لم ينطق أحد على الإطلاق باسم الكيان الذي يعذب الأم الجديدة فاليريا (ناتاليا سوليان) في فيلم الرعب المكسيكي “Huesera: The Bone Woman”. ولا يعطي أحد لقبًا للطقوس اللازمة لطرده من حياته. هناك همسات حول مدى خطورة مثل هذه الأشياء ولا ينبغي استخدامها إلا في الظروف القصوى. لا يؤدي كل المعالجين مثل هذه الخدمات ، ويتم طرد فال (كما يسميها أصدقاؤها) من متجر المرأة حتى لو اقترحت ذلك. لكن بينما تخشى النساء في حياة فال من “السحر الأسود” الذي تسعى إليه ، فإنهن يعرفنها أيضًا عن كثب – والدة فال تعاني من ندبة بعد أن عانت من محنة مماثلة بعد ولادة طفلها الأول.
هذا الاعتراف بالجانب المظلم للأمومة هو مفتاح الظهور الأول للمخرجة ميشيل جارزا سيرفيرا ، الذي فاز بجائزتين كبيرتين في مهرجان تريبيكا السينمائي الصيف الماضي. نمت أفلام الرعب التي أنتجتها مخرجات لاستكشاف الازدواجية أو العداء الصريح تجاه ما يُفترض أن يكون تحقيق المرأة وهدفها النهائي في الحياة بشكل كبير منذ أول فيلم “بابادوك” منذ ما يقرب من عشر سنوات. يقع “Huesera” في فئة الحمل الفرعية باعتباره رعبًا جسديًا ، بالإضافة إلى عنصر منزل مسكون يرى فال مبتلى بروح شيطانية تعلن وجودها مع تكسير العظام وانكسارها.
لا تعيد “Huesera” بالضرورة اختراع أي من هذه الأنواع الفرعية. لكنها تقدمهم في وعاء مصنوع بمهارة ومليئة بالتفاصيل التي تجعل الشخصيات وعلاقاتهم تنبض بالحياة بشكل واضح لدرجة أنها تحقق هدفًا ساميًا للسينما: اتخاذ صيغة مألوفة وتحويلها إلى بيان شخصي. . من الناحية الجمالية ، تتمتع Cervera بقبضة قوية بشكل خاص على لوحات الألوان الألفية ، والتي تأتي في مجموعات مهدئة من اللون الوردي والأخضر. لا توجد لقطة واحدة في هذا الفيلم: حتى اللقطات التأسيسية ومشاهد الحوار مؤلفة ببراعة ومضاءة بشكل جميل.
لكن العنصر الأكثر جاذبية هو توصيف سيرفيرا وزملاؤها من الكتاب لفال ، وهي امرأة عالقة بين ما تريده حقًا ، وما تعتقد أنها يجب أن تريده ، وما يريده المجتمع لها. في بداية الفيلم ، تريد فال طفلًا أكثر من أي شيء آخر ، لدرجة أنها على استعداد للتخلي عن حياتها المهنية كصانع أثاث لتحقيق هذا الحلم. لكن عندما تمكنت هي وزوجها البورجوازي راؤول (ألفونسو دوسال) من الحمل ، بدأت فال تتأرجح من الأبوة التي يعاملها بها زوجها وعائلتها وطبيبها الآن بعد أن أنجبت جنينًا (لن تسميه كذلك). طفل حتى يولد) بداخلها.
فال هو متمرّد ، كما ترى ، مع صخرة بانك معادية للسلطوية وصديقة سابقة تدعى أورسولا (مارثا كلوديا مورينو) تقدم بديلاً مغريًا لحياة فال الجديدة المستأنسة. (في مشهد الفلاش باك ، هربت فال وصديقاتها من رجال الشرطة وهم يصرخون ، “أنا لا أحب التدجين!” – فقط لو استطاعت أن ترى نفسها الآن.) فكرة أنها من الآن فصاعدًا “ماما” “من الواضح أن الشخص الأول والثاني يضايقان فال. فالطفل يفاقم من شعورها بأن هناك شيئًا مكسورًا بداخلها. ومن الصعب معرفة ما إذا كان
يتحد هذا الموضوع مع مقاربة رعب الجسم للتغيرات الجسدية التي تأتي مع الحمل ، بالإضافة إلى سرد حيازة / طرد الأرواح الشريرة الذي يحول ذهان ما بعد الولادة إلى وحش. كل هذه العناصر ضرورية لحمل الفيلم: لا يوجد أي منها قوي بما يكفي لمواجهة “Huesera” بمفرده ، ويبدأ زخم القصة في التلاشي بمجرد ترتيب جميع قطع الألغاز ذات الصلة. لحسن الحظ ، يعيد سيرفيرا “Huesera” مرة أخرى بتسلسل محير للعقل بالضربة القاضية بالقرب من نهاية الفيلم ، ويظهر جسدًا لما يسميه المشاهدون “Ballerinas Huesero” الذي تنحني أطرافه في زوايا مخيفة وغير طبيعية.
“Huesero” هي كلمة إسبانية تعني “عظام العظام” ، وهو نوع من المعالجين الشعبيين المتخصصين في إصلاح العظام المكسورة. الصور هنا هي أكثر من النوع الهش – إذا وجدت عظامًا تخرج من اللحم المحطم بالأرض ، يمكن أن يجعلك هذا الفيلم تشعر بالدوار – لكن العنوان يشير إلى أن فال قد تحتاج إلى كسر قبل أن تتمكن من جمعها مرة أخرى. تضع نهاية الفيلم تحريفًا استفزازيًا على الفرضية التي لا ينبغي إفسادها هنا ، ولكنها تعزز وجهة نظر سيرفيرا الجريئة وغير الاعتذارية. أحيانًا يكون السبيل الوحيد للخروج هو المرور.