فيلم مناهض للحرب مثل فيلم “All Quiet On The Western Front” للمخرج لويس مايلستون أو فيلم Terrence Malick “الخط الأحمر الرقيق” تم جعله لطيفًا من خلال النزعة الإنسانية في المنتصف. تضع هذه الأفلام الجنود وحياتهم وأرواحهم فوق تسلسلات المعركة أو المشاعر الوطنية. “Foxhole” ، الذي كتبه وأخرجه جاك فيسيندين ، لديه أهداف لمثل هذه المرتفعات. يتجلى العمل مع جزء صغير من الشخصيات ذات الهوية المتطابقة في ثلاث حروب على مدى ثلاثة قرون مختلفة تمامًا – الحرب الأهلية الأمريكية والحرب العالمية الأولى وحرب العراق – يتصارع فيسيندن مع موضوعات المسؤولية والشرف والتعاطف الأكثر أهمية.
يحجز Fessenden فيلمه بصور نظام مكتظ بالجنود الملطخين بالدماء وغير المجديين ، ويغرس على الفور طريقة لعقم النضال. “يبدو أن امتياز الخدمة يتلاشى مع مرور كل معركة وما يتبقى في الروح ليس مجد القتال ، بل رعب تداعياته” ، يتردد صداها داخل الضباب. من خلال هذا الحوار الشعري Malick-Esque تقدم شخصياته كيف يمكن أن تتحمل إنسانية شخص معين وصلاحه حتى في مسار الأرض الحرام.
نلتقي أولاً بجوهره الصلب خلال الحرب الأهلية الأمريكية ، المكان الذي أصيب فيه جاكسون (موتيل جين فوستر) ، جندي أسود ، في قتال بالأيدي مع جندي مشارك (آسا سبورلوك). بعد قتله ، يضع جاكسون استراتيجيته في حفر حفرة من قبل زملائه من جنود الاتحاد كلارك (كودي كوسترو) وكونراد (أنجوس أوبراين) ومورتون (أليكس هورت) وويلسون (جيمس ليجروس). ثم يناقش الجنود ما إذا كانت مسؤوليتهم هي المضي قدمًا في الحفر أو نقل الجريح جاكسون على نقالة إلى أقرب الأطباء.
هنا يمزج Fessenden فيلمه بطبقة إضافية من الوعي الاجتماعي. يجرؤ أحد الجنود على سؤال جاكسون عما إذا كان “حراً” قبل تسجيله ، يناديه بكلمة n ، ويتناقش مع الآخرين كما لو كانت مسؤوليتهم الحفاظ على الحفر أو مساعدة هذا الرجل الأسود. إن وجود جندي في الاتحاد يكون عنصريًا صريحًا يفسد الحكاية القائلة بأن كل جندي يحارب جانب الاتحاد في الحرب الأهلية الأمريكية كان من دعاة إلغاء عقوبة الإعدام. هذا الاستكشاف لكيفية تأثير سباق جاكسون على مكانه داخل البحرية يتحول إلى خط في الجزأين التاليين.
في الجزء السفلي من قسم الحرب العالمية الأولى ، نرى جنديًا ألمانيًا أصغر يسقط في خندق المجموعة ، وهو المكان الذي يناقشون فيه الآن ما إذا كانوا بحاجة لقتله أم لا أو إذا كان مجرد “فتى خائف يهرب من مصيره” مثل البقية منهم. هنا يتم التشكيك في استقلالية جاكسون مرة أخرى. عندما سئل عما يحارب ، أجاب ، “نفس الشيء مثلك … الديمقراطية.” في حين أن الحوار قليلاً على فتحة الأنف ، يبيعه فندق Motell Gyn Foster بأصالة غير مطبوخة.
يتم تعديل ديناميكيته داخل المجموعة مرة أخرى ضمن تسلسل الإغلاق. الآن ، تقطعت بهم السبل في عربة همفي في مكان ما في العراق ، جاكسون هو رئيسهم وينضم إلى مجموعتهم الجندي الأنثوي ، جيل (آندي ماتيشاك). هنا يتخلص جاكسون من الجبن المحسوب لشخصياته السابقة ، محتضنًا جاذبيته كزعيم مولود. في حين أن جميع الممثلين المعنيين يتعاملون مع النص المليء بالكلمات مع الثقة بالنفس ، ولا سيما جيمس ليجروس المستقل الأساسي الذي يجلب في جميع الأوقات جاذبية ملحوظة إلى أي موضع بغض النظر عن الأبعاد ، فإن فوستر يُعطى الموضع الأكثر لحمًا ويثبت أنه مرساة لطيفة لثقل Fessenden. تطلعات. ذكر ذلك أن استكشاف الفيلم للعرق والجماع داخل البحرية هو بشكل عام على مستوى السطح ، دون الكثير من الإدراك لقضايا التوضيح السابقة تصور النموذج.
تم تصوير فيلم Foxhole بشكل كبير في وادي هدسون ، ويتغلب على أمواله المقيدة والمناطق المحظورة مع التصوير السينمائي الجميل لـ Collin Brazie ، والذي يستخدم عدسات مختلفة تمامًا لكل تسلسل لتقديمها بلغة مرئية بالتأكيد. يتم استخدام الضباب الكثيف في قسم الحرب الأهلية الأمريكية ، مما يؤدي إلى تشويش خيالهم وبصيرةهم بما في ذلك نغمة تنذر بالخطر. خندق الحرب العالمية الأولى محاط بسماء سوداء قاتمة وتم تصويره في ظل أحادي اللون مشؤوم تكريما لجي دبليو. بابست المروع “Westfront 1918”. من خلال قسم العراق ، تعمل الطاقة الشمسية المسببة للعمى على حجب جميع القطع الخارجية لعربة همفي التي تقطعت بهم السبل. تتضح أوجه التشابه بين الخبرة الوجودية للقوات بغض النظر عن المعارك التي تواجهها من خلال خلق مثل هذه الاختلافات الصارخة في مرئيات كل صراع.
قطعة غرفة Fessenden الثلاثية “Foxhole” لها قلبها التاجي في المكان المحدد وترتدي تأثيراتها بلا خجل على جعبتها. في حين أنه لا يكمن إلى حد ما في طموحاته العظيمة ، فإنه من المنعش أن نرى فيلمًا تم تصويره بشكل خيالي وأنيق في محاولة للتغلب على الأسئلة الأكثر عمقًا للإنسانية. لن يكون “Foxhole” ضمن الطبقة الأولى من فيلم رائع مناهض للحرب ، ومع ذلك ، فهو ليس بعيدًا جدًا.