تقوم سينما أكشن الديناميكية بالكثير من الأعمال في فيلم الضرب الفيتنامي المتكتل “Furies” ، وهي مقدمة بالكاد مرتبطة بالضربة القاضية لفنون الدفاع عن النفس لعام 2019 “Furie”. “Furies” لا يتبع نجمة “Furie” فيرونيكا نجو أو شخصيتها. وبدلاً من ذلك ، تخطو Ngo خلف الكاميرا في فيلم Furies ، أول ظهور لها في مجال الإخراج ، وقصة من نوع ما لشرير ثانه هو “Furie” ، ثانه سوي.
لا يركز فيلم Furies (الذي كان في الأصل عنوانه “Thanh Soi”) على Thanh ولكنه يجعل منها دورًا رئيسيًا مشاركًا للنجمة الحقيقية للفيلم Bi (Dong Anh Quynh) ، وهي يتيمة مستاءة تعمل من خلال بعض صدمات الطفولة عن طريق مواجهة مجموعة من المتاجرين بالبشر الساديين مع ثلاثة من زملائهم الحراس ، بما في ذلك ثانه (يلعبه هنا توك تيان) وهونج (ريما ثانه فاي) وقائدهم جاكلين (نجو ثانه فان).
يتضاءل فيلم “Furies” مقارنة بـ “Furie” الواثق نسبيًا في أي مشهد حيث يتعين على الشخصيات أن تتواصل مع بعضها البعض بما يتجاوز عنف الدفع. لا يزال مخرج الحركة صموئيل كيفي أبريخ ، الذي صمم أيضًا مشاهد القتال في “Furie” ، يقدم عددًا من اللحظات البارزة ، لكن أعضاء فريق التمثيل لا يُنسى عندما لا يمزقون الشاشة.
في مشهد تمهيدي مقلق ، تفقد بي (ثوي لينه) أمها ، وهي عاهرة ، بعد أن هاجم جون المخمور كلتا المرأتين وأضرم النار بطريق الخطأ في مركبهم الصغير. بعد خمسة عشر عامًا ، تم إنقاذ “بي” وتبنيها من قبل جاكلين وتلميذيها ، هونغ وتان. تعرضت جميع النساء الأربع للاغتصاب أو الاعتداء الجنسي ، ويعود الفضل في ذلك إلى صانعي الأفلام في أن بعض المشاهد تتناول هذا الرابط القوي بشكل مباشر. في إحدى أبرز الأفلام الجاهزة ، تعود بي من مشاجرة وحشية بشكل خاص مع استجابة قتال أو هروب خارجة عن السيطرة أثارتها ذكريات والدتها. لا يمكنها التوقف عن إلقاء اللكمات ، وفي تلك اللحظة ، لا تستطيع حتى ثانه إيقافها دون رد بعض الشيء.

أشرار “Furies” ليسوا في الذاكرة تقريبًا. يقدم Thuan Nguyen أداءً غير ملحوظ مثل القواد الشيطاني الشهير Mad Dog Hai ، وزملاؤه المتاجرين بالبشر لا يقل تهديدهم عن النساء اللائي يتعرضن للخطر. يضيف تطور في اللحظة الأخيرة تجعدًا سرديًا إضافيًا إلى جاكلين وفتياتها من العداء مع هاي ، لكن العداء المتبادل بينهما ليس أكثر تعقيدًا مما يبدو للوهلة الأولى. إنه نحيل عنيف ، وهم ينتقمون من الملائكة. إنهم يقاتلون ، وأحيانًا يكون هذا أمرًا رائعًا للنظر إليه.
بالرغم من صلابة تصميم رقص أبريخ ، إلا أنه في بعض الأحيان يكون له نفس الشرارة البارعة التي اشتعلت في جميع أنحاء أغنية “Furie”. تتوافق كاميرا Ngo مع سرعة الارتجاج والحركات الجامحة لفنانيها ، لكن بعض مشاهد الحركة تبدو وكأنها تمزيق يدوي ، نظرًا لمدى تشابهها مع الضربات في “Furie”. بعد قولي هذا ، عندما تستدعي اللحظة ارتفاعًا مذهلًا ومخيفًا حقًا في الأدرينالين ، يقدم Abrikh و Ngo عددًا قليلاً من الصور الشائكة التي لا تمحى. أنت تعلم أن القتال سيكون جيدًا عندما يبدأ بمهاجم واحد يسحب حقنة دموية من رقبتها.
تتمتع معارك Abrikh و Ngo أيضًا بإيقاع وتأثير عميق ، حتى عندما لا تكون الشخصيات نفسها مثيرة للاهتمام مثل شجارهم. مطاردة دراجة نارية متورطة تعتمد على التأثيرات البصرية تقدم فرضيتها بفضل تنسيقها المرح. لا تحتوي المشاهد التي تركز على الحوار على نفس النوع من العرض السريع ، والذي يتحدث عن الاتجاه الميلودرامي غير الحاسم نسبيًا للفيلم.
يبدو Ngo وكتاب السيناريو الخمسة (باستثناء مستشار السيناريو نجوين نجوك لام) أكثر راحة عندما تكون شخصياتهم في أدنى مستوياتها. هناك بعض المشاهد حيث يحاول كل من Bi و Thanh و Hong تهدئة بعضهم البعض أو إظهار التضامن بعد الانتهاء من ركل بعضهم البعض. إنه أمر محزن أن هونغ ، الأكثر تفاؤلاً وأنثوية من بين الشخصيات الرئيسية الأربعة ، هي أقل القادة المشاركين تطوراً. إنها تقوم بتزيين Bi ، وتصفيف ملابسها ، وحتى تحصل على بعض اللقطات الجيدة عندما يحين وقت الرمي ، لكنها ليست مقنعة تمامًا مثل Thanh و Bi ، وهما ثنائي صلب مع عجلة ثالثة متزعزعة. حتى شخصية Bi لا تتطور بصبر مثل Ngo في “Fury” ، لذلك لا نعرف تمامًا ما الذي تعنيه عندما ، في البداية ، اعترفت بأنها تستمتع بقتل المغتصبين: “لقد أحببت ذلك. وكنت خائفة من نفسي. .. أحببته …
لحسن الحظ ، هناك خط شرير كبير يسري في جميع أنحاء “Furies” ، ولا يقتصر على خصوم الفيلم. عندما تتنافس Bi لأول مرة مع ثانه ، تحاول أن تأخذ قضمة من جذعها. وعندما يقفلوا الأبواق أثناء الفلاش باك المذكور أعلاه ، يصطدمون بالجدران ويدمرون الحمام. حتى هونغ تنقذ بي من مغتصب محتمل بطعنه في الجنب. إذا كان هذا الفيلم أكثر راحة مع مادته اللبية ، فسيكون فيلم بول فيرهوفن. لا تُنسى بقية “Furies” ، ولكن هناك ما يكفي من الأشياء الجيدة هنا لتبرير شيء آخر مرتبط بشكل غامض.