يتناول مستند السيرة الذاتية غير المركّز “Hallelujah: Leonard Cohen، A Journey، A Music” حياة وتأثير الشاعر والمغني / كاتب الأغاني الكندي ليونارد كوهين من خلال منظور “هللويا” ، أكثر نغماته إثارة. إن أغنية “Hallelujah” لكوهين ، كما يعرف العديد من القراء ، هي عبارة عن صرخة غير علمانية وليبيدالية دي كوير ، لذلك من المقنع وغير المزعج بشكل متكرر رؤية المخرجين المشاركين دانيال جيلر وداينا جولدفين (“Ballets Russes”) يتعاملان مع اللحن. كرمز لمهنة كوهين الطويلة كموسيقي.
لا تولي مجموعة مقابلات جيلر وجولدفاين الوثائقية ولقطات الأداء الحي اعتبارًا عميقًا للمواقف التي أدت إلى تحول فيلم “Hallelujah” إلى مهنة متأخرة لكوهين. كان هذا بعد سنوات عديدة من ظهور اللحن لأول مرة في عام 1984 على Numerous Positions ، وهو ألبوم استوديو (جيد قليلاً) تم رفضه بواسطة Columbia Data وبالكاد تم إطلاقه في الولايات المتحدة الأمريكية. يتم بعد ذلك تقديم أغنية “Halleluljah” لكوهين كصورة مبتذلة لطموحاته الابتكارية الغاضبة ، على الرغم من أن المقابلات الأرشيفية مع كوهين تشير بنجاح إلى أن هناك المزيد من موسيقاه – وهذا اللحن ، على وجه الخصوص – من نفس الإبداع القديم الذي تغلب على رواية الاستغلال الصناعي.
يلقي فيلم “Hallelujah: Leonard Cohen، A Journey، A Song” بعضًا من أعظم البراهين للمساعدة في قصة أساسية في القلب التاجي: بعد العمل لسنوات على كلمات أغنية “Hallelujah” ، وبعد ذلك ناضلوا معًا شياطينه الشخصية الخاصة والمبتكرة ، ساعدت نغمة كوهين على إطلاق شرارة إحياء مهنة متأخرة ونهضة إبداعية مصغرة أيضًا. من الجيد أن ترى الكثير من لقطات الأداء الحي التي عفا عليها الزمن من فترات عديدة من مهنة كوهين. بالإضافة إلى ذلك ، فإن المقتطفات الصوتية من مقابلات كوهين مع مراسل رولينج ستون السابق لاري “راتسو” سلومان تعطي المشاهدين أيضًا بعض الأدلة حول سبب قيام جيلر وجولدفين فقط بالتنقيب بعمق في وسائل “Hallelujah” ومزيجها المذهل من الصور الروحية والجنسية. ومع ذلك ، فإن لقطات الأداء الحي لا تستغرق وقتًا طويلاً بما يكفي لتوضيح ما بدا عليه كوهين أو بدا عليه عندما أجرى تلك اللحن ، ومقابلات رئيس سلومان الناطقة إلى حد كبير تنقل فهم الفيلم اللامع لعمل كوهين الفني.
وفقًا لدرجة الائتمان ، يشجع Geller و Goldfine المشاهدين على العودة إلى استنتاجاتهم الخاصة ، جزئيًا كطريقة لاحتضان منظور كوهين المتناقض عادةً في اتجاه شرح حياته وموسيقاه. هناك العديد من الملفات الشخصية الجيدة وحتى الأحدث الكافية والمقابلات مع كوهين ، مثل ملف David Remnick المذهل لعام 2016 في New Yorker. ولا توجد ندرة في الصور المتحركة الحية وألبومات التكريم ، جنبًا إلى جنب مع الفيلم الوثائقي لعام 1974 “ليونارد كوهين: بيرد أون أ وير” وألبوم الطربوش لعام 1991 أنا معجب بك ، والذي يُنسب إليه الفضل في إحياء “هللويا” “بسبب الطربوش جون كال.
حصل Sloman على درجة الائتمان لاقتراحه Cale for I’m Your Fan ، وهو أمر صريح ، ولكنه يجذب الانتباه فقط. وعلى الرغم من أن المغني وكاتب الأغاني الأيرلندي غلين هانسارد لديه الحق في القول إن كال هو عبارة عن فهم لتجريد الأغاني وصولاً إلى مكوناتها المهمة ، فإن موسيقى كوهين لم تكن مزخرفة على الإطلاق ، مع استثناء ملحوظ لفيل سبيكتور المتآكل والمتحرك. – أنتج الألبوم بعنوان Demise of a Girls ‘Man. سيتم رفض هذا الملف بسهولة على سبيل المثال منتج محدد يفرض إرادته وصوته على فنان بعيد المنال. تعاون Versus Cohen مع منتج New Positions John Lissauer ، الذي يشعر الآن بأنه مُبرَّر بشأن هذا الألبوم و “Hallelujah” بشكل خاص.
ومع ذلك ، فإن فيلم Demise of a Girls مختلف تمامًا ، ببساطة لأن ألبومات كوهين اللاحقة ، لا سيما في قضايا الأسلوب والمفاهيم السابقة ، هي أكثر من مجرد حواشي سفلية عابرة لـ “خاتمة” مهنة كوهين. هناك عدد من هذه الاستثناءات والإغفالات في “هللويا: ليونارد كوهين ، رحلة ، أغنية” ، بعضها معبر أكثر من البعض الآخر. لا يجب أن تعرف أن فيلم Nick Cave وقلنسوة البذور غير الصحية “Tower of Song” ، التي تسبق مباشرة أغنية “Hallelujah” لكال في أنا معجب بك ، تتحدث عن الطرق العديدة التي يمكن للفنانين المحترفين أن يحاولوا من خلالها الفشل عادةً وذلك لإضافة موسيقى كوهين. بالإضافة إلى ذلك ، لا يكاد يوجد أي حوار عن “القطع الشقية” للحن ، كما تصفه المخرجة المشاركة في “Shrek” فيكي جنسون عندما تحدثت عن اختزال طربوش روفوس وينرايت “Hallelujah” من “شريك” لصالح نموذج كال. ومع ذلك ، انتظر ، ألم يقل كال نفسه أنه استهدف الآيات “المضحكة” من لحن كوهين؟ عن ماذا يدور هذا الفيلم مرة أخرى ، ولماذا هناك الكثير من الأجزاء المتناثرة في كل مكان؟
لا يتطرق جيلر وجولدفاين في الواقع إلى تفاصيل كيفية تعديل آيات كوهين في “هللويا” على مر السنين (يقدر سلومان أن هناك شيئًا واحدًا مثل 150 إلى 180 مقابل غير مكتمل). ومع ذلك ، فإنهم يناقشون مع فنانين مثل جيف باكلي وكيل وإريك تشيرش ووينرايت تجاربهم في أداء “هللويا”. جميع التفسيرات شرعية ، تمشيا مع الكنيسة: “لا أحد منهم على خطأ.” حسنًا ، ولكن ما هو الملائم فيما يتعلق بالاختلافات المختلفة تمامًا للحن ، والطريقة التي حافظت بها على عظمتها بمرور الوقت؟
قد تحتاج مجموعة كبيرة من المواد الأساسية أو المختلفة تمامًا إلى إثراء قصة السقوط والارتفاع المنظمة لهذا الفيلم الوثائقي. هناك بعض لقطات المقابلات المثيرة ، ولكنها عابرة للغاية مع المتعاونين السابقين مثل جودي كولينز ، التي تقول عن الممثلة الأسطورية القاتلة لكوهين: “أعرف الخطير عندما رأيته.” من الجيد أيضًا الاستماع إلى مشورة المصور على النمط الفرنسي دومينيك إيزرمان بأنها لم تشجع كوهين ، ولكن قليلاً كان في المكان المناسب في الوقت المناسب عندما جاء الإلهام. هذه ملاحظات منطقية وروح الدعابة ، ومع ذلك ، فهي ببساطة تزين الملاحظات في فيلم مترامي الأطراف مدته 115 دقيقة والذي يبدل دائمًا بين الغابة التي يضرب بها المثل والأخشاب المكونة لها.