قبل خمس سنوات، عندما رأيت فيلم «Joker» في مهرجان البندقية السينمائي، شعرت بالغضب والسخط الشديد. لقد أعربت عن غضبي – وجد بعض القراء أن هذا غير مناسب، في مراجعة مكتوبة على عجل. (قيل لي لاحقًا أنه كان بإمكاني قضاء بعض الوقت في التهدئة: استمر حظر مراجعات الأفلام خمس ساعات أخرى بعد أن قدمت إخطاري). بما أنني لم أرغب في الكشف عن المؤامرة، لم أكشف عن المصدر الرئيسي لسخطي.
كان أبرز ما في الفيلم هو الذروة، حيث ظهر آرثر فليك، الذي لعبه خواكين فينيكس والجوكر تقريبًا، في برنامج حواري مسائي استضافه رجل العرض غير الرسمي موراي فرانكلين (روبرت دي نيرو). هدف فرانكلين هو السخرية من الرجل المختلق كمهرج. لكن آرثر لديه الكلمة الأخيرة: إنه يسحب مسدسًا ويفجر أدمغة فرانكلين مباشرة على شاشة التلفزيون.
لقد صدمتني بشكل سلبي للغاية. جزئيًا لأنني كنت متأكدًا تمامًا من أن هذه النقطة من القصة مستوحاة من انتحار السياسي في بنسلفانيا آر بود دواير عام 1987. تم بالطبع تحرير صور انتحاره للتقارير، لكنني كنت في ذلك الوقت على دراية كافية بوسائل الإعلام لأتمكن من مشاهدة الصور غير المنقحة للانتحار. وحتى يومنا هذا، يؤسفني عدم القيام بذلك. بدا التشابه بين الحدث الفعلي وما قدمه المخرج تود فيليبس محددًا للغاية بحيث لا يمكن أن يكون مصادفة. اعتبرت أن ما فعله فيليبس وفينيكس (ونعم، دي نيرو) كان عدمية انتهازية لا تغتفر.

هنا، في حال كنت تتساءل. في مراجعتي، كتبت، “في الأفلام السائدة اليوم، مصطلح” الظلام “هو مجرد نكهة أخرى. باعتباره «جريئًا»، فهو خيار تستخدمه بناءً على السوق الذي تريد الوصول إليه. وهو مفيد بشكل خاص عندما يتم حقنه في نوع الكتاب الهزلي. “
والآن، عدت إلى إيقاع الجوكر للتكملة، «Joker: Madness at Two»، والتي، كما سمعتم بلا شك، هي كوميديا موسيقية من تأليف وإخراج تود فيليبس، مثل الفيلم الأول. لحسن الحظ، لم يكتب فيليبس الأغاني. إنها إلى حد كبير مسرحية موسيقية مع صندوق موسيقي، مع اختيارات من كتاب الأغاني الأمريكي العظيم («مسحور، منزعج، ومربك») والبوب الدولي في الستينيات («To Love Somebook»، الذي أنشأه Bee Gees وشاعته جانيس جوبلين) والمزيد. وأفضل شيء يمكنني قوله عنه هو أنه من الواضح أنه لا يأخذ في الاعتبار التسويق، كما هو مفهوم تقليديًا.
قبل أن نقيم الاهتمام النهائي بجعل الفيلم الثاني للجوكر موسيقيًا، يجب الاعتراف بأن منطقه صلب بلا شك. في الواقع، آرثر فليك، الذي يميز بشدة بينه وبين نفسه باعتباره «الجوكر»، هو شخص منزعج للغاية يمكن أن يتخيل خياله المشوه وجوده كجزء من مشهد ما. لذلك يمكننا قبول أن صانعي الأفلام يتصرفون بحسن نية من خلال تقديم هذا الفيلم كمسرحية موسيقية. وبذلك، يخرجون أيضًا من وضع يائس. الفيلم غير متسق في السرد والنفسية والجمالية. ومع ذلك، يمكن أن تندرج في الفئتين الأوليين لأن المسرحيات الموسيقية تعمل بشكل جيد مع عدم اتساقها السردي والنفسي ببساطة من خلال طبيعة وجودها، كما تعلم، المسرحيات الموسيقية.
بينما نستمر في تذكير أنفسنا، تحدث القصة على الفور تقريبًا بعد جريمة القتل المثيرة للاشمئزاز التي أنهت فيلم «جوكر». آرثر/جوكر محتجز في إحدى المؤسسات العقلية الشيطانية المظلمة في أركام، وفي إحدى جولاته لرؤية زائر، تغني امرأة شابة في غرفة مفتوحة تغمز له عمليًا. Lee Quinzel، التي تلعبها Lady Gaga (قد يشعر خبراء DC بالإهانة لأنها لم تبدأ أبدًا في لعب Harley Quinn هنا)، وسرعان ما يخطط الاثنان لرؤية بعضهما البعض بقدر ما يسمح به الأسر قبل محاكمة Arthur، والتي مُنح Lee مكانة غامضة إلى حد ما. مواطن مفاجئ للحضور كمتفرج. (تم شرح هذا بشكل كافٍ، على الرغم من أنه غير موثوق به تمامًا). آرثر يسخر ويغضب عندما لا يرتدي مكياج جوكر، لكن كن مطمئنًا، فهو يضع الكثير منه، سواء كان ذلك في تخيلات الأغاني أو في واقع التجربة. ثم قال، حسنًا، «جوكر».
التجربة والرومانسية هما ركائز هذا الفيلم الذي يبدو أنه لا نهاية له. بعض المقاطع، مثل تقليد الجوكر لمحامي جنوبي بلهجة باقية، كان من الممكن أن تكون مسلية إذا لم يتم وضعها في ما يبدو أنه الساعة الثامنة أو التاسعة من الفيلم. في النهاية، تعود القصة، الرقيقة مثل الورق، إلى نفس العدمية الأبدية التي خدمها فيليبس في أول «جوكر»، على الرغم من إعادة مزجها، من حيث الجنس.
اشتكى بعض النقاد من أن الفيلم لا يقدم الكثير من حيث «خدمة معجبي الجوكر». هذا يجعلني أضحك قليلاً ؛ أفهم أن الشخصية هي بالفعل ظاهرة ثقافة شعبية وهي خيالية بالفعل، ولكن عندما نفكر في ما تمثله، ماذا تعني بالضبط «خدمة معجبي الجوكر» ؟ يمكننا أيضًا تسميتها خدمة معجبي تشارلز مانسون. نحن نعيش في عالم مريض وأكثر انحرافًا.
الجانب الآخر الوحيد من الفيلم الذي يمكنني أن أكون إيجابيًا بشأنه، بصرف النظر عن عدم اكتراثه بالجمهور الذي يمكن أن يجذبه، هو الأداء. من الواضح أن ليدي غاغا وفينيكس بذلوا الكثير من الجهد في شخصياتهم وتفاعلاتهم. أنماط الأداء المختلفة التي يستخدمونها للغناء، على سبيل المثال، سرية وغير معصومة في «حياتهم الواقعية» ومحترفة في أحلامهم المشتركة. بينما تحتفظ غاغا بنفسها طوال الفيلم، تتحول براعة فينيكس في النهاية إلى استعراضية نرجسية («رقصة» الجوكر الظاهرية تشبه في الواقع التمدد قبل اليوجا). لكنها لا تزال براعة، لما تستحقه.