«Mami Wata» عبارة عن مزيج من الحكاية البنينية والإثارة، تم تصويرها بالأبيض والأسود وتقع في قرية ساحلية تسمى Iyi. يبدأ مع صورة للمحيط في الليل. الموجات المكسورة غير واضحة تقريبًا إلى التجريد. صوت الماء مرتفع كما لو كنت على الشاطئ بالفعل. يشغل الماء الجزء السفلي فقط من الإطار. الباقي هو الظلام.
يخلق الكاتب/المخرج CJ «Fiery» Obasi جوًا، ثم إحساسًا بالدهشة والرعب، مما يحافظ على الصورة أطول من معظم الأفلام. يقوم الفيلم بذلك طوال مدته، ولا يعرض أبدًا صورة أو موقفًا بالطريقة التي تتوقعها ويبقى دائمًا هناك لفترة أطول أو أقصر مما كان متوقعًا. إنه غير متوازن. تشعر أنك منفصل عن الأفكار المسبقة التي ربما تكون قد نقلتها في هذه التجربة. يلقي الفيلم تعويذة، ويستمر السحر حتى النهاية.
«مامي واتا» يسكنها رجال ونساء يرتدون ملابس ويتصرفون كما لو كانوا لا يزالون في القرن السابق، يقاومون الحداثة. يشير العنوان إلى إلهة الماء والثروة والصحة النيجيرية، التي تراقب حياة الأفراد. إنه مجتمع أمومي. الكاهنة الممسوحة ومترجمة مامي واتا، وكذلك الحكم والحل لمشاكل جميع سكان القرية، هي امرأة، كاهنة ممسوحة تدعى ماما إيف (ريتا إدوشي).
ماما إيفي قوية ومحترمة، لكن بعض أفراد شعبها بدأوا يشعرون بأنها تفقد علاقتها بالإلهة أو أنها مصممة جدًا على فهم أن القرية لا يمكنها البقاء إلا إذا تكيفت مع الحياة الحديثة. ماما إيفي لديها طفلان: ابنتها البيولوجية زينوي (أوزواماكا أنيونو) وابنتها بالتبني بريسكا (إيفلين إيلي جوهين). . تمت إزالة بريسكا بالكامل تقريبًا من ماما إيفي جزئيًا لأنها تشارك مشاعر القرويين غير الراضين الآخرين، ولكن هناك أيضًا عنصر شخصي يتجاوز الثقافة وسيكون مفهومًا لأي شخص يخشى أن يسود الدم على أي رابطة أخرى. زينوي أكثر إخلاصًا، لكن لديها شكوكها الخاصة. إنها تريد أن تطمئن إلى أن الأساليب القديمة جيدة، وأن السحر قوي وأنها سترث كل شيء.
لكن والدتها لم تعد القوة التي كانت عليها. الحدث الحاسم في بداية القصة هو وفاة صبي صغير مريض. ماما إيفي تشفي مرضها بالطريقة القديمة، مع التعويذات والجرعة. الطقوس تفشل. يواجه المواطنون ذلك، ويطالبون بإجابات على الأسئلة التي ناقشوها ذات مرة على انفراد فقط. لماذا لا يوجد في القرية طبيب ؟ أو خصائص أخرى للحياة الحديثة: قوة شرطة، محطة إطفاء، كهرباء ؟ يمكن أن يكون هناك تمرد هنا في ظل الظروف المناسبة.
ثم يجنح الرجل على الشاطئ كما لو كان يحقق نبوءة أو لعنة. اسمه جاسبر (إيميكا أماكيزي). إنه ينضح بالثقة والقوة والمغناطيسية الخطيرة التي جعلت ممثلي هوليوود «المتمردين» في المدرسة القديمة مثل مارلون براندو وبول نيومان يتمتعون بشعبية كبيرة.
بمجرد دخول Jasper إلى المشهد، يصبح الفيلم أكثر من حكاية سياسية، مع عناصر من فيلم arthouse noir وأفلام الإثارة البوليسية التي لم يكن لديها الكثير من الميزانية ولكنها عوضت عن ذلك ببساطة مفاخرة. إن تأطير اللقطات وحجبها وإضاءتها (من صنع المصور السينمائي ليليس سواريس، التي فازت بجائزة عن عملها في هذا الفيلم في مهرجان صندانس السينمائي لهذا العام) هي جسر بين الماضي والحاضر، ما تطمح إليه الشخصيات. ولكن لا يمكن أن تظهر.
إنه ليس فيلمًا يمكنك تمييزه من حيث المعقولية أو التفاصيل الحقيقية. إنه حلم بمنطقه الخاص وتماسكه الداخلي. الشخص أو المكان أو الكائن لديه دائمًا وظيفة حبكة محددة ولكنه مشبع بمعاني أخرى ممكنة ويلهم تفسيرات متنوعة.
لا يوجد تفسير لذلك. لا داعي لذلك كل شيء موجود في الصور والأداء والأصوات. الحوارات باللغة الإنجليزية المبسطة، مع ترجمة، لكن التمثيل والكتابة وصنع الفيلم دقيقة للغاية لدرجة أنك قد تنسى قراءة الترجمات. أنت تعرف ما تريده هذه الشخصيات. تشعر بما يشعرون به. ترى من خلال أعينهم.
قال أوباسي قبل التصوير إنه يريد صنع فيلم خارق للطبيعة وقريب من النشوة. لقد حقق هو وزملاؤه هذا وأكثر من ذلك بكثير. إنه عمل في تقليد ديفيد لينش، وجين كامبيون (بما في ذلك «البيانو» و «قوة الكلب»)، وأليخاندرو جودوروفسكي («El Topo»)، وجيم جارموش («Dead Man»)، وفي تأطير بعض مشاهد الحوار، ياسيو (Tokyo). لكن الفيلم له قوته الحيوية وثقته في أنه إذا استمعت إلى طوله الموجي، فسوف تنسى التكهن بما سيحدث بعد ذلك. بدلاً من ذلك، ستنغمس في كل ما يحدث الآن. في ذلك الوقت، سواء كانوا رجالًا أو نساء يغازلون ويرقصون في حانة محلية، القرية في محنة تامة أو أخوات يتجادلن على الشاطئ ليلاً، وجوههم وأجسادهم محفورة بضوء أبيض يلتقط ما تشعر به عندما تتكيف العيون الحديثة مع العالم الطبيعي، وعليك فقط رؤية القمر.