فيلم “الطوارئ” الحائز على جائزة صندانس ، حوالي ثلاثة مساعدين يحاولون إيصال فتاة أصغر سنًا بجرعة زائدة إلى غرفة الطوارئ ، بأي حال من الأحوال تسير بالطريقة التي تتوقعها. يبدأ كصورة رفيقة في الحرم الجامعي ذات توجه سياسي. ثم يتحول إلى نوع “After Hours” أو “Something Wild” من الفيلم الكوميدي الواقعي المثير ، حول أشخاص محترمين ولكن سيئ الحظ يحاولون الخروج من سيناريو كريه يحتفظ بالتناوب للأكثر خطورة. هناك تلميحات إلى أنه قد يتحول مباشرة إلى فيلم رعب مباشر أو فيلم جريمة تشويق. كلما تعمقت في تتابع الحوادث ، زاد افتتانها بالصداقة في المقدمة.
“طوارئ” من إخراج كاري ويليامز من سيناريو Ok.D. دافيلا ، الذي تعاون مسبقًا في فيلم قصير يحمل نفس الاسم. ركز الملخص على الحادثة التي تدفع بالوظيفة: في مدرسة نورث إيسترن ، طالب علم الأحياء الموهوب كوني (دونالد إليز واتكينز) ، وصديقه المشاكس شون (آر جيه سيلر) ، كل أسود ، وزميلهم المخلص في غرفة كرة القدم كارلوس (سيباستيان شاكون) ، أ. لاتيني ، اكتشف تلميذة بيضاء أصغر سناً (إيما مادي نيكولز) وزعت على أرض المنزل الصغير الذي يتشاركانه بالقرب من الحرم الجامعي.
لا يعرف الثلاثي كيف استقبل الزائر غير المرغوب فيه منزلهم ، ومع ذلك ، يوافقون على أنه في حالة تسمية 911 ، فسيتم إلقاء اللوم عليهم بغض النظر عما حدث ، وربما تطلق الشرطة النار عليهم دون أي دافع بأي شكل من الأشكال (قلق مشروع في America) ، بحيث يكونون في وضع أعلى يقودونها إلى غرفة طوارئ قريبة ، وينزلونها ويهربون. هذا ما يفعلونه ، يتراكمون في سيارة شون. بعد كل شيء ، لن تسير الرحلة كما كانوا متعمدين. لا تفعل ذلك بأي حال من الأحوال في أفلام مثل هذه. وطوال الوقت ، كان شون غريب الأطوار لأن الرحلة الملحمية تقاطع رحلتهم الملحمية المتعمدة مع سبعة أحداث في المنظمات اليونانية ، وانقلب كوني نتيجة نسيانه إغلاق الثلاجة في المختبر الذي يضم عينات من الثقافات التي وجدها. خارج.
تأخذهم الرحلة إلى الكثير من الظروف التي تلقي الضوء على حالة الحياة في الحرم الجامعي المشحونة بالعنصرية والسياسية حوالي عام 2022 ، بالإضافة إلى الحياة خارج الحرم الجامعي. في أحد المستويات ، توقفوا عن مسكن شقيق شون الأكبر ، الذي حصل ببساطة على الإفراج المشروط من السجن ، وكان كوني المضيق قلقًا جدًا من أن يكون بعيدًا عن عنصره لدرجة أنه بالكاد يستطيع التحدث معهم ، ويجب أن يُطلب منه الجلوس. يتم إرسال المجموعة طوال المساء من قبل مادي شقيقة إيما (سابرينا كاربنتر) واثنين من زملائها ، الذين يراقبونهم ببطء شديد (سيرًا على الأقدام) من الهاتف الخلوي الذي وضعته إيما في حضن ثوب مناسبتها. نخشى ما سيحدث عندما تدرك الأخت. ونادرًا ما تتم إزالة سياسة فتاة بيضاء أشقر أصغر سنًا تحاول يائسًا مقابلة سيارة تحتوي على أختها وثلاثة ذكور من الظل من وسط أفكار الفيلم ، بل إنها تجعل حتى المواجهات التي تبدو خالية من الأحداث محفوفة بالإمكانيات القاتلة.
العامل المثالي في “الطوارئ” هو استعداده للسماح للمشهد بالتنفس والتشغيل بالحجم – وهي جودة عالية بشكل غير مألوف في فترة يتم خلالها تحرير الصور المتحركة بالكامل مثل المقاطع الدعائية لأنفسهم كما لو كانوا مرعوبين من ذلك في حالة التقاطهم سيعلن حتى الجمهور الفوري الذي يتوق إلى التحفيز أنه يشعر بالملل ويتخلى عن المشاهدة. هناك نصف دزينة من المشاهد القوية هنا مبنية حول الشخصيات التي تتحدث مع بعضها البعض والتي يمكن أن تكون قائمة بذاتها ، وأفلام قصيرة مكونة بالكامل لأولئك الذين أخرجوها من سياقهم.
من المؤكد أن الظروف التي تم تصويرها في “الطوارئ” ستؤرخ بسرعة ، ومع ذلك ، هذا هو أداء لكيفية ارتباط سيناريو دافيلا بخصائص الحياة المدرسية الأمريكية في أوائل القرن الحادي والعشرين. الشروط عبارة عن اختلافات مبالغ فيها من تلك التي نفحصها في حكايات المعلومات والافتتاحيات (عادةً ما يصر المؤلف الذي لم يقضي وقتًا طويلاً في الحرم الجامعي منذ وقت طويل على أن السياسة المدرسية قد تحولت إلى “استيقظ جدًا” مقارنة بأي شيء كانوا مهرة من شبابهم). يمتلك صانعو الفيلم أذنًا مثالية ونغمة حادة وعينًا حادة للقاءات تضيء النقاط الحادة والمهمة. ومع ذلك ، فهم يدعون أيضًا القليل من الأهمية الذاتية إلى المناقشات ، مثل مكان التسلسل الافتتاحي الذي يتحدث فيه شون وكوني عن فحص مدرب بريطاني نسائي أبيض شديد التوق نسبيًا للكلمة n في فئة ما ، وآثار رمزية فقط. مثل تلك التي سبقها في الحرم الجامعي ، قم بالزحف إلى المكان الذي يتم فيه إطلاق شخصية على أنها قابلت شخصية أخرى خلال ندوة حول العلاقات العربية الإسرائيلية.
يتم استكشاف التفاصيل السياقية التي قد تتجاهلها غالبية الصور المتحركة بحجمها هنا ، في جميع الأوقات لتحقيق ربح الفيلم. الأول هو تفاضل الفئات الذي يعوق الترابط الكامل بين شون وكوني. يستغرق ظهور الحقيقة القبيحة بعض الوقت ، ومع ذلك ، لن يفكر شون في كون الطبقة الوسطى العليا كوني سوداء بالفعل ، ويصف دائرته الشخصية الفقيرة على أنها تحتوي على “رجال سود حقيقيين”. ينتقد كوني الذي سئم شون لأنه أهدر فرصة للتطور الاجتماعي من خلال الحفلات الإضافية وعدم أخذ درجاته بشكل نقدي كما ينبغي ، بينما يلوم إخفاقاته الخاصة على المكونات الاجتماعية والسياسية. يلعب كل من العرق والطبقة والمسام وظلال الجلد دورًا في الحبكة: المستوى الأول من الاستقرار للثلاثي بعد اكتشاف سيدة بيضاء فاترة على أرضهم هو محاولة اكتشاف تلميذ أبيض آخر يمكنه تسمية 911 نيابة عنهم ، ونتيجة لذلك ، لن يتم الاشتباه على الفور في إحضار مثل هذا الشخص بغض النظر عن الأذى الذي لحق بالسيدة. يتم تصوير الشرطة على أنها قوة من الفوضى التي لا تهتم بأي من الشخصيات كأشخاص ومن المرجح أن تسبب أذى جسديًا أكثر من فعل الخير.
يتعامل ويليامز مع هذه المواد المعقدة من خلال اتصال إيجابي ويوجه الكثير من الأعمال التي قام بها أساتذة سابقون (الجميع من سبايك لي وهايب ويليامز إلى وونغ كار واي وجوناثان ديم) دون أن يكون مجرد عرض أو عرض. لديه ما أشارت إليه بولين كايل ، في كتابه على سبايك لي ، بـ “إحساس الفيلم” ، ينتقل بثقة إلى الخارج وفي مختلف الحالات المزاجية ، والأوضاع ، ووجهات النظر (اكتشف كيف سيخرجك من ثالث- مشهد شخص ما لتزويدك بلمحة صغيرة عما تشعر أنه يفضل أن تكون داخل أفكار شخصية مؤكدة). يمكن أن يكون هذا فيلمًا مبهرًا ، وكل ذلك من أجل إنتاجه في نطاق سعري ضئيل على ما يبدو. “الطوارئ” لديه الكثير ليقوله على الرغم من حقيقة أنه لا يحمل نفسه بأي حال من الأحوال كفيلم يحمل رسالة.
شارك الآن في اختيار المسارح ويمكن الحصول عليها من Prime Video في 27 مايو.