عرض فيلم Hamaguchi Ryusuke السابق، الحائز على جائزة الأوسكار والمستوحى من Chekhov Drive My Car، مشاهد طويلة من الحوار المثير للاهتمام والصمت المغناطيسي بنفس القدر. هذا النوع من التثبيتات المدروسة على الناس يجعل Hamaguchi أحد أكثر الكتاب المسرحيين جاذبية في السينما الحديثة. مع أخيره، Aku wa sonzai shinai (أو Evil Does Not Exist)، يطبق أيضًا هذا الإجراء على البيئة الطبيعية، مع نتائج مختلطة في كثير من الأحيان. تحول الفيلم في النهاية إلى دراما إنسانية آسرة أخرى لهاماغوتشي، لكن الأمر يستغرق بعض الوقت للوصول إلى هناك.
مع التركيز على روعة الطبيعة خلال اعتمادات الافتتاح الممتدة، يعرفنا هاماغوتشي على الأشجار الثلجية والأنهار المتجمدة في قرية ميزوبيكي، على بعد ساعتين من طوكيو. يقترب الشتاء من نهايته ويواصل العامل الماهر الرواقي تاكومي (أوميكا هيتوشي) مهامه اليومية المتمثلة في جمع المياه من التيار إلى المدينة وقطع الحطب. إنه منغمس جدًا في هذه المهام لدرجة أنه نسي مرة أخرى اصطحاب ابنته هانا (نيشيكاوا ريو) البالغة من العمر 8 سنوات من المدرسة، لكن هذا جيد ؛ يبحث القرويون عن بعضهم البعض وهي تعرف مسار الغابة من المنزل.
هناك شعور بالمجتمع والهدوء في ميزوبيكي، على الرغم من أن هاماغوتشي والمصور السينمائي كيتاغاوا يوشيو يصورونه في بعض الأحيان بانحرافات خفية عن معايير الفيلم، كإطار يحجب الشخصيات خلف الأشجار والتلال أثناء سيرهم، وانخفاض زاوية المصراع التي تسبب الهزات. الصورة (التي عادة ما تكون مخصصة لمشاهد الحركة) عن طريق تقليل ضبابية الحركة. قد تكون البيئة نقية، لكن شيئًا ما يبدو مزعجًا وغريبًا. بعد فترة وجيزة، ترسل شركة مواهب محلية وكلائها للتحدث مع القرويين حول بناء موقع «فخم» متطور من شأنه أن يكون له تأثير على المجتمعات المحلية – وهو موضوع لا شك أن تاكومي لديه رأي قوي بشأنه – يؤدي إلى هذا النوع من المشروع المطول. مشاهد متحركة للنقاش والتبادل يتفوق فيها هاماغوتشي، ويكشف عن شخصيته من خلال إيقاع المحادثة.
على الرغم من أنه ينتظر وقته قبل وصوله إلى هنا، بمجرد أن يبتعد الفيلم عن البيئة الريفية ويتجه إلى الأشخاص الذين يعيشون هناك، يبدأ روح الدعابة المظلمة. القرويون الفقراء قلقون بحق بشأن الآثار البيئية السلبية التي قد يواجهونها. في اتجاه مجرى النهر من الموقع الباهظ – وهو شكل حرفي للغاية من العروض الاقتصادية – وبينما يسمع المبعوثون المتميزون هذه المخاوف، فإنهم لا يستمعون حقًا. على الرغم من أنه قد يبدو مسليًا لرؤية ثقوب واضحة تم حفرها في خططهم، إلا أن هناك أيضًا تيارًا كامنًا من العجز في مواجهة اعتراضات السكان، كما لو كانت معركة خسروها بالفعل.
ولكن قبل أن يندفع الفيلم إلى هذا الاحتمال، فإنه ينتظر وقته من خلال التركيز على الوكلاء أنفسهم، مثل تروس آلة أكبر تتمركز في طوكيو – مذنب ولكن ليس مخطئًا. يشهد عنوان الفيلم (ورؤيته الأخلاقية) على حقيقة أنه قادر على توسيع هذا النهج ليشمل جميع الشخصيات تقريبًا، بغض النظر عن مشاركتهم في المشروع. إنه أيضًا احتمال متفائل، حتى لو تم التشكيك فيه باستمرار (بفضل الإحساس المتغير بإخلاص الشخصيات) عندما يعود المبعوثون إلى ميزوبيكي ويطلبون مساعدة تاكومي لمعرفة المزيد عن المنطقة.
“Evil Does Not Exist” هو فيلم عن المجتمع والكرامة وما يدين به الناس لبعضهم البعض، وهي مفاهيم تتحطم عندما تتدخل قسوة الصناعة الحديثة. وعلى الرغم من أن لقطاته الممتدة للطبيعة ليست جذابة كما يبدو أن هاماغوتشي يتوقع – فهي تمثل عدم مساواة لا تبدو سمة من سمات عمله – إلا أنها جزء أساسي من نسيجه الدرامي. وهم يحددون القرويين المحليين والمناطق المحيطة بهم بنفس الأنفاس وباعتبارهم أهدافا مشتركة للقوى نفسها التي تسيء فهمهم، حتى وإن كانوا لا يرغبون في إيذائهم. وفقًا لهاماغوتشي، قد لا يكون «الشر» موجودًا، لكن اللامبالاة موجودة بالتأكيد، وبالنظر إلى النتيجة النهائية، قد لا يكون هناك فرق كبير.
إذا كان Evil غير موجود في بعض الأحيان يبدو وكأنه مشروع في طي النسيان – كما لو أن مشاهد الطبيعة تنتمي إلى مجال جمالي مختلف تمامًا، حتى لو كانت لها أهمية سردية – فذلك لأنه بطريقة ما جزء من إنتاج منفصل. تصور هاماغوتشي الفيلم في البداية على أنه فيلم قصير صامت مدته 30 دقيقة بعنوان Gift، والذي سيعرض لأول مرة في مهرجان الفيلم البلجيكي في غينت في أكتوبر، لكنه وسع صوره بمشاهد حوار إضافية من أجل إنشاء فيلم Evil Does Not Faced.
ربما هذا هو السبب في أن مشاهد التبادلات الطويلة هي النقطة المركزية للفيلم، تاركة الكثير من الخطط الانتقالية ذات الطبيعة السطحية. ومع ذلك، فإن الأدلة على ما من المحتمل أن يتم عرضه في Gift تشير أيضًا إلى إصدار بديل قوي بنفس القدر نظرًا لعملها السلس هنا. في حين أن عين هاماغوتشي لسيولة البيئات تعطي القليل من الشعر أو الملمس، فإن ملاحظاته الصامتة عن الاجتهاد البشري رائعة مثل مشاهده في المناقشات الجماعية.
الطبيعة وحدها ليست مثيرة للاهتمام عند تصفيتها من خلال عدسة هاماغوتشي الدرامية. ولكن عندما تتواصل شخصياته مع الطبيعة، حتى في صمت، غالبًا ما تكون النتيجة مؤلمة ومؤثرة.
“Evil Does Not Exist” بواسطة Hamaguchi Ryusuke، وهو انحراف عاطفي وحسن النية في الأسلوب، لا يضرب العلامة تمامًا بتأملاته في الطبيعة. ومع ذلك، في أفضل لحظاتها، هي مسرحية درامية أخرى مؤلمة للمايسترو الياباني، الذي تكمن قوته في مراقبة البيئات الطبيعية أقل من مراقبة طبيعة الناس.