“Ferrari” هل آدم درايفر أكبر نجم سينمائي إيطالي في جيله ؟ بعد أقل من عامين من رؤيته في منزل ريدلي سكوت في غوتشي يجسد رجل أعمال فلورنسي ناجحًا تم تحفيز حياته المهنية بشكل كبير من قبل امرأة بارعة أحبها ذات مرة ولكنه لم يعد يرغب في ذلك، يتولى درايفر الدور الرئيسي في سيارة فيراري لمايكل مان، والتي تدرجه. رجل أعمال مارانيليسي ناجح تم تحفيز حياته المهنية بشكل كبير من قبل امرأة بارعة لم يعد يحبها.
نعم، هناك العديد من أوجه التشابه بين غوتشي وفيراري، لكن الاختلاف الأكبر بين الاثنين هو أيضًا أعظم قوة لفيراري: إذا كان ماوريتسيو غوتشي رجلاً مدفوعًا بالجشع، فإن إنزو فيراري كان رجلاً مدفوعًا بالحزن. تعود كليشيهات مان للأب المؤسس لسكوديريا فيراري إلى عام 1957، بعد عام واحد فقط من فقدان ابنه الشرعي الوحيد، ألفريدو، ووقت هدد فيه زواجه وعمله بالاختفاء.
هذا الاهتمام بمشاكل إنزو الشخصية والعائلية يبعد بشكل غير متوقع فيراري عن فيلم الإثارة عالي الأوكتان (توقيع مان) ونحو دراما أكثر سرية. يقسم قطب السباق أيامه بين الجدل المحتدم مع زوجته الحزينة لورا (بينيلوبي كروز) وروتين ريفي شاعري إلى جانب عشيقته منذ فترة طويلة، لينا (شايلين وودلي)، التي تصادف أنها والدة طفلها الوحيد على قيد الحياة. – لكن غير شرعي – بني، بييرو. يمكن قراءة حاجة الطفل إلى الاعتراف على أنها معضلة شكسبير عندما يتم وضعها جنبًا إلى جنب مع خسارة فيراري المؤلمة لوريثهم الوحيد، وهو الانقسام الذي يثير تساؤلات صعبة حول أهمية الاستمرارية والميراث.
على الرغم من أنه يلعب الدور الثاني في النزاعات العائلية الشائكة في وسط فيراري، لا يزال هناك الكثير من الغرفة في سيرة مان. السائق الإسباني ألفونسو دي بورتاغو (غابرييل ليون) يصل إلى مدينة مودينا الإيطالية بطاقة نشطة: شاب وجائع ومستعد للجلوس خلف عجلة القيادة. اتضح أن الدم الجديد هو بالضبط ما يمكن أن ينقذ فيراري من الإفلاس، ومن أجل التفاوض على صفقة أفضل مع شركة شريكة، يرسل Enzo فريقًا من السائقين للسباق – ونأمل أن يفوزوا – بسباق Mille Miglia المرموق للتحمل.
قد لا يكون هناك سوى عدد قليل من مشاهد السباق المناسبة في فيلم مان للسباقات المرتقب بشدة، ولكن، يا إلهي، هل هم على مستوى المهمة. وعد المخرج بتشويه الجثث ويكرم كلماته من خلال ما يمكن القول إنه أحد أعظم مشاهد الاصطدام في تاريخ السينما. يتحول اللحم إلى فولاذ في غمضة عين، وتمزق الأرواح بعنف ألف جلدة بينما تمتلئ الرئتان بالأبخرة المطاطية، مما يضخم الأدرينالين بقسوة اليأس. أعيد إنشاء حلبة Mille Miglia بكل روعتها في الخمسينيات من القرن الماضي، حيث عبرت أحشاء إيطاليا، من الجبال إلى المدن ذات الألوان الزاهية، وتم تأطيرها بطريقة حية بواسطة Erik Messerschmidt، المتعاون مع David Fincher، والتي تجد جمالًا متساويًا في الحطام المتساقط بالزيت وفي الجلد الناعم..
دانيال بيمبرتون من Spider-Man: Into the Spider-Verse يؤلف موسيقى هذا الفيلم لـ Mann without Audioslave، ويتخلل الأصوات الصاخبة للمعدن الأصم والمحركات الصاخبة بألحان مفجعة تُستخدم بحق للتذكير بأن فيراري هو فيلم عن الخسارة ورغبة. أشكالها المتعددة. يتوج الميل الطبيعي نحو الكآبة أيضًا أداء درايفر المركزي، والذي يتميز بلكنة إيطالية أقل وضوحًا ولكن تجسيدًا جسديًا أكثر دقة للإيطالية مما هو عليه في ملحمة سكوت اللامعة، الجسم المهيب للممثل الذي تم شحذه من خلال الأزياء المقطوعة بدقة ووجهه المؤطر المميز. بواسطة Ray-Bans الكلاسيكية والشعر الفضي المستقيم للخلف.
بالحديث عن اللمعان، يصل كروز، كل ذلك في دماء محترقة وفي دراما كاريكاتورية بدور لورا، التي تلوح بمسدس. إنها تنتظر في الصالات المظلمة مثل إشارة قاسية ومشاريع ذكية ومفاوضات يتم تشكيلها بالكامل قبل أن تخرج كلمة واحدة من حلقها المدوي. ثم يقدم وودلي نفسه على أنه النظير المثالي من حيث السلوك، لكنه لا يزال يساء تفسيره بشكل سيئ، بلهجة غير قابلة للفهم لدرجة أن لدى المرء انطباع بأن شخصًا ما أخذه ليوم واحد في مكان جديد، وقلبه ثلاث مرات وحاول إرساله إلى المنزل. بالنسبة إلى اختيار الممثلين، تأتي مفاجأة سارة في شكل باتريك ديمبسي بشعر أشقر بيروكسيد، مشجع سباقات سيئ السمعة توسل إلى مان للحصول على دور في الفيلم ويملأ السائق بييرو تاروفي بمزيج ملهم من الكاريزما الساحرة والثقة النقية.
في كل مرة يلتقي فيها المطاط بالأسفلت، يصل فيراري إلى أقصى مستويات الإثارة لدى مايكل مان، مع تسلسلات حركة منظمة بشكل جميل لدرجة أنها تتحدى دماغنا البسيط لفهم حيلته المحيرة للعقل. للأسف، باختيار المصائب العاطفية للحياة الأسرية في فيراري كنقطة دخول إلى قصة رجل يغذيه طنين مضمار السباق، يأخذ مان مقامرة كبيرة، ولسوء الحظ، يلعب بأمان شديد.
يحكي أول فيلم للمخرج الأسطوري مايكل مان منذ ثماني سنوات قصة مؤسس فيراري إنزو فيراري خلال واحدة من أهم فترات حياته المهنية والشخصية. بالابتعاد عن الإثارة والتحول إلى الدراما العائلية، تستفيد فيراري من تحول رائع آخر لآدم درايفر وحفنة من مشاهد السباق المصممة ببراعة، لكنها في النهاية بخيلة جدًا من المخاطر.