تم تشييد “جدران الأحلام” بين عامي 1883 و 1885 ، ربما يكون لودج “Chelsea” أحد أكثر المباني شهرة – وسيئة السمعة – في مدينة نيويورك. كتب كتّاب مثل آرثر سي كلارك وألين جينسبيرغ أعمالًا أساسية هناك. كانت موطنًا للعديد من الموسيقيين وصانعي الأفلام والفنانين مثل بوب ديلان وستانلي كوبريك وويليم دي كونينج وجين فوندا. إنه المكان الذي تم اكتشاف نانسي سبونجن ، صديقة سيد فيشوس ، طعناً حتى الموت ، والمكان الذي قضى فيه ديلان توماس أيامه الأخيرة. يعد المنتجع أحد المعالم البارزة في مدينة نيويورك منذ عام 1966 ، ولا يقبل الآن المقيمين على المدى الطويل وبعد تجديد دام عقدًا من الزمان ، أعيد افتتاحه كأحدث مكان لقضاء العطلات في المدينة.
يعد الفيلم الوثائقي الغنائي لأميلي فان إلمبت ومايا دوفيردير “Dreaming Walls: Inside the Chelsea Hotel” أناقة لمنتجع المنتجع السابق والنهائي لإلقاء نظرة نهائية على السكان الذين يقيمون مع ذلك داخل أقسامه. إذا لم تكن الأشباح ، السابقة والحالية ، منجذبة بهذا الشكل فقط ، فهذا أيضًا يقضي على المنتجع نفسه.
نصف الماضي التاريخي الموقر للمنتجع ، يمكنك إلقاء نظرة على السيناريو المتقدم للمقيمين المتبقين داخل المنتجع طوال دورة التجديد الطويلة ، فيلم Van Elmbt و Duverdier مغرم بشكل ملحوظ بالأساطير والماضي التاريخي المقيم. المكان. صور المصوران السينمائيان يواكيم فيليب وفيرجينى سورديج بشكل رائع ، الطريقة التي يتتبع بها الفيلم في الممرات ، باقية على الشقوق والعيوب المختلفة التي يمكن أن يتم تخفيفها بسرعة ، تشيد بالفيلم الوثائقي شانتال أكرمان “فندق مونتيري” عام 1973. هناك روعة واضحة أكيدة في هذا الانحلال ، جمالية صنعت ليتم التقاطها في فيلم. ومع ذلك ، فإن حقيقة الإقامة داخل هذا الاضمحلال هي في جميع الأوقات خارج الجسد.
هناك تحيز واضح هنا في اتجاه البوهيمية السابقة التي يمثلها المنتجع. وهناك الكثير مما هو أفضل لإيلاء الاهتمام للمثل الذي من المحتمل أن يتم هدمه عن طريق التجديد ، دون الكثير من الاستكشاف في حقيقة أن السكان البائسين يقيمون فيها. السكان الذين قاوموا التجديدات تم تأطيرهم بأعجوبة و الرهبة ، في حين أن أولئك الذين وافقوا على المستوطنات يرسمون أكثر اعتدالًا وسلبًا. الفيلم مخصص لـ “كل أولئك الذين أقاموا في تشيلسي … ولأحلامهم” ، والذي أصبح نتيجة لاستثمار صانعي الأفلام في الصفات الأسطورية السابقة أكثر من استجواب حقيقة التحسين. ينطبق الشيء نفسه على الآثار المترتبة على ما يعنيه ذلك بالنسبة للمدينة ، {هذا} نصب تذكاري تاريخي لهذه الأهمية لأن Lodge Chelsea قد تم تغييره إلى منتجع بوتيك واحد آخر.
في مقدمة نزل الدليل ، تشيلسي: المسكن داخل الملاذ البوهيمي النهائي لكولين ميلر وراي موك ، كان لدى الأطفال المقيمين والأخوات السابقات جابي هوفمان وأليكس أودير حوار واضح للارتفاع داخل المنتجع بكل جلالته و قذره. إنهم يتذكرون كيف لجأت والدتهم إلى المنتجع لأن المشرف السابق ستانلي بارد لم يطلب وديعة أو جعلهم يشيرون إلى عقد إيجار. بالإضافة إلى ذلك ، فإنهم يركزون على سخرية الأفراد الأثرياء الذين انتقلوا إلى المنتجع في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين واختاروا البقاء على نمط الحياة “البوهيمي” الذي اضطروا للبقاء فيه بسبب الظروف ، في المقابل يخدمون أصحاب المنازل الذين يستحقون ببطء المقيمين لفترة طويلة. طوال تاريخ تشيلسي التاريخي ، هناك قصة أكبر يجب نصحها حول كل تجديد للبناء وعالم الأعمال الفنية.
المقابلة الوحيدة في Dreaming Walls التي تمكنت من السير بكفاءة على الطريق بين الحنين الساحق وثمن التحسين تأتي من فنان الوسائط المتعددة ستيف ويليس. ما يبدأ لأن قصة كيف حصل ويليس على إقامة في إحدى الغرف العديدة التي احتلتها قريبًا جانيس جوبلين (بعد أن أنتج فيديو موسيقي لماريا كاري داخل المنتجع) ، تنتهي بجولة حول ما تخلى عنه في مستوطنته البقاء مقيما. الآن يقيم في استوديو ضيق ، أخطأ ويليس في الردهة والمطبخ والمرحاض. تجول في الجزء في خضم التجديد ويليس يعرض لصانعي الأفلام جدارًا رسمه باللون الأزرق وحامل فرشاة الأسنان الذي كان يحمل فرشاة أسنان جوبلين ، وكلها من المقرر هدمها. في حين أنه من المحتمل أن يتم تمييز المنتجع نفسه باستخدام سكانه السابقين لجذب الناس لإنفاق 300 دولار في المساء ، إلا أن هذه التفاصيل الصغيرة لما سبقه من الأثرياء لا تبدو قيمة.
يضيء الفيلم الوثائقي ألمع ما في استكشاف أيقونات المنتجع. من الواضح أن Van Elmbt و Duverdier على دراية جيدة بالأعمال التي تم إنشاؤها على الأرض ، أو من قبل سكان سابقين ، ويقومون بأفضل ما لديهم لإضفاء الطابع الخالد المتماثل الذي ينبض بهم. يتم تعلم مقتطفات من إدخالات دفتر اليومية والروايات والنصوص المختلفة من خلال الفيلم الوثائقي. صور من أفلام مثل فيلم “آندي وارهول انفجار بلاستيكي حتمي” لرونالد ناميث (والذي ، بسخرية ، تم تصويره حقًا طوال أسبوع من العروض في شيكاغو) وصور مستأجرين لنجوم السينما مثل باتي سميث يتم عرضها على أقسام المنتجع المتداعية ، والتي تمثل كل منها تحية للمخرج والمتعاون في وارهول جوناس ميكاس ، الذي كان رائدًا في عرض فيلم على أقسام خلال عروض إقامة ، واستعارة للماضي التاريخي الذي قد يتخلل ما لا نهاية في جميع أنحاء المنتجع. تأثير الكولاج مؤلم وجميل ، على الرغم من أنه يتحدث بشكل إضافي عن الطاقة الدائمة للعمل الفني الفريد أكثر من تنفيذه هنا.
إذا كان الغرض من “Dreaming Walls” هو إنشاء صورة شخصية واحدة متغيرة الألوان داخل تشيلسي في وقت أبكر من تجديد روحها وماضيها التاريخي وتعبئتها وشرائها كمكان عطلة للبرجوازية ، فإن فان Elmbt و Duverdier يتعاملون مع هذا بالضبط ، بغض النظر عن ميل فيلمهم نحو التقليد أكثر من العمل الحديث بالفعل الذي يقدسونه. في حين أنه لا يرتقي إلى مستوى الارتفاعات الإبداعية التي يهدف إلى تحقيقها ، فإن فيلم “Dreaming Walls” يلبي احتياجات المشاهدين الذين يحتاجون إلى البقاء لفترة أطول قليلاً داخل القاعات ذات الطوابق في Lodge Chelsea.