طائرة ركاب صناعية تغادر إلى هونولولو ، هاواي قادمة من إنتشون ، كوريا الجنوبية. ركاب الرحلة محتجزون كرهائن من قبل جين سوك (يم سي وان) ، عالم الأحياء الساخط الذي أطلق العنان لفيروس قاتل لمجرد أنه “يبدو ممتعًا!” هذا هو الإعداد الخيالي البحت لصورة “إعلان الطوارئ” للكارثة الكورية الباهتة ، وهي قصيدة مثقوبة وحازمة لإنسانيتنا المتكررة التي تحاول بالإضافة إلى ذلك إخافة وإثارة المشاهدين عند الخضوع.
لا تستند قصة الرهائن المثيرة للكاتب / المخرج هان جاي ريم في المقام الأول إلى مناسبات فعلية ، لكنها مع ذلك تقدم بالتأكيد مع النوع المضطرب من الطبيعة الطبيعية الذي يجلب إلى الأفكار بول غرينغراس “يونايتد 93”: الكثير من الصور المحمولة باليد ، نصف قاتمة ، لوحة ظلال نصف ضبابية ، وطريقة كمية زائدة من الهواء عديم الفائدة. كما أن اختيار ثلاثة نجوم كوريين يتصدرون قائمة النجوم – Jeon Do-Yeon ، و Lee Byung-Hun ، و Tune Kang-ho – يلمح أيضًا إلى طبيعة الفيلم المتميزة باعتبارها مأساة تبعث على الشعور بالرضا عن زوجين من الكوارث الواقعية.
العامل الوحيد الثابت حول “إعلان الطوارئ” هو مدى صعوبة محاولة هان (“قواعد المواعدة”) ومعاونيه العمل على المشاهدين ، لا سيما عن طريق تصنيف الفيلم على غرار هانز زيمر وخيط القلب- انتزاع حبكة المؤامرة. كان من الممكن أن يبدأ تحسين الفيلم في عام 2019 ، ومع ذلك ، فإن تصنيعه وإطلاقه وسط جائحة يجعل روايته الاحتفالية الهزلية تبدو غير مناسبة لأوانها ومهينة بشكل عام.
من الناحية العملية ، يبدو أن المجموعة الكاملة في “إعلان الطوارئ” محسوبة للحصول على التأثير الأمثل ، بدءًا من طرق الرعب الضعيفة إلى جمالياتها غير المقنعة. أولاً ، يتتبع الفيلم بعد المحقق المتعرق In-ho (Tune) وهو يطارد Jin-Seok ويحاول وقف مؤامرة القتل. الرهانات العاطفية واضحة ، ولكن في النهاية غير مادية: زوج In-ho (Woo Mi-Hwa) على متن رحلة Sky Korea K1501 ، وكذلك الكثير من الأهمية السردية ، ولكن في أي حالة أخرى ، هناك شخصيات داعمة غير متطورة ، جنبًا إلى جنب مع المشتركين. – الطيار هيون سو (كيم نام جيل) ومضيفة الطيران هي جين (كيم سو جين).
فقط عدد قليل من المشاهد التأسيسية حددت بفتور عدد الأفراد المختلفين على متن الرحلة K1501 ، ومع ذلك ، فإن أول 40 دقيقة أو نحو ذلك من “إعلان الطوارئ” تتعلق إلى حد كبير بمريض السيكوباتية جين سوك. أولاً ، نرى جين سوك يضايق ويلعن عاملًا وديعًا في Sky Korea ، والذي يرفض إبلاغه بعدد الأفراد الذين يسافرون إلى هاواي. ثم نمتثل لـ Jin-Seok لأنه يتعثر في الأب المتورط Jae-hyuk (Lee) ويغمره بأسئلة محرجة حول ابنته الصغرى الخجولة Soo-min (Kim Bo-min) ، التي تعاني من أكزيما خطيرة.
عندما لا يطلق جين-سوك فيروساً قاتلاً في مرحاض الطائرة ، فإنه يجيب على الأسئلة بالأسئلة وعادة ما يشعر بالضيق لأي شخص ينفصل عن عاداته المخيفة. في الهواء الطلق على متن الطائرة ، اكتشف In-ho أن Jin-Seok اعتاد تعذيب الحيوانات من أجل “المتعة” ، وبالمثل أجرى تجارب على فئران المختبر لخلق وباء “افعلها بنفسك” والذي قد يتحور وينتشر بين الناس في وقت قصير. في الطائرة ، يشرح جين سوك المتعرق لضحاياه أنه هاجمهم نتيجة عدم وجود طريقة لركاب رحلة صناعية للهروب بمجرد أن يكونوا في الجو. الخلفية الدرامية لـ Jin-Seok مزهرة للغاية وحواره غير مقبول بشدة لدرجة أنك كادت تتغاضى عن أن “إعلان الطوارئ” يمكن أيضًا أن يكون متورطًا بشكل غامض في انتصار الروح البشرية.
يتصارع أفراد طاقم الطائرة والركاب مرة أخرى في حالة من الذعر ويخططون لخطة عمل مع ضباط عامين هادئين ونبلاء ، ولا سيما وزير النقل سوك هي (جيون) ، ولكن بالإضافة إلى إن هو ورفاقه من رجال الشرطة. لا يمتلك هؤلاء الأبطال الأساسيون شخصيات في الماضي بغض النظر عما يدعوهم المشهد ، سواء أكانوا يخططون لهبوط طارئ في Seongmu أم لا ، أو يستبدلون وجبة واحدة على متن الطائرة بوجبة إضافية. هي-جين ، وجاي-هيوك ، وسوك-هي جميعًا يؤكدون أنفسهم حتمًا ، ومع ذلك ، فإن أفعالهم البطولية في بعض الأحيان تكون ببساطة هامشية وغير معقولة مثل شرير جين سوك الكرتوني.
على أحد المستويات ، تقدم شخصية لي خطابًا منمقًا وطويلًا يفسر سبب اختياره بإيثار لاتخاذ إجراءات مراوغة ، من خلال الظهور نيابة عن زملائه الركاب. تبدو تفسيرات جاي هيوك غبية وذاتية بسبب أسوأ خطاب قبول أوسكار ، لا سيما عندما أوضح أنه “لأننا بشر … هناك أشياء لا يمكننا القيام بها إلا. الآن نعتزم اتخاذ قرار من أجل الجميع “. فقط عدد قليل من صور الرد المعلبة تشير إلى أن رفاق جاي هيوك قد استسلموا بالفعل لمصيرهم لأنهم أيضًا يستمعون بشكل سلبي إلى لي.
في أحد المشاهد الرئيسية الأخرى ، يستخدم ركاب K1501 هواتفهم المزودة بتقنية Wi-Fi لطمأنة أفراد عائلاتهم وحل مشروعهم غير المكتمل. عادةً ما لا تكون هذه التبادلات المجزأة والمبتذلة الزائفة ميتة عاطفياً فحسب ، بل إنها أيضًا خانقة بصريًا حيث يتم تقديمها كسلسلة من مكالمات دردشة الفيديو داخل الإطار. نحن نلقي نظرة على الوجوه الملطخة بالدموع والمشوهة بالعدسات ونستمع إلى محادثات مقلقة حول طهي الجدة – “أنا آسف لقول إن طعامك كان طعمه سيئًا” – والمدخرات المالية في يوم رطب: “وراء ذلك ، خبأت بعض المال. اشتر بعض الحلوى “.
بعد بضع عمليات تبديل محمومة ، تومض المنطقة المرئية للكاميرا الرقمية من الوجود بعد إنزال الأفراد الذين يظهرون على الشاشة إلى جسم أصغر في جميع أنحاء الجسم. ثم يبدأ المشهد اللاحق ، نتيجة اضطرار تلك الطائرة إلى العودة مرة أخرى إلى الأرض بطريقة أو بأخرى ، ضمن هوية الإنسانية وبأي وسيلة مطلوبة.