يقول كريس هيمسورث: «السؤال هو ما إذا كان لديك ما يلزم لجعل هذا الفيلم ملحمة». إنها دعوة للعمل تقترب من نهاية “Furiosa: A Mad Max Saga”، مقدمة غربية ملحمية لجورج ميلر عن “Mad Max: Fury Road’ والتي يمكن بالطبع توجيهها ضد ميلر نفسه. لأن هذا الفيلم موجود هنا لمنحك المزيد: المزيد من المطاردات التي تتحدى الجاذبية، والمزيد من الأعمال المثيرة التي تحلق عالياً، والشعور أكثر عمقًا بالشفقة، وبطريقة ما، عقل أكبر لدفع حدود ما يمكن أن يحتويه الإطار – استخدام الأيقونات المسيحية وأسطورة آرثر لإنشاء قصة مؤلمة تمكنت دائمًا من المفاجأة، حتى لو كنا نعرف بالفعل المستقبل المظلم الذي تقودنا إليه. هذا ببساطة أحد أفضل ما تم صنعه على الإطلاق.
ينقسم الفيلم إلى خمسة فصول، كل منها أكثر كثافة من الفصل السابق، ويبدأ الفيلم بفوريوسا (أليلا براون) الصغيرة جدًا التي تقطف الفاكهة على شجرة بالقرب من بلدها الريفي «المكان الأخضر». تصل عصابة من سائقي الدراجات لتفتيش الأرض. وعلى الرغم من أن فوريوسا تحاول بمهارة تخريب دراجاتهم، فقد تم القبض عليها، مما أجبر والدتها (تشارلي فريزر) على المغامرة في الصحراء لاستعادتها. تلا ذلك مطاردة مجنونة، واحدة من العديد من مجموعات الفيلم، والتي ترى والدة فوريوسا تلاحق خاطفي ابنتها على الكثبان الرملية وعبر عاصفة رملية، على درجات مخبأ ينتمي إلى الشخصية المسيحية ديمينتوس (كريس هيمسورث). هذه بداية نزاع دام عقدًا من الزمان بين Furiosa و Dementus يتضمن الانتقام والحزن والرغبة في العودة إلى الوطن.
بالطبع، فإن إعداد ملخص أكثر تعمقًا لن يفسد الفيلم فحسب، بل سيقول أيضًا إن الإيقاعات السردية ضرورية. هم ليسوا كذلك. هذا لا يعني أن «Furiosa» غير منطقي، ولكن بالأحرى، أكثر من أي شيء آخر، يروي ميلر قصة مؤثرة حول كيف أصبح الطفل الفاضل ذات يوم امرأة متشددة. يتناسب هذا النوع من القوس جيدًا مع الحساسية الغنائية للفيلم حيث نتعرف على أصول القلاع البور مثل Gas Town و Bullet Town، ونقلنا إلى القلعة بقيادة Immortan Joe الأصغر والأكثر مهابة (Lachy Hulme). شخصيات أخرى مثل الأبناء الخرقاء لـ Immortan Joe و Rictus (Nathan Jones) و Scrotus (Josh Helmen)، يتم تقديم نصائح حول القبعة إلى مفضلات عشاق “Fury Road’.
والمثير للدهشة أن فيلم Furiosa الأقدم (المذهل Anya Taylor-Joy) يظهر فقط لمدة ساعة في الفيلم. قد يلهم هذا خيبة أمل فورية لدى البعض، لكن لا ينبغي: لأن Alyla Browne في دور المراهقة Furiosa آسرة للغاية، وغالبًا ما تذكرنا بشابة Jodie Foster في مزيجها من الذكاء الخارق للطبيعة والثقة التي لا هوادة فيها. التضاريس التي تطرحها مرنة للغاية لدرجة أننا مع انتقالنا إلى نسخة تايلور جوي من الشخصية، استغرق الأمر بعض الإيقاعات قبل أن أتمكن من معرفة الفرق بين الممثلتين.
من المؤكد أن ميلر سيقرأ الجمهور لدرجة أنه يخلق مطاردة طويلة ترى Furiosa يعبر أرضًا قاحلة مع Praetorian Jack (Tom Burke) في سباق نفطي يمنح Taylor-Joy والشخصية المدخل المثالي: دفعة وحشية. للحصول على لقطة مقربة تستحق الاسم. على الرغم من أن بيرك يظهر على الشاشة لفترة قصيرة نسبيًا، إلا أنه يقوم هو وتايلور جوي ببناء كيمياء سريعة كروحين ضائعين يعتقدان أن الجنة لا تزال موجودة في مكان ما في العالم إذا اتبعوا خريطة النجوم الموشومة على ذراع فوريوسا الأمامية.
إذا كنت تشعر أن Hemsworth هو أيضًا مرشح، فهذا ليس هو الحال. وهو أمر غريب لأنه يرتدي شعر مستعار رهيب وطرفًا صناعيًا غازيًا للأنف، ويختفي حتى لفترات طويلة من الزمن. ومع ذلك، في كل مرة يظهر فيها، يمكن أن يكون أفضل جزء من «Furiosa». إنه لا يحصل فقط على أفضل السطور، بل الأكثر قابلية للاقتباس على الفور. لم يكن أبدًا استبداديًا جسديًا، أولاً كمسيح ومحتال متظاهر، ثم كسياسي متشدد، ثم كإمبراطور عاري. مزيج Dementus من الذكاء والقسوة والحسابات الباردة هو شخصية كان Hemsworth يعمل عليها لبعض الوقت ويتم جمع كل شيء هنا لخدعة شريرة لا تُنسى.
يمكنني بالتأكيد المجادلة حول عناصري المفضلة في “Fury Road’ بدلاً من” Furiosa “. هناك العديد من التأثيرات البصرية في الأخير، مما يجعلني أفتقد بعض الإثارة المستوحاة من ميلر باستخدامه الخالي من العيوب للتأثيرات العملية. أعتقد أيضًا أن “Fury Road’ يعمل على مستوى موضوعي أكثر دقة، مما يعني شيئًا ما، لأن اللغة المرئية لهذا الفيلم – التي لا تشوبها شائبة مثل المعرفة – تصدمك بشكل أساسي. «Furiosa» يذهب إلى أبعد من ذلك ؛ ويؤكد كل خط من خطوط الحوار على الأهمية المجازية لكل مشهد. ومع ذلك، من السهل تجاهل هذه المظالم الصغيرة، ليس فقط لأنك مندهش من التأرجح العظيم الذي يتخذه ميلر، ولكن أيضًا لأن اهتمامه بهذا العالم وهذه الشخصيات وهذا النوع من السرد العظيم والجريء معدي للغاية. هناك أيضًا شخصية تسمى Piss Boy، لذا فهو حقًا فيلم للجميع.
لا أحد يعرف كيف يغير الأشياء أفضل من ميلر. إن تحرير مارجريت سيكسل وإليوت كنابمان سلس بشكل مذهل – حيث يؤسس بسرعة العلاقات بين الشخصيات والوفيات المزعجة بنفس المثابرة – لدرجة أن الصورة البليغة للمصور السينمائي سيمون دوجان لوديان الموت المقفرة هذه، مصحوبة بنتيجة هولكينج التي تصم الآذان والدافعة للملحن. يغمرك تمامًا بطريقة لا تظهر بلا داع. تبدو كل مجموعة كبيرة ضرورية، مدركة للمساحة والتاريخ، ومليئة بالكاميرا التي تسعد بمعرفة الضربة أو الزاوية القاتلة للعديد من المعارك التي نريد خوضها بشكل حاد بين الأجساد المتدفقة، والجحيم الضخمة، والشاحنات الوحشية.، منصات كبيرة وكثبان رملية.
سيتم كتابة العديد من الأشياء على «Furiosa» على المستوى الموضوعي، على سبيل المثال حول كيفية عكس المشهد التوراتي للتفاحة من أجل نهاية مستحقة أو بالطريقة التي تتحدث بها عن واقعنا البيئي، والسياسة العسكرية والرجعية اليوم – خاصة لماذا نحن ذاهبون إلى الحرب. وتهور القادة الذين يأخذوننا إلى هناك. لكنه أيضًا فيلم فشار ترفيهي رائع، يُروى بشعور من المغامرة واللعب. ميلر ليس موجودًا من أجل الميلودراما الدنيئة أو المؤامرة الخوارزمية أو فن الشاشة الصغيرة. تهدف «Furiosa» إلى إدهاشك. وهو كذلك. في فالهالا وخارجها.