“God’s Creatures” هو فيلم آخر تدركه بعض الأمهات ببطء شديد أن ابنهن قد يكون أيضًا معتلًا اجتماعيًا ضارًا. إن التوصيفات النحيفة لكاتب السيناريو شين كراولي لا تفعل الكثير لإعادة النظر في هذا السعر المجازي المستنزف ، كبديل لاختيار إخفاء الفيلم في فيلم مثير يتعلق بجريمته المركزية. تقدم الأم المعنية ، أيلين أوهارا (إميلي واتسون) على الفور حجة لابنها ، برايان (بول ميسكال) قبل أن يكون لديها أي تفاصيل عن الجريمة التي اتهم بارتكابها. كلاهما يجعلها أداة مساعدة ووهمية. قد يكون تسمية حمايتها إهانة ؛ ستكون حريصًا على تخيل ملاك لا جدال فيه في سن الخامسة ، ولكن في سن الخامسة والثلاثين ، ليس كثيرًا.
عند افتتاح الفيلم ، عاد براين إلى موطنه الأصلي على الجزيرة الأيرلندية بعد رحيله لمدة سبع سنوات. كان في أستراليا ، ومع ذلك ، لم يكن والده وأمه يعرفان تلك البيانات. يبدو أن اختفائه دون أي تلميح قد شطب من قبل والده كون (ديكلان كونلون) ، الذي بالكاد صافحه بعد أن تم التعرف عليهما مرة أخرى. أخته ، إيرين (توني أورورك) مرحب بها للغاية ، حيث تعانقه وتستعيد قريبًا رابطة أخيهما. أذهل أيلين في البداية بعودته ، ولكن على الفور تحول إلى مكرس للحفاظ عليه في الجزيرة.
براين أحادي البعد لدرجة أن المشاهدين ليس لديهم بديل سوى تخيل أنه مسؤول. قفز مرة أخرى إلى وظيفته السابقة في اصطياد المحار ، وقام بشكل غير قانوني بمداهمة المزارع الراسخة الإضافية للحصول على إيرادات. حقيقة أنه رحل طوال هذا الوقت دون أي اتصال بالأسرة تعطي نظرة لم يكن خروجه في ظل أقسى الظروف. يبدو أن جودته العالية “الجيدة” فقط هي أسلوب للتحدث مع جده بادي الذي لا يستجيب عادة ، والذي يؤديه الممثل المخضرم في بلفاست لالور رودي. يتم استخدام Paddy هنا كشعار للخط الأبوي الذي يوجه الجزيرة ، لذلك نحن بالكاد قادرون على حفر علامة التجزئة هذه داخل العمود المتفائل على السبورة.
المعاناة المزعومة لبريان هي سارة مورفي (أيسلينج فرانسيوسي). كما في فيلم The Nightingale ، يؤدي Franciosi شخصية بصوت غنائي ملائكي. يعرض المسؤولان Saela Davis و Anna Rose Holmer قدراتها في وقت مبكر عندما تغني أغنية حب ، تمهيدًا للمشهد الفعال للغاية لاحقًا في الفيلم ، المكان الذي يعزلونه فيه عن امتناع المطربين. إنه يعني ضمنيًا أن سارة وبريان كانا في أقرب وقت سلعة (تقول أيلين “مازحت والدتها أننا سنكون أصهارًا”). لذلك ، عندما يتم اتهام برايان بالاغتصاب ، فإن الأولاد في الجزيرة لا يأخذون ادعاءات سارة بعين الاعتبار. تتحول إلى شخصية غير مرغوب فيها في الجزيرة ، ولا تتعامل مع الأولاد أبدًا.
ألا تريد أن تسمع جانبها من القصة؟ ” إيرين تسأل والدتها. أيلين لا تفعل ذلك ، واختارت أن تسكن في فقاعة أن ابنها غير ضار. استفساري هو لماذا؟ ما الذي تعرفه ولا نعرفه ولماذا تسلم الفيلم ولا يشاركنا به لتشجيع الشك؟ لقد خزنت دراسة وهم أيلين كشيء إضافي شرير ، على الرغم من أن واتسون تبذل قصارى جهدها في محاولة تقديم المقاييس المتساقطة من عيني شخصيتها. والأسوأ من ذلك ، أن معاناة “سارة” تتأثر سريعًا بالصفقة الثابتة مع رحلة أيلين. مرة أخرى ، هذا هو خطأ السيناريو. يقوم كل ممثل بإلقاء نظرة وصمت أكثر مما يستحقه هذا الفيلم.
أفضل اللاعبين الحقيقيين في “مخلوقات الله” هم قسم الصوت والمصور السينمائي تشايس إيرفين. يقوم السابق بالكثير من الرفع الثقيل الرمزي ، ويملأ الموسيقى التصويرية بقعقعة ثابتة من قذائف المحار التي تتصادم عندما تسقط من مصائد الصيادين أو من الأحزمة الناقلة في المكان الذي تتغذى به سيدات الجزيرة. يوحّد الضجيج هذين الدورين الوظيفيين اللذين تم تحديدهما حسب الجنس بينما يخلقان في نفس الوقت خلفية قمعية تغلف المشاهد في قبضة خانقة. أحيانًا ما تؤدي أصوات أمواج البحر الهادئة إلى تحطيم الخلاف بين المحار ، مما يوفر فترة راحة كاملة.
يلتقط التصوير السينمائي لإيرفين كل بوصة خصبة من البانوراما الأيرلندية ، جنبًا إلى جنب مع روعتها مع الإضاءة القاسية المستخدمة في مشاهد منشأة التصنيع. بالإضافة إلى ذلك ، هناك لقطة ممتعة للمكان الذي تعزل فيه الكاميرا الرقمية أيلين في شريط مظلم المكان الذي يشير فيه إلى حدوث إهانة جنسية. والأكثر إثارة هو لقطة مطولة وصامتة من مقعد الراكب في سيارة سارة. أثناء قيادتها السيارة ، نحصل على قطعة أرض كاملة من نافذتها. بسبب تعديلات العرض ، يسجل وجه فرانسيوزي بمهارة تغييرًا في شخصيتهم. إرفين يجذب أعيننا إلى كل مكون.
ميسكال جيد جدًا في “Aftersun” القادمة لدرجة أنه يثبط العزيمة لكونه لا يملك سوى القليل من العمل هنا. تقدم O’Rourke نظرة مبهجة ونابضة بالحياة إلى Watson ، لا سيما في مشهد أقل تقديرًا في المكان الذي تقول فيه بشكل أساسي “امرأة ، أليس كذلك؟” لأمها. في النهاية ، لا شيء يمكن أن ينقذ “مخلوقات الله” من نموذج روائي رقيق للسرد تم إنجازه في عدد قليل جدًا من الحالات قبل ذلك وما هو أعلى. نحن ببساطة جاهزون لمدة 100 دقيقة لسقوط الحذاء المعاكس ، وهو يسقط ببطء. ومع ذلك ، فإن الفعل الأخير للوعي الذاتي لـ Aileen قد يثير حوارًا بين المشاهدين الذين اكتشفوا هذا الفيلم أكثر إقناعًا مني.
قالت سارة في وقت مبكر من الفيلم: “نحن جميعًا مخلوقات الله في الظلام”. هذا اقتباس إلى حد ما ، لا سيما عندما يتم تسليمه بأسلوب أيرلندي مذهل. لكنها بلا شك تافهة فارغة ، سلسلة من العبارات المتدرجة بشكل جماعي في جملة تبدو جيدة لكنها تكشف عن فراغها عند الفحص. هذه استعارة مثالية لـ “مخلوقات الله”.