يبدأ «may december» بموجة من الأنشطة المربكة في مكانين مختلفين. امرأة ساحرة (ناتالي بورتمان) تسجل في فندق بوتيك وتهمس في البلوتوث الخاص بها. امرأة أخرى (جوليان مور) على وشك تحديد موعد اجتماع في منزلها على الواجهة البحرية. تفتح الثلاجة وتنظر إليها. ثم تتجه الكاميرا نحو وجهها بينما تندلع الموسيقى بشكل مقلق. التأثير مذهل للغاية لدرجة أنك لن تتفاجأ إذا كان رأس مقطوع داخل الثلاجة. هذا هو أول إعلان حقيقي عما سيفعله الفيلم وكيف سيفعله. لا أحد على وجه الخصوص، تقول المرأة بشكل قاطع، «لا أعتقد أن لدينا ما يكفي من النقانق».
يرى تود هاينز رعب الحياة اليومية، وفراغ الطقوس، والفراغ في ظل المظاهر المطابقة. تم تشكيله، من نواح كثيرة، من خلال الميلودراما في الخمسينيات وكل تلك العذاب النفسي الجنسي في تكنيكولور. هذه الأشياء ليست مجرد زخارف أسلوبية. يعبرون عن حالات عاطفية. يرى هاينز الفكاهة في كل هذه التجاور لكنه يعرف أن الرعب حقيقي. الوضع في «May December» خطير للغاية لدرجة أنه يبدو من الخطير حتى المزاح بشأنه. هذا الشعور بالخطر هو جزء من متعة الفيلم الضارة. «May December» هو أحد أكثر أفلام هاينز غير المتوازنة والاستفزازية.
إليزابيث بيري (بورتمان) ممثلة تلفزيونية وصلت إلى سافانا، جورجيا، للقاء جرايسي أثيرتون (مور)، التي ستجسدها في فيلم «مستقل» قادم. وافقت جرايسي – لسبب غير مفهوم، بمجرد معرفة الحقائق – على السماح لجين دو بقضاء بعض الوقت مع عائلتها لمدة أسبوع تقريبًا، في نفس الأسبوع الذي يتخرج فيه توأمها من المدرسة الثانوية. ما الذي يمكن أن تفعله هذه المرأة المبتذلة، التي يتمثل شاغلها الرئيسي في نقص النقانق، لتبرير صنع فيلم عنها ؟ اتضح أنه قبل 20 عامًا، كانت جرايسي، وهي امرأة متزوجة تبلغ من العمر 36 عامًا ولديها أطفال، على علاقة “بزميل لها في متجر للحيوانات الأليفة. كان هذا الزميل، المسمى جو، في الصف السابع. ذهبت جرايسي إلى السجن، حيث وضعت طفل جو خلف القضبان. مما لا يثير الدهشة، أن الصحف الشعبية أصيبت بالجنون حيال ذلك. بعد قضاء عقوبتها، تزوجت جرايسي وجو وكانا معًا منذ ذلك الحين. لديهم ثلاثة أطفال وهم على وشك أن يصبحوا أعشاشًا فارغة. يبلغ جو (تشارلز ميلتون) الآن 36 عامًا، وهو نفس عمر جرايسي عندما التقيا لأول مرة في متجر الحيوانات الأليفة.
نص سامي بورش مستوحى إلى حد ما من ماري كاي ليتورنو، لكن «May December ديسمبر» يضيف طبقات على طبقات من الغرابة والذاتية. لا يمكن أن يكون الفيلم أقل اهتمامًا بـ «ما حدث» أو «لماذا». May December كانون الأول “يرفض الإدلاء ببيانات إعلانية. عندما تعتقد أن هناك أرضية صلبة، تتحرك الصفائح التكتونية، مما يتيح لك التقاط الهواء الفارغ. أحداث «May December» مروعة بشكل موضوعي لدرجة أنها تدعو إلى حكم أخلاقي، ومع ذلك، كلما غرقت أعمق، أصبحت الأشياء أكثر ارتباكًا. إنه لأمر مزعج أن تضيع في فيلم عن هذا.
أحد الخدع في العمل هو كيف تتغير تصوراتنا عن إليزابيث. في البداية، يبدو أن إليزابيث امرأة لطيفة جدًا، تبذل العناية الواجبة لدور شغوف به. من التلميحات الموجزة التي نتلقاها، فإن حياتها المهنية بعيدة كل البعد عن أن تكون ملهمة، لذلك لديها الطموح للقيام بشيء صعب. نظرًا لأن ماضي جرايسي وجو سيئ السمعة والجميع يصمت عندما يتم ذكر الموضوع، فإن إليزابيث امرأة بريئة تمشي في عالم غريب. إنها نحن. ولكن بعد ذلك يُطلب منها التحدث إلى نادٍ مسرحي بالمدرسة الثانوية، وتتخذ الأمور منعطفًا غريبًا خلال الأسئلة والأجوبة لدرجة أنها واحدة من أكثر المشاهد غير المريحة في فيلم من الجدار إلى الحائط مع مشاهد غير مريحة. عليك أن تعيد التفكير في إليزابيث تمامًا. لن تكون المرة الأخيرة.
بشكل غير محسوس تقريبًا، تعكس إليزابيث جرايسي. إنها تعكس إيماءات يديها، وصوتها الزوزوت، ووضعها، واختياراتها للأزياء، وظل أحمر شفاهها. هناك العديد من المشاهد التي تتضمن مرايا، أحدها حيث أحاطت إليزابيث باثنين من Gracies، وجلسوا الثلاثة بنفس الطريقة. هناك مشهد طويل من «Persona» حيث تنظر الشخصيتان مباشرة إلى الكاميرا، جنبًا إلى جنب، وتضع Gracie المكياج بينما تراقبها إليزابيث بنهم. سعي إليزابيث «لتصبح» جرايسي هو، في النهاية، عنصر غريب آخر في فيلم عن مفترس قانوني حقيقي. عمل بورتمان هنا حساس للغاية لأنه يتكشف تدريجياً. هل يتغير لأنه «يصبح» جرايسي، أم أن إليزابيث الحقيقية كشفت أخيرًا ؟ كانت قراءة بورتمان لعبارة «هذا ما يفعله الكبار» بمثابة لكمة لدرجة أنني لم أستعد توازني أبدًا.
أداء جوليان مور مثير للاهتمام للغاية لأنه، في مرحلة ما، عليك مواجهة احتمال عدم وجود جرايسي أكثر مما يبدو. لا تشعر أنها ارتكبت أي خطأ ؛ إنها تحب زوجها. تتحدث إلى إليزابيث، وليس لديها أي فكرة عن مدى “توقفها”، بالنظر إلى الظروف. ” لقد كنت محمية للغاية ونضج بسرعة كبيرة “. هل لديها أي فكرة عن شكلها ؟ إذا كنت تبحث عن إجابات، فإن جوليان مور ليست موجودة لتقديمها في مجموعة. إنه عمل رائع وجريء.
تشارلز ميلتون، مثل جو، هو قلب وروح هذا النظام المريض. يقضي جو وقت فراغه في مراقبة مجموعة الفراشات وشرب البيرة. تعامله جرايسي كطفل، وتعهد إليه بمهام لإنجازها. لغة جسده ليست بليغة. يبدو أنه عالق هناك. ميلتون رجل كبير وقوي، لكنه مثل جو غير مرئي. إنه لا يأخذ أي مكان، عاطفي أو جسدي. هناك مشهد لا يصدق بين جو وابنه المراهق حيث ينهار جو بالبكاء قائلاً، «لا يمكنني معرفة ما إذا كنا متصلين أو ما إذا كنت أخلق ذكرى سيئة لك». إنه أمر مفجع. جرايسي وإليزابيث مهيمنان ومسيطران، ومن السهل نسيان المذبحة التي سببتها جرايسي. حقيقة أن جو هو الآن زوج شائك يضيف إلى المأساة الإنسانية.
الموسيقى المذكورة أعلاه، من الميلودراما إلى الهستيريا، هي تكيف مارسيلو زارفوس لموسيقى ميشيل ليجراند لفيلم جوزيف لوسي عام 1971 «The Go-Between»، حيث تصادق جولي كريستي الجميلة والخفيفة تلميذة وحيدة، وتستخدمها للوصول إلى حبيبها السري، وهو فيلم آخر عن صداقة May December. يصور المصور السينمائي كريستوفر بلوفيلت، وهو متعاون متكرر مع كيلي رايشاردت، فيلم سافانا ونوره الناعم كما لو أنه ليس مكانًا حقيقيًا، بأنسجة وأسطح حقيقية. الضوء ساطع ولكنه ليس دافئًا. المناظر الطبيعية جميلة، لكن الجمال لا يهم.
«العلامات الخارجية» للحياة المكشوفة – المنزل والأشجار والمياه – ليس لها سيطرة حقيقية على أي شخص. إنها ليست مستقرة. لم تستوعب أي شخصية البيئة أو تمتصها. يمكن أن يكون المنزل/الماء/الأشجار أيضًا لوحة غير لامعة لكل معناها بالنسبة للشخصيات. استخدم هاينز تأثيرات مماثلة في تكريمه لـ Sirkean «بعيدًا عن الجنة»، ولكن هناك، عكست جماليات المشهد الصوتي شغف وقمع الشخصيات. في May December وديسمبر، يحدث العكس. تخيل حياة منفصلة عن الواقع لدرجة أن الأشجار ليست حقيقية للأشخاص الذين يعيشون أدناه.
هذا يقودني إلى شيء ما زلت أفكر فيه. من المشهد الأول، عندما نرى إليزابيث تخرج حقيبتها من سيارتها المستأجرة، نسمع أصوات المدينة: فرقة نحاسية في جامعة قريبة، تمر بالسيارات. تتجول مجموعة من الأشخاص الذين يسيرون في سافانا، ويقدم المرشد السياحي حقائق تاريخية. ستعود جولة المشي. في جميع المشاهد الخارجية تقريبًا في «May December ديسمبر»، حتى في الليل، تتعرج جولة مشي في الخلفية، يروي المرشد السياحي حدثًا مروعًا وقع هنا، في هذا المكان بالذات. التاريخ من حولنا، لكنه مجرد ضوضاء في الخلفية. يجتمع البشر للاستماع إلى قصص الرعب في الماضي، متذوقين محنة الآخرين. نقف أمام الحشد لنحصل على مكان أفضل أثناء الإعدام، ثم نمضي قدمًا، ممتلئًا. حتى المرة القادمة تعبير إليزابيث الشرهة هو تعبيرنا.