بعد تسعة وعشرين عامًا ، عندما تم إطلاق “Jurassic Park” ، كانت النتائج التي تم إنشاؤها بواسطة الكمبيوتر والمركبة رقميًا على الرغم من ذلك جديدة نسبيًا ، ومع ذلك ، قام فريق عمل المخرج ستيفن سبيلبرغ برفعها إلى درجة جديدة تمامًا من المصداقية من خلال نشرها بشكل مقتصد ، عادةً في الليل ومشاهد رطبة ، ومزجها مع عمل FX المعقول في المدرسة القديمة (في المقام الأول الدمى والأزياء واسعة النطاق). استحضرت النتيجة أعجوبة بدائية ورعب في أذهان المشاهدين. كان هجوم T-Rex على وجه الخصوص مبنيًا ببراعة ومرعب بلا هوادة لدرجة أنه وضع هذا المؤلف جانبًا في مقعده ، وذراع واحدة مرفوعة في مدخل وجهه كما لو كان يدافع عن نفسه في مواجهة اعتداء على الديناصورات. عندما كان هناك استراحة داخل الفوضى ، قلل سبيلبرغ إلى مشهد هادئ حقًا ، مما سمح للجميع بسماع عدد الأفراد داخل المشاهدين الذين كانوا يصرخون من الخوف ، الأمر الذي أدى بعد كل شيء إلى الضحك الصاخب وإطلاق الصلابة (خدعة استعراضية مضمونة) . نظرت سيدة صغيرة تجلس بالقرب من هذا المؤلف إلى جسده الذي لا يزال مرعبًا وسألته ، “سيد ، هل أنت بخير؟”
لا يوجد شيء في فيلم “Jurassic World: Dominion” يقترب من أول هجوم على T-Rex من “Jurassic Park” أو مشهد آخر فيه. أو في هذا الصدد ، فإن أيًا من المشاهد في الجزء الثاني من فيلم The Lost World الذي أخرجه سبيلبرغ ، والذي جعل أحد أفضل المواقف التي لا مفر منها لجني الأموال من خلال التعامل مع الفيلم على أنه ذريعة لعرض سلسلة مبهرة على نطاق واسع. تسلسل الحركة ، وإعطاء منظّر الفوضى لجيف جولدبلوم الدكتور إيان مالكولم وظيفة بطل الحركة. قام Goldblum ، الذي يعيد تأدية وظيفته في “Dominion” جنبًا إلى جنب مع زملائه الأعضاء الأصيلة الأصيلة ، Sam Neill و Laura Dern ، بتحويل كفاءته في “Lost World” إلى تعليق تلوي ساخر ولكنه غريب الأطوار على رأسمالية الشركة.
في هذا الصدد ، لا يوجد شيء في هذا الفيلم الجديد يضاهي أحد أفضل عناصر “Jurassic Park III” و “Jurassic World” و “Jurassic World: Fallen Kingdom” ، والتي عانى الأخير من تناقص- عودة متلازمة ، ولكن مع ذلك تمكنت من تنظيم مشهد حركة تكسير أو هجوم دينو هنا وهناك. ج. حقيبة Bayona المختلطة “The Fallen Kingdom” ، والتي تعطي حرفياً بالإضافة إلى الحمض النووي التصويري لمؤامرة “Dominion” ، ربما كانت أكثر المحاور إثارة للصدمة لسبب أن صور Spielbergian الأصلية للأعجوبة (ضع في اعتبارك تلك اللقطة الحزينة لـ brachiosaur الذي تركه خلفه في قفص الاتهام) ويمزج الرعب القوطي ومكونات فيلم المنزل المسكون في النصف الثاني. تمت الإشارة إلى الإلهام الأصيل لمؤلف “حديقة جوراسيك” مايكل كريشتون ، فرانكشتاين لماري شيلي ، من خلال شخصية مايسي لوكوود (إيزابيلا سيرمون) ، وهو استنساخ ابتكره شريك جون هاموند في المؤسسة لتبادل الابنة التي كان في غير محلها.
مايسي هي بالتأكيد واحدة من العديد من الشخصيات الرئيسية التي ظهرت في “Dominion” ، ومأزقها المأساوي قد أضيف إليه عدد قليل من التفاصيل الجديدة المزعجة بشكل مناسب. ومع ذلك ، فإن المخرج / الكاتب المشارك العائد كولين تريفورو (مؤلف / مخرج “Jurassic World”) ومعاونيه غير قادرين على التعامل مع تداعياتهم الأعمق بما يكفي لتطوير Maisie بالتطور المطلوب من أجل خيال علمي مذهل وحتى جيد / فيلم رعب.
إن إساءة التعامل مع Maisie هي خطوة خاطئة في سلة مهملات تتمة تتراكم فيها المفاهيم والصور والشخصيات وتلف الحبكة في كومة وتسميها فيلمًا. يبدأ الفيلم مع كلير ديرينغ (بريس دالاس هوارد) ، مشرف عمليات المنتزه لمرة واحدة في Jurassic World وتحويل رئيس مجموعة Dinosaur Safety Group الناشطة ، واقتحام مزرعة حيث يتم تخزين أكلة نبات الأطفال ، واتخاذ قرار متهور انقاذ واحد منهم بالتأكيد. ثم ذهبت إلى كوخ في جبال سييرا نيفادا المغطاة بالثلوج ، المكان الذي تقيم فيه مايسي مع أوين جرادي (كريس برات) ، المتنزه السابق ، رابتور هامس. استهدفت الأنواع الثلاثة من الأسر النووية المؤقتة الدفاع عن مايسي في مواجهة الأحداث التي ترغب في استغلالها من أجل الاستحواذ الجيني والنقدي. تعيش الطيور الجارحة الأزرق شبه المستأنسة معهم بشكل صحيح ، وقد تتكاثر بلا جنس ولديها طفل صغير (يعكس علاقة مايسي بالمواد الوراثية لأمها – على الرغم من أنها عشوائية لدرجة أن صانعي الأفلام بالكاد اعتبروا المخلوقين على أنهما مرتبطان ببعضهما البعض. ).
هناك أيضًا حبكة تجسس للشركة (كما هو الحال في العديد من الأفلام المختلفة) تتضمن شركة متهورة و / أو شريرة تتحدث عن السحر والتعجب ، ومع ذلك ، فهي رائعة بشكل خاص حول استغلال الديناصورات والمعرفة التي خلقتهم. من “العالم المفقود” فصاعدًا ، كان خلفاء مؤسس الحديقة جون هاموند (ريتشارد أتينبورو) – رجل سابق لطيف قصد بشكل صحيح ولكن لم يفترض من خلال الآثار المترتبة على أفعاله – خائنًا من نوع الرجل الخطير. الشيء الثقيل في هذا هو الدكتور لويس دودجسون ، وهو شخصية من الفيلم الفريد تمت إعادة صياغته وترقيته إلى الرئيس التنفيذي لشركة BioSyn (هل فهمت ذلك؟). استخدم دودجسون شخصية “جوراسية” أخرى متكررة ، B.D. Wong’s Dr. Wu (يمكن القول أنه الشرير الحقيقي لمعظم تلك الأفلام ، على الرغم من أنه في أسلوب غافل ، جون هاموند) يولد جرادات ما قبل التاريخ والتي قد تكون مشفرة وراثيًا لتلتهم كل محصول وجبة ، باستثناء المحاصيل المهندسة التي تشتريها الشركة فقط.
دودجسون هو العقل المدبر وراء اختطاف مايسي وصغيرة بلو. يستفيد الممثل كامبل سكوت من لغة جسدية بارعة وصيغ غير متوقعة وتوقف مؤقتًا لإجراء استثمارات في Dodgson غير المكتوبة بشخصية محددة. لقد حوّله إلى جيل من جيلين من معلمي Child Boomer و Technology X tech-bro الرأسماليين. إنه شخص يحمل نفسه مثل الهيبيز المحب للسلام ، ومع ذلك يمكن أن يكون موهوبًا شرهًا يحتفظ بالسوق السوداء ويستخدم القتلة على التجنيب. إن الأسلوب اللطيف والدافئ الذي يتسم بالدفء الذي ينقله دودجسون إلى “الاهتمام” هو أمر مخيف بشكل خاص – مثل الزومبي ستيف جوبز. إنها ثاني أكثر كفاءة تخيلية للفيلم بعد كفاءة Goldblum ، التي لا تضرب أو تتحدث بأي حال من الأحوال بشكل عادل كما تعتمد عليه ، وتطمس المشكلات التي تبدو مرتجلة. (يعاقب الزملاء الذين يتنقلون ببطء شديد بسبب أسلوبه ، يصرخ ، “لماذا تتخبطون؟”)
تتلاقى جميع الطرق السردية في المقر الرئيسي لشركة BioSyn ، والمكان الذي ذهب إليه Neill و Dern’s Alan Grant و Ellie Sattler لطلب مساعدة Ian Malcolm في الحصول على معلومات سرية للغاية قد تنهي طاعون الجراد في عصور ما قبل التاريخ ، والمكان الذي تم فيه تقديم Maisie وطفل Blue فيه تأمر بأن يتم استخراج أسرارهم وتقنياتهم الجينية بالشكل الصحيح. شخصيتان جديدتان ، الطيار المرتزق من هان سولو-إيش كايلا واتس (ديواندا وايز) التي تقول إنها لا ترغب في الانخراط في قضايا الأبطال بعد ذلك ، وشخصية دودجسون المحبطة ، رامزي كول (مامودو آثي) ، ستكون جزءًا من المؤامرة ومن المفترض أن يتم إطلاقها كرؤساء صوريين من الجيل الجديد يمكنهم تولي الامتياز في تجسده اللاحق ، بغض النظر عن ذلك. حتى عندما يكون الفيلم بأكمله قد استهدف مقر BioSyn ، قد يحتاج الفيلم رغم ذلك إلى الظهور بشكل مبالغ فيه وغير متخيل. ومع ذلك ، يحول Trevorrow الفيلم إلى فيلم سفر عالمي مع مجموعة الحركة في جميع طرق التضاريس ، كل تسلسل يشعر بأنه مقطوع سرديًا عن الآخرين بطريقة نفض الغبار دون المستوى المطلوب. (حتى أن هناك مطاردة على السطح على غرار واحدة في “The Bourne Supremacy” ، ولكن مع طائر رابتور.)
تسلسل مطول في مالطا ، المكان الذي ذهبت إليه كلير وأوين لإنقاذ مايسي من الخاطفين ، يلخص إخفاقات الفيلم. هناك الكثير من الأفكار الواعدة فيها ، جنبًا إلى جنب مع السوق السوداء التي تركز على الديناصورات (مثل شيء واحد من فيلم “حرب النجوم” أو فيلم إنديانا جونز) المكان الذي يذهب إليه المجرمون لشراء الأنواع المحظورة والمهددة بالانقراض والترويج لها وأكلها . لكن من المؤكد أنه تم التراجع عن ذلك بسبب التيار الخفي البطيء لاستشراق الكتاب الهزلي ويبدو أنه غير قادر على رؤية المواد الغنية بالكوميدي بالإضافة إلى الإمكانات الدرامية ، ناهيك عن الاستفادة منها. يصب تصنيف مايكل جياشينو على الكليشيهات “الغريبة” المشؤومة العربية-الإفريقية كما لو كان ينظم فيلمًا مثيرًا في السجن حيث يقوم أوين بمهمة “منتصف الليل السريع” في سجن تركي لحيازة القنب.
مشهد الحركة الذي يرمي أوين والخاطف الرئيسي مباشرة في حفرة قتال حيث يراهن المشاهدون على معارك الديناصورات يتم تأليفه وتحريره بشكل غير مبالٍ مثل كل مشهد حركة مختلف تقريبًا في الفيلم ، ويتحول إلى بائس بمجرد أن تفكر في ما Spielberg ، وحتى مدير الوحدة الثانية المفضل لديه جو جونستون (“Jurassic Park III”) ، قد يحتاجون إلى تحقيق ذلك. ربما كانت تحفة صغيرة من الحركة ، والتهريج ، والتعليق الاجتماعي ، حيث كان رد فعل مشاهدي الحفرة في البداية غاضبًا عندما تتعطل معارك دينو المجدولة بشكل متكرر ، ثم يغيرون ببهجة عن طريق الرهان على الشخصين الذين يذهبون إلى واحد آخر ، يصنع احتمالات معاصرة ويوزع حفنة من المال بينما يتغاضى عن الدماء. يبدو أن Trevorrow موجود في هذا الإعداد ولا يرى شيئًا سوى بطل يقاتل أتباعًا في حفرة.
لا يوجد مشهد في الفيلم غير كفء أو مزعج تمامًا. لا يوجد استفسار في هذا المستوى أن وحدة التصنيع “الجوراسية” على دراية بالنصائح حول كيفية تصميم وتحريك كائنات ما قبل التاريخ ودمجها مع مشاهد الحركة الحية لممثلين يعملون ويصرخون ويلتقطون ويشعلون النيران وما شابه. . ولكن تبدو الكلية مجمعة بشكل غير مبالٍ ، ومن المحتمل أن تكون المطاردة والمطاردات ومعارك الديناصورات هي أكثر نصف محروم من صلابة الحياة والموت التي تمكن كل مدخل امتياز مختلف من استدعاؤها. والتآمر سيئ للغاية ، حيث يعتمد بشكل كبير على الصدفة ومخاوف التوقيت ، ولا توجد روابط خاصة للهندسة الرجعية بين الشخصيات الجديدة والموجودة مسبقًا في المكان ، وتسليم الانتصارات الرئيسية للبطل بطريقة عرضية مثل كاتب مكتب النزل الذي يعطي الزائر مفتاح غرفة ، كبديل عن السماح لهم بكسبها عن طريق البراعة.
تمكن Trevorrow حتى من إعادة التدوير ، ليس في أقرب وقت 3 مرات ، واحدة من العديد من الكمامات الذكية فقط في “Jurassic World” – لمسة على ميزانية 40 عامًا والتصعيد المذهل للموسم الصيفي الرائج ، حيث سمكة قرش بيضاء لطيفة ، المخلوق في منتصف فيلم Spielberg الرائد لعام 1975 “Jaws” ، سيأكل من قبل Mosasaurs أبعاد ناطحة سحاب. في كل مرة يقوم فيها Trevorrow بشيء واحد مثل هذا ، يبدو أنه محاولة يائسة أكثر ويذكرنا بمدى المتعة التي كنا قد استمتعنا بها في جميع أنحاء “Jurassic World” ، والتي لم تكن لطيفة مثل فيلم ، بادئ ذي بدء ، وكان ذلك يأكل من بقايا الطعام الثقافية المعاد تسخينها حتى خلال أفضل لحظاتها.
هناك مشاهد إضافية لشخصيات المكان (ولكن ليس مالكولم في الأساس) تربط الجشع الرأسمالي لـ BioSyn بالفيلم الذي تشاهده هناك. ومع ذلك ، فإن هؤلاء لا يتمتعون بالذكاء والمرح اللذين يدعمان المواد ذات الصلة في “العالم المفقود”. إنهم ببساطة يبدون متخثرين بالاشمئزاز الذاتي والوعي بمدى اكتمال التصنيع بأكمله. في أحد المستويات ، يوبخ مالكولم نفسه لأخذ أموال الشركة للعمل كمفكر / خبير داخلي على الرغم من أنه على دراية بمستغلي شركتهم الساخرين ، وهناك ميزة مزعجة في صوت Goldblum تجعله يبدو كما لو كان كذلك. الفاعل أكثر من الشخصية التي تعترف بمتطلبات خاصة منخفضة. وهناك مناسبات يظهر فيها مكان سام نيل ، مثل غولدبلوم ، محرجًا من الظهور على الشاشة ، أو مرتبكًا بشأن ما يفعله في القصة – على الرغم من صدقه ، فإن السيناريو لا يبرر بأي حال من الأحوال سبب عدم رغبة آلان ، بطل الحركة في ظهوره المختلفين في “العصر الجوراسي” ، سيذهب بعيدًا عن موقع الويب الخاص بحفر الديناصورات في المكان الذي وجده فيه إيلي ، بصرف النظر عن أنه من الصور المتحركة الأقدم وأراد أن يكون هنا لأسباب تسويقية للحنين إلى الماضي.
والأسوأ من ذلك كله ، فشل التسلسل مرة أخرى في اكتشاف السؤال الأكثر إثارة للإعجاب بشكل صحيح: كيف سيتغير عالمنا إذا تمت إضافة الديناصورات إليه؟ يحزم الجزء الافتتاحي أي عامل مثير للفضول أو روح الدعابة في منتصف الطريق قد يحتاج “دومينيون” إلى قوله حول هذا الأمر مباشرةً في مونتاج معلومات تلفزيوني – يعرض ، على سبيل المثال ، القليل من سيدة مطاردة على شاطئ البحر من قبل دينوس الأطفال (تحية ل “The Lost World”) ، زوج يطلق الحمام في حفل زواجهما فقط من أجل أن يخطف أحدهما من الهواء بواسطة الزاحف المجنح ، و pteranodons التي تعشش في وسط التجارة العالمية (ربما إشارة إلى لاري كوهين “س: الثعبان المجنح ، “حيث يعشش إله تاريخي من الأزتك داخل مبنى كرايسلر للإنشاءات). تسعون دقيقة من لقطات مثل هذه ، مطروحًا منها أي شخصيات أو حبكة بأي شكل من الأشكال ، كان من المحتمل أن يؤدي إلى استخدام فني أعلى لمئات مليون {دولار} من فيلم “Jurassic World: Dominion” ، والذي من المحتمل أن يكون ساحقًا بناءً على ترتيب جميع الإدخالات المقابلة داخل الامتياز ، على الرغم من أنها لا تفعل أكثر من الحد الأدنى المجرد الذي يمكنك الاعتماد عليه بالتأكيد في أحد هذه الأفلام ، وليس كل ذلك بشكل صحيح أبدًا.