فيلم “Dash” للمخرج شون بيري هو أعجوبة هيكلية مثل فيلم إثارة في لوس أنجلوس من لقطة واحدة تم التقاطه حصريًا بواسطة كاميرا لوحة القيادة “داش” للسائق. الزنا وتجارة المخدرات ودخان السلاح والعديد من العناصر البغيضة الأخرى تمتزج باسم “تارانتينو في عمر اللقطات التي تم العثور عليها”. إن المساعدة المتراكمة من رواية القصص الفوضوية والعمل الشخصي البغيض بشكل ميؤوس منه هي العلامة المميزة لهذا التجديد البائس لـ Crazy Taxi عبر هوليوود ، كل ذلك عن العواقب التي تتجمع في ليلة لا هوادة فيها من الجلد الكرمي. نحن لا نترك السيارة – نتركنا نقرأ عرضًا على فقاعات نصية عائمة أو نسمع رسائل بريد صوتي خاصة – والتي ستكون نقطة بيع للمشاهدين المغامرين وعائقًا لأولئك الذين أوقفوا تشغيل أفلام الإثارة الأخرى التي تركز على السيارة مثل Wheelman أو H4Z4RD.
يلعب ألكسندر مولينا دور البطولة كسائق بطل الرواية ميلي ، مدفوعًا بمجموعة من القرارات السيئة التي تصطدم بتراكم عالٍ في السماء لأكثر من 100 دقيقة. تشمل حياته العاطفية صديقته السرية الحامل التي تحمل اسم “إميلي (مونيت مويو) ، وزوجة طبيبة مدمنة على العمل” عاهرة مفضلة “وتعرف أيضًا باسم تارا (بيج جريمارد) ، والمومس الفعلي” كالي دي إم في “المعروف أيضًا باسم كالي (أودرا ألكسندر) – التي تبيع ميلي لبنة من المخدرات لبدء الليل (بعد HANDJOB مترهل غير مكتمل). تعتمد لعبة “Dash” على هيكل السيارة وأداء Molina ، بدءًا من المحادثات المحرجة مع راكبي تطبيق “Dash” إلى دوامة Milly الهوسية المتزايدة. تذهب الرسائل النصية إلى المستلمين غير الصحيحين ، وتصبح Google موردًا لقياسات الكوكايين ،
“داش” فيلم يقع في موقع واحد ، ويشعر في الغالب بالسوء ، مما يخلق حاجزًا أكثر صرامة للدخول. بيري – الذي يظهر أيضًا في المقعد الخلفي باعتباره شرطيًا مخمورًا بشكل هائل خارج الخدمة في لوس أنجلوس – ينجح بصريًا فيما يتعلق بالسينما ذات اللقطة الواحدة ، لكن الكتابة يجب أن تكون محكمة الإغلاق في فيلم مثل هذا. يمكن أن يؤدي الالتصاق ضمن إعداد محصور وغير متغير إلى رتابة بيئية ، و “Dash” ليست منيعة على فترات التهدئة. سواء أكان ذلك هو تسريع ميلي الذي يسير في أزقة لوس أنجلوس وهو يصرخ بألفاظ بذيئة أو أجزاء مثل فتيات الحفلات الدائمات والغازات اللواتي يرفضن التحدث (يتم نقل الحوار من خلال الرسائل التي تظهر على الشاشة) ، يشعر بيري بثقل التحدي المفاهيمي. تستمر التجربة ولكنها تمتد مثل سباق الجائزة الكبرى مع العديد من اللفات.
يتخذ بيري نهج Taxicab Confessions أثناء مبادلة البذاءة بالضعف العاطفي ، حتى لا يغفر تصرفات Milly. يتعلق الأمر أكثر بمن تصادفه ميلي – ضابط شرطة مع مجمع الأبطال الخارقين الذي يشعر بالشيطانية ، العامل بالجنس بقلب من الذهب – بينما تكافح ميلي لإخفاء أو تفريغ منتج البودرة الخاص به. تبرز مولينا روح الدعابة المرّة لعرق السوس من خلال عدم قدرة ميلي على تحديد المخدرات الصحيحة من خلال أسماء الشوارع أو التحسس من خلال التستر على الغشاشين ، وعدم منح أي تصريح اعتراف. تدرك “داش” تمامًا سلوكيات ميلي الدنيئة وتضمن أن يعرف الجمهور ذلك ، من خلال الألم النفسي والعنف المفاجئ. هذا مهم لأن مشاهد الاختيار تنجرف عن غير قصد نحو التسامح – لكن “داش”
التصوير السينمائي ، “التحرير” (انتقالات السرد القصصي) ، كتابة السيناريو – كل ذلك بيري. تنطلق لافتات هوليوود بوليفارد من خلال مناظر نافذة الرؤية الخلفية بينما يحفر ميلي نفسه قبرًا بلا قاع ، وهو شديد العزم على التخريب الذاتي النووي. من الصعب جدًا أن تكون مهرجًا ، ولكن المكالمات القريبة المتكررة بجدران من الطوب تضرب بها الأمثال تجعل “داش” تبدو وكأنها حلم حمى صبي مستهتر فاشل. سواء كان إسقاط رأي رجل أبيض مستقيم في حجة كوير throuple أو شعوذة غير كفؤة لزوجته الطيبة للغاية وعشيقة ديف ماثيوز باند ليلة واحدة ، فإن تصرفات ميلي تجعلنا نتفاجأ ولكن أيضًا منخرطون. يستحق بيري التصفيق على الميزة المستقلة التي تم تصويرها بواسطة طاقم هيكل عظمي تتطلب براعة هائلة أثناء التصوير حتى لا تنكسر في سباق الماراثون. إنه على بعد خطوات قليلة من دواسة الوقود الكاملة ، ولكن لا يتم تشغيله على الطيار الآلي.
تحبسك لعبة “داش” داخل سيارة فوضوية ولكنها لا تشعر أبدًا برهاب الأماكن الضيقة. يولي شون بيري اهتمامًا ببناء العالم مثله مثل أي مخرج آخر ، باستثناء أساليبه في استخدام الطرق التي تستخدم ميزانية ضئيلة مع الطموح والذكاء. إنه فيلم إثارة “ناطق أكثر” ، عالق بين رعب المتنصرين المشاغبين الذين يتنصتون على رحلات السفر وغباء رجل واحد ينفجر ، محقونًا بما يكفي من محنة جونزو الإجرامية لعبور خط النهاية بسرعة مذهلة. تنبع المتعة من قدرتك على احتضان الفوضى الأخلاقية على الشاشة ، والتي لن يتمكن البعض من إدارتها. ستترك “داش” المشاهدين في الخلف بناءً على فضيلة بنائها الغامض ، ومع ذلك يجب أن تثير أولئك الذين يبحثون عن دراسات شخصية بديلة على أساس ثقافة الحفلة ، والحياة الثانية ،