يوجد مكان ما داخل الغابة عبارة عن مسكن أمة عفا عليه الزمن ومذهل ، وفي مكان ما في هذا المنزل توجد أسرة من الطبقة المتوسطة العليا على وشك الفحص ، ويشار إلى نفاقها بالخارج وكشف أسرارها وتقنياتها. قد يكون هذا مخططًا للعديد من الأفلام ، ومع ذلك ، فقد حدث ببساطة أنه هذه المرة هو فيلم “العوامل البشرية” ، وهو دراما مؤلف / مخرج روني تروكر حول اثنين من الأسر البرجوازية الراضية التي بدأت في الانهيار بعد أن أصبح منزل أمتهم غزت. ربما تكون عبارة “تم الغزو” عبارة شديدة الصلابة: لقد كان المتسللون يختبئون في مكان ما محصور في البناء وفروا بأسرع ما تم العثور عليهم. ومع ذلك ، تظل المناسبة كافية لإثارة سلسلة من الاضطرابات والحسابات.
تتكون الأسرة من أب وأم وابنة مراهقة وابن في سن المدرسة الابتدائية. الأب ، جان (مارك واشكي) ، والأم ، نينا (سابين تيموتيو) ، يؤسسون رفقاء في شركة ترويج. لقد حصلوا على مكان داخل العاصمة ومسكن ثانٍ داخل الغابة ، وهو المكان الذي تدور حوله الكثير من القصة. ابنتهما المراهقة ، إيما (جول هيرمان) ، هي نوع عادي لهذا النوع من الأفلام: سيدة عاقل ومحترمة تتصرف قليلاً إلى حد ما ، جزئيًا احتجاجًا على نفاق والدها وأمها ، ومع ذلك ، تبدو ذكية جدًا بحيث لا يمكنها الانزلاق تمامًا. القضبان. الابن ماكس (Wanja Valentin Kube) ، هو حلوى وفتى لطيف يتمتع بإبداع غير ملوث وقدر كبير من التعاطف (همه الأول هو فأره الأليف ، الذي فقده أثناء الاقتحام).
إن Tracker ماهر في خلق ظروف مناسبة بقدر لسعة الرمزية الصارخة أو الاستعارة ، لكنه يقاوم الرغبة في دفع أنفسهم إلى حافة الهاوية ويتبين أنهم صارخون ومبسطون. فكر في مظهر المتسللين. يتزامن ذلك تقريبًا مع كشف Jan لـ Nina أنه حصل على حساب سياسي مهم دون طلب إذنها وحتى تحذيرها من أنه كان ضمن الأعمال.
القضية ذات شقين. أولاً ، تعهد جان بعدم أخذ حسابات سياسية. ثانيًا ، الحساب جان لانديد هو سياسي يميني ترتكز حملته التسويقية على رسائل عنصرية وكراهية الأجانب موجهة نحو المواطنين البيض المتعصبين. يبرر جان أخذ الحساب على أساس أنه سيثري الخط الخلفي للشركة. ثم (ربما عن عمد) يسيء تفسير بؤس زوجته ، مؤكداً لها أن موظفي الشركة يمكنهم التعامل مع عبء العمل المتزايد. عندما يتضح مدى اهتزاز نينا ، يتحول جان إلى مراوغ لطيف. إن صدمة نينا وبؤسها وارتباكها بشأن الحساب الجديد (الذي سعى إليه زوجها وقبلها دون استشارته ؛ الكثير لحساسيته على ما يبدو كذكر جديد) كلها أمور مؤكدة جنبًا إلى جنب مع استجابتها للمسكن في الحديث عما توقعته يمكن أن يكون ببساطة واحدًا ليلة أخرى واكتشاف أشخاص ملثمين يقفزون من مخابئهم ويعملون بعيدًا عند مواجهتهم. قد تكون هناك فرضية مفادها أن المتسللين كانوا جزءًا من احتجاج موجه نحو أفراد مثل جان الذين يخدمون عنصريين يمينيين ، ومع ذلك ، مثل كل شيء آخر في الفيلم تقريبًا ، نادرًا ما تتم تسوية هذا التساؤل.
الأداء والدورة في “العوامل البشرية” حساسة وذكية. تتميز العديد من المشاهد بذكاء صناعة الأفلام الخافت الذي يجب أن يصبح غير مألوف أكثر فأكثر ، يشبه الطريقة التي تتبنى بها الكاميرا الرقمية منظورًا متلصصًا غير مرتبط بأي فرد ، أو الطريقة التي بها مناسبات Tracker مظهر القطارات والسيارات في خلفيات صور المراقبة من أجل أن تعكس بمهارة ما يحدث داخل الأسرة (مناسبة مفاجئة تبدو وكأنها صدمة مدمرة ومذهلة ، ولكن عند الانعكاس وصل الأمر بشكل متوقع لدرجة أنك قد تقول ذلك كان “في الموعد المحدد”). يتم إعادة اقتحام المنزل من خلال عدد من الآراء التي تقدم أجزاء جديدة من البيانات غير المدرجة في المقاطع السابقة ، في حين أن حجب المعلومات بهذه الوسيلة التي ندرك سبب حصول تلك الشخصية المعينة على استجابة فريدة من الباقي. بعض الشخصيات تأتي أعلى في الروايات من غيرها. جان هو الأسوأ على الإطلاق: هناك إشارة ضمنية إلى أنه سمع اقتحام أثناء أخذ اسم هاتف على محيط العقار ورفض البحث حتى بعد الاستماع إلى صرخات زوجته البائسة.
العوامل البشرية “هي دراما مريضة روح البرجوازية ، وهي نوع من الأفلام التي يتعرف عليها روّاد الأعمال الفنية باللغة الإنجليزية. وعادة ما تكون الشخصيات الأساسية من الطبقة المتوسطة العليا أو الأثرياء (قد يكون الأمر شاقًا أبلغ عن التمييز ؛ الأفراد الأثرياء الذين ورثوا ثرواتهم لا يعترفون غالبًا بأنهم أثرياء). عادة ما يكون هناك أرقى الياقة المرتفعة والبلوفرات المحبوكة بالكابلات الرائعة والمصممة حسب الطلب في كل مكان تنظر إليه ، وأفراد رائعون لا ينبغي أن يدخنوا. السجائر من بعضها البعض من خلال المداخل الجانبية لأماكن تناول الطعام الفاخرة ، أو مرة أخرى من ممتلكات الزوار أو المراكب. عادةً ما تكون هذه الشخصيات فردية أو مطلقة ، ومع ذلك عادةً ما تكون جزءًا من منزل “نووي” تقليدي (على الرغم من أن الأب هو من المحتمل أن يكون في زواجه الثاني ، مع تلميذ أو مساعد أو مربية سابقة).
من الكلاسيكيات المبكرة مثل “الملاك المبيد” للويس بونويل و “السحر الخفي للبرجوازية” عن طريق التدريبات الشعرية عالية الحركة مثل ثلاثية “الألوان الثلاثة” ، أفلام التشويق مايكل هانيكي “ذاكرة التخزين المؤقت” و “الألعاب المرحة” والدراما المنزلية “الموارد البشرية” و “البشر” ، إنها صيغة مرنة ، موحّدة بشكل أساسي بتركيزها على شريحة رفيعة من الواقعية المالية. في جميع الاحتمالات ، من نافلة القول أن نوع الشخصية / الأسرة / الديموغرافية التي يتم عرضها في مثل هذه الأفلام تم تمثيلها بشكل كبير في الماضي التاريخي للسينما ، بالنسبة لسكان الكوكب ، وجميع تكوينات العلاقات الإنسانية التي لم تكن موجودة. حتى فيلم واحد صنع عنهم.
بعد أن تم ذكره ، “العوامل البشرية” هي مثال قوي على الشكل ، بغض النظر عن أنه يمكن أن يبالغ في تقدير حاجة بعض المشاهدين لرؤية الآلام الطفيفة نسبيًا للراحة التي تم فحصها عن كثب ، من عدد من العوامل الأفضلية. الخطاب الساخر للفيلم لا يزال مؤكدًا ، على الرغم من أنه من الشاق عدم التعرف على صراحته: شيء واحد مثل ، “الجيل القادم سوف يتمرد ، ربما لأسباب شخصية وليست أيديولوجية ، وينتهي به الأمر ليحلوا محل والديهم ، وستكون الدورة تابع ، ولن يتغير شيء حقًا “.
ومع ذلك ، فنحن كمجتمع لم نحصل على الطائرات النفاثة الخاصة التي وعدنا بها بحلول منتصف القرن العشرين من الخيال العلمي ، ولكن ربما سيصلون في نهاية المطاف ، ومن المحتمل أن تكون الأسر الميسورة في هذه الأفلام تمارس الرياضة ، مجادلة فيما يتعلق بالخيال العلمي. أهمية أكبر لانتهاكات البروتوكول أثناء التحليق فوق باريس أو لشبونة في سترات رائعة.