إذا وجدت نفسك قد تعرضت للعض وتحولت إلى مخلوق أبدي مع طعم السوائل الحيوية، فاعلم أن عصير مصنوع من قلوب بشرية مسالة مباشرة من صدر ضحية مطمئنة (مشروب شهي، إذا كنت تفضل ذلك) فعل العجائب لحياتك. ميت. الجسد. هذا على الأقل جزء من قصة السخرية الحادة للمخرج التشيلي بابلو لارين، «El Conde»، حيث يتخذ أكثر وحش بغيض في بلاده، الديكتاتور القاسي أوغستو بينوشيه (خايمي فاديل)، شكل مصاص دماء عمره قرون يُحكم عليه بالعيش إلى الأبد.
إن التعليق الصوتي الإنجليزي الخيالي تقريبًا (سيتم الكشف عن سبب هذا الاختيار لاحقًا) يحرك هذه الحكاية المظلمة والمسلية، حيث يربط أولاً المغامرات الخبيثة التي تمتع بها بينوشيه، ثم تحت اسم آخر، خلال السنوات التي سبقت الثورة الفرنسية. أثناء سفره عبر تاريخ العالم، جنبًا إلى جنب دائمًا مع النخب القمعية وزعزعة استقرار جميع الحركات اليسارية بنشاط، لم يغذي فقط حاجته إلى الدم ولكن أيضًا ميوله للفاشية. جمع بينوشيه مجموعة من الآثار المرضية من رحلاته، بما في ذلك قبعة نابليون ورأس ماري أنطوانيت. مصمم الديكور رودريغو بازيس يصنع عرينه المعزول بأصالة تعيش بشكل مدهش ؛ يبدو أن كل شيء قد قاوم مرور الوقت.
كل شيء ملفوف بالخلود المغري للصور بالأبيض والأسود للمصور السينمائي إدوارد لاكمان، والأكثر لفتًا للنظر هو عندما تطير شخصية مظلمة ترتدي ملابس عسكرية كاملة مثل باتمان الحقيقي فوق بلدة ساحلية. تحويل الأعضاء التي لا تزال تضرب إلى لب – بمساعدة الخلاطات القوية – القاتل الطائر (ربما بينوشيه نفسه ؟) يأخذ حياة عدد قليل من الأشخاص العشوائيين لتتغذى على إكسيرهم، وإعداده للوجبات يقوض بطريقة كوميدية مغناطيسيته الأسطورية. على الرغم من أن صورتها الظلية جميلة، إلا أن عملية التغذية تصبح شيئًا مروعًا يوميًا، وهو ما لا يختلف في ممارسة عامل المكتب الذي يشرب مخفوق البروتين في الصباح.
إن أخبار هذه المطاردة الرهيبة، التي تصدرت عناوين الصحف الآن، تقلق أطفال بينوشيه في منتصف العمر، وهم مجموعة من الأفراد الجشعين ولكن اللامبالين، الذين يائسون لضمان بقاء أسلوب حياتهم الهادئ والشرعي كما هو حتى لو أراد بطريركهم الاختفاء. قلقون، يذهبون إلى منزل أبي السري لمعرفة المزيد عن موارده المالية وخططه المستقبلية. يعتمد Larraín وكاتب السيناريو المشارك Guillermo Calderón على مشاجراتهما السخيفة ومخاوفهما الأنانية بشأن الشؤون المالية للعائلة في بعض أكثر خطوط السيناريو حدة ومرح.
يجسد فاديل، وهو منتظم في نزهات لارين، بينوشيه المتعطش للدماء بفقدان الوعي الغاضب والساحر، كما لو أنه لم يكن على علم بشره. لا يريد أن يعيش بعد أن أطلق عليه لص. في غضون ذلك، يعلن فيودور (ألفريدو كاسترو)، ابن عرس الأكثر ولاءً للجنرال وصورة العزلة الفاسدة، إعجابًا مزعجًا بجميع الفظائع التي يرمز إليها الزعيم السابق. تعدد استخدامات كاسترو من فيلم إلى آخر لا يتوقف عن الدهشة. سواء قطع رأس عدو أو جر على مضض أمتعة تحمل أوشانكا، فهو لص مسرح حقيقي.
باستخدام روح الدعابة المشنقة ولمسة من الغرابة، يجرد لارين القاتل القديم من أي فضيلة مقدسة قد يرغب في التمسك بها. بينما يظل الإفلات من العقاب حقيقة قاسية، هناك فرحة مروعة برؤية بينوشيه الخيالي يدرك أن التاريخ سيخجله إلى الأبد وأنه لم يعد له رأي في كيفية تصوره. لا يعني ذلك أن لديه ضميرًا عظيمًا، ولكن الكوميديا تنبع من الطريقة التي يتصرف بها دائمًا كفائز بينما ينتن من عدم الجدوى في جسد متهالك. لا يهتم بينوشيه بالاعتراف بأنه أودى بحياة العديد من الأشخاص، لكنه يرفض الاتهامات بأنه سرق المؤسسات التشيلية. كيف يمكن أن يفعل هذا إذا كان قد حصل فقط على ما يخصه بهذه الدقة ؟ يفكر.
لترتيب كل هذا، كارمن (باولا لوشينجر إسكوبار)، راهبة شابة، مسؤولة عن مساعدة الأسرة على جرد تراثها بأكبر قدر من السرية. ينضح Luchsinger Escobar بفوران مجنون في رغبته في معرفة كل التفاصيل البغيضة لأطفال بينوشيه وزوجته المنحرفة بنفس القدر، Doña Lucia (Gloria Münchmeyer). يتسبب وجود كارمن في نزاع زوجي حيث تتشابك هي وبينوشيه عاطفياً مع إدوارد بيلا دون مظهر الشباب. تشبه خطة الراهبة التي ترتفع في النشوة الخالصة، كما لو كانت تصعد نحو تطويبها، النعمة القوية لـ “La Passion de Jeanne d’ Arc’ لدراير مع تلميح من الشهوانية المنحرفة.
إذا حاول المخرج في «جاكي» كما في «سبنسر» أن يعيد إلى النساء الرمزيات الإنسانية التي حاول الرأي العام رفضها، فإن الأمل موجود هنا لجعل الديكتاتور طفيليًا مثيرًا للشفقة، يتصرف فقط من خلال غريزة الحفظ. يتذكر «El Conde» لقب Larraín اللاذع الآخر للوحوش التي تعيش بعيدًا عن المجتمع، «The Club» (حيث كان لدى Vadell أيضًا مجلد)، على الكهنة الكاثوليك الذين يمارسون الجنس مع الأطفال الذين يتأملون في عزلتهم المميزة. مثل بينوشيه، مر تجاوزهم دون عقاب. في «El Conde»، تعرضت الكنيسة أيضًا لانتقادات لتعاونها مع المؤلفين. لكن أنياب هذا الفيلم الجديد لا تلدغ بعمق: نبرته الغريبة تفضل الجرأة الأسلوبية بدلاً من نهج تأملي أكثر لأساساته الاجتماعية والسياسية والتاريخية.
يتم بث هذه الصورة المضحكة والدموية لطاغية متحلل في أسبوع الذكرى الخمسين لانقلاب بينوشيه على الرئيس الليندي. لا يقدم لارين أي أمل زائف للقضاء على الأيديولوجيات التي سمحت بحدوث ذلك واستمراره. بدلاً من ذلك، يحذر من أن الشر لا يهلك أبدًا: إنه يتحول ببساطة إلى تسميم أرواح جديدة.