قد يتذكر البعض منكم الرواية والفيلم الذي أعقب “Je ne sais pas comment elle fait”، والذي كان عنوانه تعبيرًا شائعًا عن الدهشة المرتبطة ببطلها، وهي امرأة تتلاعب بالأمومة والوظيفة. بعد مقدمة كارثية ومزعجة – والتي يبدو، لفترة من الوقت، أنه لا علاقة لها بما سيأتي بعد ذلك – «Madeleine Collins» (عنوان، مثل المقدمة المذكورة أعلاه، منطقي فقط في وقت متأخر من الفيلم) يوضح لنا كيف امرأة تتلاعب بمهنة ومنزلين مختلفين تكون فيها أماً.
هناك جنيف، حيث «مارغو» هي الشريك اليائس لعبد وأم الطفل المحبوب نينون ؛ تعمل في المدينة كمترجمة. ثم هناك باريس، حيث «جوديث» هي الزوجة المحبوبة والمرتدية ملابس أنيقة لميلفيل، قائد الأوركسترا الشهير. هناك تعتني بولدين ؛ يصبح أحدهم، جوريس، كبيرًا بما يكفي للاشتباه في أن والدته ليست كما تبدو.
مارجوت وجوديث هما نفس المرأة، حيث لعبت بتركيز شديد على الضغط الذي يتراكم في وضعها الذي لا يمكن الدفاع عنه من قبل فيرجيني إيفيرا، التي اشتهرت للمشاهدين هنا بعملها في «Elle» و «Benedetta» لبول فيرهوفن. في فيلم أنطوان بيرود، الذي كتبه بالتعاون مع هيلين كلوتز، بدأت بملاحظة الثقة و/أو الإيمان المحاصر على أساس يومي ليس نادرًا في عالم النساء. كلما تعلمنا المزيد عن وضعه، أصبح الأمر أكثر فضولًا. عبد يعرف عن حياته الأخرى في باريس. وملفيل يعرف من هو عبد. أكثر مما يفعله الجمهور في البداية، في الواقع. لكن ميلفيل ليس على علم بالحياة التي تشاركها زوجته مع الرجل الآخر. اتضح أن والدي جوديث/مارجوت لهما علاقات بكل من المواقف المنزلية ولكن ليس لديهما فكرة عن الكل.
بينما تتراكم العقبات والصدفة، ها هي زميلة سابقة منذ سنوات تقابلها تحت اسم آخر في جنيف! إليكم مزور الهوية الأشعث للعالم السفلي الذي أعجبها وأعطاها عمداً بطاقة انتهت صلاحيتها قبل نهاية السنوات الخمس! – وتمر جوديث أكثر فأكثر تحت العين المتغطرسة للابن المراهق الباريسي جوريس (الذي يلعب بملاحظة فظاظة مثالية من توماس جيوريا)، هذه الشخصية، التي يبدو أن اسمها الحقيقي، لم يكن معروفًا حقًا للمشاهد، تبدأ في التفكك.
يتلاعب بيرود هنا ببعض الموضوعات، وهي الأدوار المتنوعة التي أجبرنا على توليها في الحياة، وهنا يتم دفعها إلى حدود صارمة، وصعوبة أن تكون امرأة، وهو موضوع شائع في الوقت الحاضر. بين المقدمة وكيف يصبح سرد الفيلم أكثر جنونًا – ناهيك عن استخدام موسيقى رومان ترويليت التي تدين بالكثير لبرنارد هيرمان من عصر هيتشكوك – يريد بيراود دفع هذه المادة إلى عالم شيء مثل التشويق. إنه لا يعمل تمامًا، لا سيما بالنظر إلى الكشف عما دفع شخصية إيفيرا إلى خداعه، والتي، على الرغم من أنه من المفترض أن تتحرك، إلا أنها تلعب دورًا أكثر دنيوية مما قد يتوقعه المرء.
لكن المعايير أفضل من الموثوقية، تمامًا مثل التصرف على جميع المستويات. كيم جوتيريز ودود وغاضب من دور عبد، الذي ينتهي به الأمر بالغضب الشديد من ترتيبه لدرجة أنه أحضر امرأة أخرى إلى المنزل. يتوقع برونو سالومون، مثل ميلفيل، مشاركة حميدة نسبيًا تجعل عدم قدرته على رؤية ما يحدث تقريبًا أمرًا مفروغًا منه. جاكلين بيسيت مرحب بها في دور داعم كأم لمارجوت/جوديث. لكن الفيلم هو بطبيعة الحال عرض لإفيرا، التي أظهر عملها غير النمطي لراهبة القرن السابع عشر في «بينيديتا» أنها تستطيع اللعب بشكل مبهر ومعذب بنفس السهولة وهذا هنا في العمل في نطاق مماثل.