بعد ظهوره المذهل لأول مرة في Sundance في يناير أدى إلى استحواذ مكلف من قبل Netflix، ظهر فيلم Chloé Domont الرومانسي والمالي، «Fair Play»، أخيرًا لأول مرة على المستوى الدولي في TIFF. لم يفقد الثنائي (بشكل أساسي)، بسبب انهيار علاقة سرية بين اثنين من محللي صناديق التحوط، أيًا من إلحاحه، ويرجع ذلك إلى حد كبير إلى موقد الحظيرة لأداء فيبي دينيفور والرؤية المنيعة لكاتب السيناريو/المخرج دومونت.
نلتقي لأول مرة إميلي دي دينيفور، المحللة في شركة مالية لا هوادة فيها في نيويورك، وظهرها تحول إلى المشاركين في ابتهاج الحفلة. إنها وحيدة على حافة باردة تدخن سيجارة بسرعة، انضم إليها Luke (Alden Ehrenreich الجذاب دائمًا)، زميلها وعشيقها السري. يأخذها إلى الحفلة – حفل زفاف شقيقه – حيث يسميها عمه «أجمل فتاة في الغرفة» ثم يهرب قبل أن يقول لوقا إنها أكثر من ذلك بكثير. من الواضح أن إميلي ليست مرتاحة في هذا العالم، لكن كيمياءها مع لوك خارجة عن المألوف. بعد فترة وجيزة، كانوا في الحمام يمارسون الحب، ودمها في الحيض يلطخ ملابس زفافهم. يسقط خاتم من جيبه، وتنتهي خطوبة متسرعة ويشتعل شغفهم.
في اليوم التالي، استيقظ الاثنان على أرضية شقتهما، حيث هبطوا بعد علاقة حب أخرى. إنها الساعة 4:30 صباحًا، والاثنان على نفس الوتيرة التي يستعدان فيها لليوم، ويخمران القهوة، ويرتديان بدلاتهما المناسبة تمامًا (وكعب Em مقاس 6 بوصات)، وينفصلان فقط أثناء توجههما نحو القطار، تكتيك لإخفاء علاقتهما – على عكس سياسة الشركة – عن بقية المكتب. إنهم متساوون في الشركة، محللون طموحون، حريصون على الترقية. عندما يستقيل أحد مديري المحفظة في غضب مسرحي وجسدي ينتج عنه دعوة للأمن، يكون كلاهما حريصًا على أن يحل محله. تسمع Em شائعة مفادها أنه سيكون Luke، ولكن عندما يحدث العكس، فإن حياتهم المهنية المحسوبة بعناية – والرومانسية – تخرج عن مسارها ببطء.
مع التغييرات الدقيقة في الحوار والإشارات المرئية المذهلة، تُظهر قصة دومونت المنظمة بإحكام والمرحلة الماهرة التدمير الكامل لهذه العلاقة في نهاية المطاف. عندما تم استدعاء إم لأول مرة في الساعة 2 صباحًا لسماع خبر ترقيته، ظل لوقا مستيقظًا حتى عودته، خوفًا من تعرضه للاعتداء. في وقت لاحق، عكس الموقف، متهمًا إياه بالنوم إلى القمة. في صباح اليوم الأول، كان العشاق متشابكين أثناء النوم معًا ؛ في اليوم التالي، ينامون بصلابة في سريرهم، ثم إم وحده على الأريكة، حتى في صباح أحد الأيام، لم يتم العثور على لوك في أي مكان. كسرهم يصبح هوة حقيقية.
يتناثر خيط أريان حول الأصول الاقتصادية المتباينة لـ Em و Luke في «Fair Play». كلاهما عضو في Ivy League، لكنها من Long Island وحصلت على منحة دراسية. بمجرد دخولها القوى العاملة، كان عليها أن تواجه التمييز على أساس الجنس بطريقة لن يفهمها لوقا أبدًا. حتى بدأ في استخدام هذا التحيز الجنسي كسلاح لتقويضه. عندما يحضر Luke فصلًا يدرسه متحدث تحفيزي بالكاد يخفي تقنياته المعادية للنساء، يستخدم أدواته الجديدة لتهميشها. في مرحلة ما، تقول لوقا إنها ترتدي «مثل الكب كيك»، وهو أمر سلبي يجبرها على التشكيك ليس فقط في خزانة ملابسها، ولكن أيضًا في غريزتها التجارية.
على الرغم من أنهما قادران تقنيًا على القيام بهذا العمل ومصممان بنفس القدر على القيام بذلك، فمن الواضح منذ البداية أن غريزتها، إلى جانب أخلاقيات عملها، تجعلها موظفة أفضل. ومع ذلك، يتمسك لوقا بإحساس بالحق، كما لو أن هذا العمل وهذه الحياة كانا مستحقين له لأنه أراده كثيرًا لفترة طويلة. هذا النوع من الحق هو رفاهية لـ Em، التي عملت بجد لأطول فترة يمكن أن تتذكرها.
إلى جانب فحصه الثاقب لسياسات المكتب والتمييز على أساس الجنس، يستكشف دومونت أيضًا الديناميكيات في علاقتهما الجنسية. في البداية، شغفهم ورغبتهم الجسدية متساويان ؛ إنهم شركاء مع بعضهم البعض في متعة بعضهم البعض، لوك يواجه إم. ولكن مع ارتفاع نجمه في العمل، يتجلى استيائه في العجز، لاحقًا في القدرة على رفض ممارسة الجنس، وأخيراً في القوة. على الرغم من أن الاستعارة تكون استبدادية في بعض الأحيان، إلا أنها تستخدم بشكل فعال لإظهار مدى ضعف عنف الذكور وليس قوة.
يقترب Ehrenreich من قوس Luke بثقة، من شريك داعم إلى عدو مجنون، لكنه فيلم Dynevor من البداية إلى النهاية. تأتي قوتها بشكل أساسي من احتياطيها العام، تاركة لوقا فقط لرؤيتها أكثر جبانًا. ولكن مع زيادة التوتر في العمل والمنزل، يجب أن تجد طرقًا لسحر جميع الرجال في حياتها، دون إخبارهم بذلك.
خلال معظم الفيلم، يحافظ Dynevor على جسده جامدًا، ويهيمن على كعوبه الأنيقة ولكن غير المريحة، ولا يترك عواطفه تعبر عن نفسها إلا من خلال ومضات قصيرة من الغضب أو الفرح أو التوتر على وجهه. تصبح هذه السيطرة على تعبيراته أكثر صعوبة حيث يصبح سلوك لوقا غير منتظم بشكل متزايد. ومع ذلك، حتى لو عرضت نسخة من نفسها، فإن أداء Dynevor الاستثنائي يظهر التوتر الذي تفرضه عليها هذه الهوية المزدوجة من خلال نفس عميق بسيط هنا، أو نظرة مخفية عن الحزن هناك، أو هزة طفيفة في رده على زميل.
ينتهي الأمر بـ Em بالذهاب إلى البرية في خطاب ومشهد ناري يستعير الكثير من فيلم “Gaslight’ الكلاسيكي لجورج كوكور، مع Ingrid Bergman. سيقدر عشاق هذا الفيلم الذي أطلق مليون تفسير خاطئ فهم دومونت المستمر لكيفية تجذر التعبير ليس فقط في التلاعب العام بواقع شخص ما، ولكن أيضًا في ديناميكيات قوة الزوجين وتصوراته الخاصة والعامة. إن تكريم دومونت، في الحوار والحجب، يستحق أكثر بكثير من معظم الاستحضارات الحديثة للمصطلح (والذي، من الغريب، أنه لم يتم نطقه أبدًا في «اللعب النظيف»).
شهد سيناريو دومونت المعاير تمامًا أحيانًا مسرحية مفرطة، ولم تساعد مجموعات الفيلم المحدودة والمتكررة في مونولوجاته العظيمة وحوارات ذهابًا وإيابًا الصارمة. ومع ذلك، فإن إتقانها المثير للتوتر البطيء، وفحصها الثاقب لديناميكيات القوة في العلاقات المهنية والشخصية، وخلق عروض استثنائية تثبت أن دومونت مخرج بصوت فريد.