“Inshallah a Boy” مستوحاة من الوضع القانوني الشائك لأحد أفراد الأسرة، تستكشف دراما المخرج أمجد الرشيد «Inchallah a Boy» كيف تستمر القوانين والتقاليد القديمة المتجذرة في كراهية النساء في خنق حرية المرأة في الأردن. على الرغم من أن السيناريو الذي كتبه الرشيد والمؤلفان المشاركان دلفين أغوت ورولا ناصر، يكون أحيانًا مثقلًا ورمزيته واضحة، إلا أن عالمه مبني جيدًا والأداء الرئيسي للممثلة الفلسطينية منى حوا آسر للغاية لدرجة أن النتيجة النهائية هو فيلم رائع على الصعيدين الشخصي والسياسي.
نلتقي لأول مرة نوال (حواء) وهي تحاول استخدام مكنسة لإزالة حمالة صدرها من النجاة من الحريق حيث كان يجف. وبينما كان يسقط على الأرض أمام أحد المارة في الشارع، يتراجع نوال إلى شقته. هناك فصل واضح بين من يُسمح لها بالتواجد داخل منزلها ومن يمكن أن تكون بالخارج. إنها لا تعرف أنه قريبًا حتى هذا العالم الداخلي سيتعرض للتهديد.
ثم نشاهدها تستعد بفارغ الصبر في مرآة الحمام، مستعدة لمحاولة إنجاب طفل آخر – ابن – مع زوجها غير المتحمس عدنان (محمد سليمان). المرآة بها صدع في المنتصف، لكن وجهها المأمول محاط بنصف صلب من الزجاج السليم. يرفض عدنان تقدمه، رافضًا حالته الخصبة الحالية، قائلاً إنهم سيحاولون مرة أخرى غدًا. ثم تتغير حياته بشكل لا رجعة فيه. يموت عدنان أثناء نومه، تاركًا وراءه عددًا لا يحصى من الأسرار الشخصية والديون المخفية. يطلب منها صهرها رفقي (هيثم العمري) بيع شاحنة زوجها بسبب ديون غير مدفوعة ويطالب أيضًا بميراثها المشروع، وهو الشقة التي تتقاسمها نوال مع ابنتها الصغيرة نورا (سيلينا ربابة).
بينما تعارض نوال مطالب رفقي، مدعية أن مهرها هو الذي دفع ثمن الشقة، تجد نفسها في مستنقع قانوني تفاقم بسبب إهمال زوجها في التوقيع على وثيقة تثبت مزاعم نوال. بغض النظر عن الموارد المالية، تم استئجار الشقة باسم عدنان فقط لأنه كان يعمل في شركة، في حين أن نوال هي الوصي الخاص على امرأة مسنة ثرية تعاني من مشاكل معرفية منهكة.
بينما يتم دعم نوال في البداية من قبل شقيقها أحمد (محمد الجيزاوي)، فإنه يشعر بالإحباط تدريجياً بسبب معركتها للحفاظ على منزلها والحياة المستقلة التي تعيشها مع ابنتها. زميل نوال حسن (إسلام العوضي) يقدم كتفًا عطوفًا للاعتماد عليه. ولكن حتى في عروضه غير الأنانية للمال أو دروس القيادة، يدرك نوال أن هناك تيارًا راعيًا للحماية في قلب عروضه، حتى لو كان لا يعرف ذلك. في النهاية، أدركت نوال أن الطريق الوحيد للاستقلال الحقيقي لها ولابنتها هو الحكم الذاتي.
حتى تفاعلاتها مع النساء الأخريات طوال الفيلم مليئة بالتناقضات. جارتها فريال (مثل سيرين حليلة) تشاهد نورا بعد المدرسة لكنها تقدم القليل من الدعم العاطفي أو فهم مصير نوال. صاحبة عملها سعاد (سلوى نكارة) عالقة في المظاهر، وغالبًا ما تطلب منها إهمال وجبات مريضتها لصالح تجميل الأظافر قبل وصول الضيوف. غني بالمظاهر، تعتمد حريته السطحية فقط على الدعم المالي للزوج الذي لا نراه أبدًا. فقط في ابنة سعاد الحديثة، لورين (يمنى مروان)، وجدت نوال مواطنًا، على الرغم من أن الاثنين يبدو للوهلة الأولى أن لهما قيمًا مختلفة تمامًا.
مع تراكم مشاكل نوال القانونية، تحاول لورين ترك زوجها زير النساء. يشكل الاثنان شراكة تسوية مؤقتة حيث يحاول أحدهما إقناع المحاكم بأنها قد تتوقع ابنًا – وبالتالي وريثًا – والآخر يسعى إلى إنهاء الحمل الذي سيربطها إلى الأبد بزوج مسيء. على الرغم من أن الاثنين يجدان راحة مؤقتة في بعضهما البعض، إلا أن نوال سرعان ما تفهم من خلال اعتماد لورين على والدتها، الثمن الذي تدفعه النساء عندما يعتمدن على شخص آخر غير أنفسهن.
تجسد حواء النمو الداخلي لنوال بشكل أساسي في صمت عميق. عندما تتجادل في المحكمة أو مع أسرتها، تكون صاخبة ومشاكسة، وتفضح قضيتها بإدانة لا تتزعزع. لكن في كل لحظة شغف، هناك لحظات هادئة من التفكير. غالبًا ما يحمل الرشيد وجه حواء وهي تستمع في صمت. يبدو أن عينيه التعبيريتين تقومان بمسح روح من حوله مباشرة، بالنظر إلى ما وراء أولئك الذين يقدمونهم للعالم، نحو أنفسهم الحقيقية. هناك أيضًا أوقات يتعين على نوال أن تنظر فيها إلى نفسها بدراسة شاملة بنفس القدر. قرب نهاية الفيلم، عاد المخرج الرشيد إلى نفس اللقطة لنوال وهو ينظر إلى نفسه في المرآة المكسورة للحمام، لكن وجهه الآن مكسور بسبب الشق. اختفت المرأة التي كانت في المشهد الأول، لكن المرأة التي على وشك أن تصبح لم تولد بعد. في مشهد سابق، أعربت عن أسفها لحسن، “كل شيء جديد بالنسبة لي. تظهر مشكلة جديدة كل يوم ويجب أن أتعامل معها وليس لدي أي فكرة.
ومع ذلك تفلت من العقاب. تجد حلاً كل يوم. في النهاية، لم تغير نوال المجتمع. حتى أنها لم تغير بالضرورة موقفها القانوني. لكنها أظهرت لابنتها نورا أن النساء يمكن أن يعارضن مجتمعًا يعتبرهن أقل شأناً. أن هناك طريقًا للمضي قدمًا بالنسبة لهم كأنداد مسؤولين عن حياتهم.
سُئلت نوال: «ما نوع المثال الذي تعطيه لابنتك ؟» عندما ينتهي الفيلم ويمتلئ وجه نورا بالفخر وهي تشاهد والدتها تسحب الشاحنة ببطء من مكان وقوف السيارات الضيق، وهو منعطف صغير ثابت في كل مرة، نعرف إجابة هذا السؤال.