“الحب الأول” هو قصة حب جادة ولكنها غير ملحوظة تدور حول قصة ذكية وفعالة للغاية عن الدمار الذي تلحقه الرأسمالية بالأسر الأمريكية من الطبقة الوسطى.
“الحب الأول” من تأليف وإخراج أ. إدواردز ، أحد رعايا عالم الروحانيات الحالم تيرينس مالك الذي أنتج فيلمين في سياق ماليكي (“The Better Angels” و “Age Out”) ، إلا أن هذا الجهد الثالث هو أكثر من مجرد دراما جماعية بسيطة. تدور أحداثها في أعقاب الانهيار النقدي في أواخر عام 2008 خلال الفترة الزمنية الثانية لجورج بوش ، وهي تتبع أسرة أمريكية واحدة ، وهي عائلة ألبرايتس ، وهم يحاولون البقاء على قيد الحياة وإعادة التكيف مع الآفاق المالية المتدنية بشكل كبير. سيتم تسريح الأب ، جلين ، من القطاع النقدي ويبدو أنه غير قادر على قبول ببساطة أنه ربما لن يحصل مرة أخرى على وظيفة مميزة بسبب الوظيفة التي أُخذت منه. تقدم زوجته كاي (الممثلة ديان كروجر “Better Angels” ، التي شاركت في الإنتاج هنا) في نهاية المطاف لتولي وظيفة ثانية وتجري بتهور في حاجز إرضاء زوجها.
عادة ما يكون الحوار الذي يعبر عن سيناريو أولبرايت الضيق لطيفًا ومبالغًا في التبسيط ، ومع ذلك ، فإنه من الصدمة (اللطيفة) أن ترى فيلمًا أمريكيًا يتعامل مع الانهيار النقدي في شيء مختلف عن الاستعارات القائمة على النوع (مثل ، على سبيل المثال ، رائع) فيلم الجريمة المثير “Killing Them Softly” فعل).
عندما تذهب كاي إلى المؤسسة المالية لمحاولة الحصول على قرض عقاري ، يظهر مسؤول المؤسسة المالية في خدمتها ويرغب في معرفة ما إذا كان زوجها مريضًا ، وإذا لم يكن كذلك ، فلماذا لا يعمل. ويقول: “حتى الوظيفة ذات الحد الأدنى للأجور ستبدو أفضل في السجلات مما هي عليه الآن”.
درسنا لاحقًا أن أفراد العائلة والأصدقاء قد هجروا إلى حد كبير آلبرايتس في وقت بؤسهم. هناك إيحاء بجنون العظمة بأن الأفراد قد توقفوا عن الرد على مكالماتهم الهاتفية نتيجة لذلك لا يحتاجون إلى سماع عن كفاحهم أو التهديد بطلب النقود. عندما يقول الكاهن في كنيستهم ، “أين متعة الحياة غير المختلطة بالحزن؟” يبدو أقل بكثير من كونه مرطبًا. “هذا المكان عبارة عن صندوق” ، هذا ما قاله جلين بعد أن ضربت الأسرة مكانًا أصغر.
الجانب السلبي الهائل لهذا الفيلم هو أنه يركز أكثر من نصف وقت تشغيله على قصة حب رومانسية بين جلين وابن كاي المراهق جيم (Hero Fiennes Tiffin ، نجل المخرجة مارثا فينيس وابن شقيق الممثلين رالف وجوزيف فينيس) وزميله في الفصل آن (حديقة سيدني). الفيلم شبيه بماليك عند التخصص في الزوجين الأصغر سنًا ، ولكن ليس بطريقة رائعة. يقدم إدواردز والمصور السينمائي جيف بيرمان والمحرر أليك ستيربورسكي مونتاجًا غنائيًا وصورًا حالمة صامتة مع الموسيقى كما لو كانوا يأملون في اقتناص القليل من السحر الغامض لحكايات الحب المركزية في رواية مالك “العالم الجديد” و “إلى يتعجب.”
ومع ذلك ، لا يوجد مضمون واضح أو تعقيد لكلا الشخصيتين ، وجميع الإيقاعات مألوفة للغاية بحيث تبدو إلزامية (جنبًا إلى جنب مع الانفصال الضروري في منتصف الطريق ، والذي لا يبدو حتى الفيلم قادرًا على التفكير فيه). يبدو عادةً كما لو أن المخرج يحاول إضافة ثقل. يشير جيم وآن إلى تفريغ وقت تشغيل الفيلم بالإضافة إلى ذلك إلى أن النضالات الإضافية والمعقدة للأم والأب وأفراد أسرتهم البالغين وزملائهم لا يحصلون على العلاج الذي يستحقونه.
ولا يُفضل الفيلم أن تكون النقاط بين الأعراق / الثقافات في الاتصال غير مستكشفة إلى حد كبير ، باستثناء تغيير قصير للغة الإسبانية في حوارهم الأول في ردهة هيئة التدريس. كما أن الفيلم ليس لديه الكثير ليقوله فيما يتعلق بالتناقض بين كيفية سكن العائلتين ، والانهيار النقدي أو عدم الانهيار النقدي ، والطريقة التي يمكن أن تكون الفجوة بين من يملكون ومن لا يملكون جزءًا من القصة الأكبر التي يتم توجيهها .
الإمكانات غير المستغلة هنا ملحوظة ، على الرغم من أن التصوير السينمائي والعروض من المؤكد أن الفيلم يظل قابلاً للمشاهدة. يتميز كل من كروجر ودونوفان بالكفاءة بشكل ملحوظ في اللقطات القريبة حيث يمكنك رؤية العديد من المشاعر المتناقضة المختلفة التي تظهر في وجوههم. (تعبير جلين المبتسم أثناء تسريحه هو مثالي: فهو مع ذلك عامل عارضة أزياء ، يحاول إظهار أن الشركة كانت مناسبة لتوظيفه بينما يتحدثون عن صفقة إنهاء الخدمة). تقوم ديان فينورا بتحطيم وظيفة صغيرة مثل عمة كاي المنكوبة والمرارة ، التي قامت بتربية كاي بعد أن هجرتها والدتها ولكن الآن تحتاج إلى وضعها في منزل نتيجة عدم قدرتها على الإقامة بمفردها. إنه فيلم جيد يحتوي على مقاطع مثيرة تعاني بشكل أساسي من ندرة معرفة الذات. إنه يركز على القضايا التي رأيناها 1.000.000 حالة ربما تكون قد تركزت على قضايا لا تملك الصور المتحركة الأمريكية بأي حال من الأحوال مركزًا لتوجيهنا إلينا.