“Good Grief” كان دان ليفي ناجحًا جدًا في «Schitt’ s Creek» لدرجة أن تحديد الخطوة التالية في حياته المهنية كان أمرًا شاقًا. لذلك لا يبدو من قبيل الصدفة أن ظهوره الأول كمخرج أفلام روائية يدور أيضًا حول الخطوات التالية، والانتقال إلى شيء آخر بعد إغلاق فصل رئيسي، سواء أحببت ذلك أم لا.
يتمتع ليفي بحضور قوي على الشاشة – إنه مؤدي طبيعي ومتعاطف بشكل ملحوظ – لكنه يكافح للعثور على صوته ككاتب سيناريو ومخرج مع «Good Grief»، وهي دراسة متواضعة لتأثير الخسارة تضغط على بعض الأزرار. أكثر صعوبة مما ينبغي وفشل في ملء مجمله على قدم المساواة. عندما تسمح هذه الدراما الكوميدية ذات الأداء الجيد لشخصياتها بالتنفس والوجود ببساطة، فإنها تسلط الضوء على نقاط قوة ليفي المستقبلية كمخرج أفلام، مما يجعلها إطلاقًا واعدًا للفائز بجائزة إيمي في عالم الأفلام، على الرغم من أنني آمل أن يثق في ممثليه (وجمهوره).) أكثر في المشاريع المستقبلية.
يبدأ فيلم “Good Grief” في حفلة عيد الميلاد التي أقامها مارك (ليفي) وزوجها أوليفر (لوك إيفانز)، وهو كاتب مشهور تحولت كتبه إلى أفلام ضخمة في “The Hunger Games” أو “Twilight’. إنه محبوب للغاية لدرجة أنه يجب عليه التسرع في جلسة التوقيع في متحف اللوفر في نفس المساء، وترك الحفلة في وقت سابق. يرى مارك والمحتفلون أضواء رجال الشرطة الذين استجابوا لحادث السيارة الذي كلف أوليفر حياته، مما أرسل مارك إلى دوامة من الحزن. لقد جاء مارك بالفعل إلى هنا، ولاحظ في بداية الفيلم كيف نجا من آلام وفاة والدته عندما بدأ علاقة مع أوليفر. اعتاد مارك أيضًا محاولة تصنيف نفسه، قائلاً في وقت مبكر جدًا إنه يتيم الآن. وأرمل. تحاول أفضل جوانب «Good Grief» تفكيك هذه المصطلحات البسيطة، والكشف عن مدى تعقيد الجميع.
تأتي الدراما الحقيقية لـ «Good Grief» بعد عام من وفاة أوليفر، عندما كان لدى مارك أخيرًا الشجاعة لفتح بطاقة عيد الميلاد الخاصة به منذ 12 شهرًا، ليكتشف أن أوليفر اعترف بعلاقة غرامية وأراد التحدث عن مستقبلهم. ماذا يحدث للحزن عندما يتعلق الأمر بالخيانة ؟ بعض التقلبات والمنعطفات الأخرى في المؤامرة ويكتشف مارك أن أوليفر كان لديه شقة في باريس، حيث كان سيلتقي بعشيقته ليلة وفاته. من أجل إكمال بعض الحلقات العاطفية، يذهب مارك إلى فرنسا مع صديقيه المقربين، صوفي (روث نيجا) وتوماس (هيمش باتيل)، زوجان واجهتا صعوبات في حياته، ولكن يبدو بصراحة أنه لا يريد شيئًا سوى السلام لصديقهما، حتى لو لم يخبرهما بالضبط لماذا يذهبان في رحلة بسبب «فيلم».
قال ليفي إنه يريد صنع فيلم عن عائلة من الثروة، وهذا ينعكس في الأداء الدافئ لنيجا وباتيل العظيم دائمًا، لكنه أيضًا أحد نقاط الضعف في السيناريو حيث لا يمكنك فهمه تمامًا. اعرف هذه الشخصيات بقدر ما يجب عليك. نعم، لديهم أقواس النمو الخاصة بهم، لكنهم إلى حد كبير مرايا لمارك، تمامًا مثل العلاقة الجديدة التي ينخرط فيها مارك في باريس، وذلك عندما يبدأ الفيلم حقًا في الاستمرار. الدافع لمنح مارك حبًا جديدًا أمر مفهوم، لكن يبدو أنه مجبر، وهي طريقة للسماح له بتحديد العلاقات القديمة من خلال نسخة جديدة أكثر خطورة من «Good Grief» ستسمح له بإيجاد طريقته الخاصة بطريقة أقل قابلية للتنبؤ. يبدو سيناريو ليفي ضائعًا في كثير من الأحيان مثل سيناريو مارك، حيث يتشبث بخيوط الحبكة والكليشيهات لمنحها الزخم الذي تفتقر إليه غالبًا.
يُستخدم «Good Grief» أيضًا للغرق كثيرًا في حزن بطل الرواية، وهذا سبب آخر لعدم شعور صوفي وتوماس بالحقيقة لأنهما مجرد انعكاس لرحلة مارك. هذا هو نوع الفيلم الذي شخصيته “Only Love Can Break Your Heart’ لنيل يونغ، وهو قرار مليء بالتعليقات المؤثرة ولكنه أيضًا حاد جدًا. بصراحة، كان بإمكان «Good Grief» الاعتماد أكثر على الميلودراما النقية، لكنها تظل عالقة في هذه المنطقة الرمادية حيث لا تجعلها شخصياتها الثانوية ثنائية الأبعاد واقعية تمامًا، ولكنها ليست مشحونة عاطفياً بما يكفي لتكون أي شيء آخر.
ومع ذلك، قد يكون التعاطف مع هؤلاء الأشخاص المحطمين كافياً لبعض المشاهدين. مرة أخرى، أتطلع إلى الشكل الذي ستبدو عليه مرحلة ليفي التالية، وسأنظر إلى روث نيجا في أي شيء تقريبًا. يكون Good Grief في أفضل حالاته عندما يستغل نقاط قوة مترجميه. في معظم الأوقات، لا بأس.