جونسون وبن قابلة للملاحظة بشكل قهري، وهو أمر رائع لأنه لا يمكن لأي منهما التحرك. في معظم الأوقات، ينظرون ببساطة إلى بعضهم البعض من خلال مرآة الرؤية الخلفية، لكن التبادل حقيقي.
كلارك رجل ثرثار لديه آراء حول كل شيء. إنه فضولي، ليس فقط بشأنها، ولكن بشأن كل شيء. أنا مجرد رجل حذر “. لا شيء يهرب منه. بن ودود جدا هنا. Chaleur ليست كلمة أربطها بـ Penn، لكن ما يبرزه أصيل جدًا لدرجة أنه يبدو قريبًا جدًا من العظام. لكن لا تخلط بين كلارك ودمية دب. تشعر أنه لا يجب عليك إزعاجه. يمكن أن يكون وقحا ؛ يقول بالضبط ما يعتقده، وبعض آرائه ولغته عفا عليها الزمن. لكنه يدرك الناس ولا يخشى «البدء». عندما قال لجيرلي، مبتسمًا بامتنان: «يمكنك أن تدير بنفسك»، فأنت تعرف ما يعنيه. إنها قوية ؛ إنها تنظر في عينيه كما أنها تبدو ضائعة ووحيدة. إنه يحبها. قد يبدو للوهلة الأولى أن جيرلي خرجت مباشرة من فيلم نوار، فتاة جميلة بوجه حزين في مؤخرة سيارة أجرة، تبحث عن طريقة للخروج من الفوضى التي تعيش فيها. عندما تصبح المحادثة استفزازية، كما هي، تكون خفية وتبدأ بتعليق منه. غمض عينيك وستفتقدها. أعتقد أن كلارك لن يفوتها. كلا الشخصيتين من العملاء الأقوياء، ولكن بطرق مختلفة.
يُظهر هول إتقانًا حقيقيًا في صنع أفلامه الخاصة وتصوير فيلم كامل داخل السيارة. هناك سابقة لهذا! («لوك» على سبيل المثال). صورة Phedon Papamichael جميلة ومظلمة، مع أضواء مانهاتن غير واضحة في التجريد من النوافذ والظلال والأضواء التي تلامس الداخل، والطريقة التي يظهر بها وجه جونسون في مرآة الرؤية الخلفية مقابل النافذة الخلفية، تطفو في الفضاء (تذكر اللقطات الرائعة لـ Cybill Shepherd في المشهد الأخير لسائق التاكسي). يستخدم هول الزوايا بذكاء: تُرى عيون بن من الأمام أو من خلال مرآة الرؤية الخلفية، وانعكاسه، وانعكاسه. الإطار ليس ثابتًا أبدًا. يبدو الفيلم على قيد الحياة. تعد موسيقى ديكون هينشليف الكئيبة مساهمة كبيرة، حيث تضيف نصًا فرعيًا وفروقًا دقيقة منذ اللحظة التي ركبت فيها المقعد الخلفي لسيارة الأجرة الخاصة بها. أنت تعلم أنه لن يكون أي سباق عادي.
إنها كليشيهات، لكن التحدث مع شخص ما يشبه ضرب كرة الشاطئ: يتعين على كلا الطرفين إبقاء الكرة في الهواء. إذا أسقط شخص ما الكرة، يجب على الشخص الآخر التقاطها وإرسالها مرة أخرى. يعرف الجميع شعور رمي كرة الشاطئ على رأسه ولا يمكن للشخص الآخر إعادتها. أو الأسوأ من ذلك، أن الشخص لا يرميها عليك على الإطلاق.
هول كاتب مسرحي وكاتب سيناريو طور المسلسل التلفزيوني لعام 2020 «أنا لست على ما يرام مع هذا». «Daddio» هو أول فيلم روائي طويل لها كمخرج. يا لها من بداية واعدة.