“ماجيك” مايك لين لا يمكنه التوقف عن الاهتزاز والطحن. إنه نسخة الرجل المتجرد من سارق بنك أو راعي بقر يقسم أنه متقاعد ولكن يتم إعادته إلى العمل لوظيفة أخيرة. “Magic Mike’s Last Dance” ، الفيلم الثالث من بطولة تشانينج تاتوم في دور متعرية فلوريدا ذو القلب الكبير وذو رأس حار ، يعلم أننا نعلم أن مايك يشعر بالرضا حقًا فقط إذا رقص.
يُحسب له أن فيلم Steven Soderbergh الجديد ألغى طقوس “لقد انتهيت ، لا تطلب مني الرقص” في أقل من عشر دقائق. توضح مقدمة موجزة أن مايك فقد عمله في مجال الأثاث أثناء الوباء ويعمل كنادل في المناسبات التي يتم تقديمها في ميامي. هناك يلتقي ماكس (سلمى حايك بينولت) ، الزوجة المنفصلة التي تريد الطلاق من لندن بنسبة 1 ٪. يقدم ماكس لمايك مبلغًا باهظًا مقابل رقصة أخيرة. بعد فترة وجيزة من الرفض ، وافق ، وهي تجربة مذهلة للعقل لماكس (الجنس بعد ذلك رائع أيضًا) لدرجة أنها دعته للحضور معها إلى لندن وإنشاء وتصميم الرقص المسرحي الذي سيجلب السحر. تجربة مايك في ويست إند. كما تعلمون ، نوع الشيء الذي يحدث طوال الوقت.
الجزء المتبقي من الفيلم عبارة عن دراما خلف الكواليس حول تعلم مايك وماكس أن يكونا زوجين أثناء تعاونهما في العرض ومحاولة إنقاذها من الإغلاق من قبل زوج ماكس لكسر الرموز المعمارية للحي.التاريخ ، إلخ. سلسلة من العقبات السطحية الموضوعة بين النهايات السعيدة الحتمية والمستحقة لماكس ومايك كمحبين ومتعاونين فنيين.
“Magic Mike’s Last Dance” عبارة عن خليط يأخذ نفسه على محمل الجد كترفيه ، لكنه يأخذ الطموحات الأخرى على محمل الجد. هناك أرقام رقص ومبتكرات ميلودراما رومانسية وتخصيصات غريبة ولكنها مثيرة للفضول في القرن التاسع عشر (تروي ابنة ماكس المراهقة زادي ، التي تلعب دورها جيميليا جورج ، تقدم مايك عبر المستويات العليا في لندن بينما كان يقرأ رواية من القرن التاسع عشر لإديث وارتون). تضع العديد من المشاهد بطل الطبقة العاملة في مواقف يشعر فيها بالارتباك. عند سؤاله عن خططه للفصل الثالث ، قال مايك ، “آه ، نحن نقوم بذلك!”
كما هو الحال غالبًا مع Soderbergh ، الذي كان على رأس كومة الإخراج لأكثر من 20 عامًا ولكنه يحتفظ بوجهة نظر عامل أزعج ، فإن “Magic Mike’s Last Dance” أكثر انتباهاً لتفاصيل الاختلاف الطبقي من العديد من أفلام هوليوود التي تدور أحداثها في هذه البيئة على الأرجح. ينتقل الفيلم من حين لآخر إلى فيكتور ، الخدم ماكس ، الذي يؤديه أيوب خان دين ، عندما يناقش ماكس ومايك الفن والحب والسعادة ، كما لو أنهما يذكرنا أن قلة قليلة من الناس لديهم الوقت للحديث عن هذه الموضوعات دون القيام بمهام يومية شاقة. تشتت انتباههم.
لاحظ أيضًا كيف ينقل تاتوم بحساسية ردود أفعال مايك تجاه انغماسه المفاجئ في واقع جديد حيث لا يضطر إلى الكفاح من أجل البقاء. يبدو متحمسًا ولكنه حذر أيضًا كما لو كان يتوقع أن يتبخر كل شيء مثل تجارة الأثاث الخاصة به. عاش تاتوم طفولة متواضعة في الجنوب الأمريكي وجعلها في هوليوود بدون آباء أثرياء أو مشهورين أو اتصالات صناعية موجودة مسبقًا. لقد احتفظ قليلاً من طاقة “لا أستطيع أن أصدق أن هذا يحدث لي” ، وهو ينقر عليها في كل مرة يلعب فيها دور مايك ، وربما أكثر من ذلك في هذه اللعبة. نحن نتفهم سبب حيرة مايك من الفرص المتبقية في حضنه. لكننا نفهم أيضًا أنه من النوع الذي يمكنه التكيف بسرعة بسببه
هذا الفيلم هو ذريعة لـ Tatum و Soderbergh وكاتب السيناريو Reid Carolin (الذي كتب الفيلمين السابقين من “Magic Mike”) للعب مرة أخرى بشخصية رائعة دون تكرار أنفسهم. بعد إعطائنا سابقًا ، بشكل أساسي ، فيلم “Saturday Night Fever With a Stripper ، جنبًا إلى جنب مع فيلم Mentor-Whose-Pupil-Goes-Bad” (المعروف أيضًا باسم “Magic Mike”) و “فانتازيا تمكين الإناث وكوميديا الارتباط الذكوري المتخفية في شكل طريق كوميدي فيلم بإشارات إلى Apocalypse Now و The Odyssey “(المعروف أيضًا باسم” Magic Mike XXL “) ، فعلوا شيئًا آخر: فيلم عن الرغبة والحب الأحادي والإبداع والحرية ، ولكن بشكل طفيف ، ليس أبدًا بطريقة تجعلك تغمض عينيك. (حسنًا ، ربما عدة مرات ،
في الوقت نفسه ، إنها واحدة من وسائل الترفيه المرحة في Soderbergh. إنه ليس كاشطًا وعبثيًا عن عمد مثل الكوميديا شبه التجريبية لسودربيرغ “شيزوبوليس” أو عرض رائع مثل “أوشنز 12” (الفيلم الموجود في السلسلة حيث تلعب جوليا روبرتس دور شخصيتها العادية و “جوليا روبرتس”). لكنه فيلم عن صناعة الأفلام ، والعملية الفنية ، وجميع أنواع السينما والخيال المختلفة التي يعتمد عليها ، بقدر ما تدور حول مايك وماكس وإنتاج الرقص. وهي تتعلق بالفكرة ، المتمثلة في العديد من مشاريع Soderbergh ، أن التحويل الأنيق لا يزال بإمكانه أن يكون له جوهر. (“هذا العرض لا يتعلق بالفشل” ، هكذا قال ماكس لفريقهم الفني ،
لن ينجح أي من هذا إذا لم يكن تاتوم نجمًا سينمائيًا في كل بوصة ، وربما آخر ممثل سينمائي أمريكي المولد يمكنه الرقص حقًا والحصول على فرصة عرضية لإثبات ذلك. يرقص مع سيدته الرئيسية عدة مرات هنا ، لكن معظم رقصات التانغو الخاصة بهم عاطفية وفكرية ، والفيلم يحترم طاقتها الشرسة وتركيزها الكافي لتركها في دائرة الضوء في كثير من الأحيان.
لن يكتب أحد مذكرات حول الهندسة المعمارية المعقدة لسرد القصص في هذا الفيلم. إنها تذهب فقط إلى حيث تريد أن تذهب أو تريد أن تذهب ، مثل الكثير من الفيلمين الآخرين ، ولكن بطريقة مختلفة. كل هذا يؤدي إلى العرض الكبير (نوع آخر من الصور المبتذلة بتنسيق الفيلم) ، وعندما يرتفع الستار أخيرًا ، يكشف عن إنتاج ملهى ليلي هو في الأساس نفس الإنتاج الذي شارك في إنشائه تاتوم والذي حقق نجاحًا كبيرًا حاليًا في لندن ، بمشاركة الجمهور – يجد الفيلم بذكاء طرقًا لربط ما يحدث على المسرح بما يحدث في منزل مايك وماكس.
قبل كل شيء ، تدور “Magic Mike’s Last Dance” حول الأجسام الرشاقة واللياقة التي تتحرك عبر الفضاء. ما إذا كان فناني الأداء يقلدون رقصة الجنس التي من شأنها أن تمنح الفيلم تصنيف NC-17 إذا لم يكن الممثلون يرتدون ملابس كاملة أو يؤدون نوعًا من تقابل بوب فوس- “Singin ‘in the Rain” على خشبة المسرح ، أو مجرد المشي والتحدث في جميع أنحاء لندن أثناء التعامل مع المخاوف التي من شأنها أن تخنق السعادة إذا تركت دون رادع ، يوجه سودربيرغ وتاتوم إحساسًا أوليًا لماذا يحب الناس مشاهدة الأفلام. غالبًا ما يتهم Soderbergh أفلام Marvel بأنها لا جنسية ، ولكن يمكنك معرفة ذلك من خلال الطريقة التي يصور بها Mike والراقصين الآخرين إنه يعرف أن هذه السلسلة عبارة عن خيال تحقيق الرغبات المصنفة من فئة R للبالغين المصابين بمرض الشهوة الجنسية. يظهر مايك على خشبة المسرح في وميض من الضوء ، مقدمًا ملاذًا فوريًا لعالم من النعيم الجمالي والجنسي ، لكنه لا يعبر الحدود أبدًا دون الحصول على إذن أولاً. عندما ينتهي الأمر ، يسير العميل إلى مقعدها ويقول شكرًا لك.