منذ افتتاحه ، هناك شعور واضح بعدم الارتياح يكتنفه “Miracle” ، الوظيفة الثالثة التي كتبها وأخرجها المخرج الروماني بوجدان جورج أبتري. بالتقاط الصور عن قرب أو عن قرب متوسط في معظم الأحيان ، يعرض الفيلم فتاة صغيرة ، كريستينا (إيوانا بوجارين) ، تستعد للهروب من الدير في المكان الذي تعيش فيه.
عندما تجعلها تقترب من المكان ، تظل الكاميرا في مدخلها ، ثم تضرب جانبها ، ثم تتخلف عنها ، وتتحول أقرب ، أو أبعد ، أو أقرب ، مثل شكل من أشكال الملاك الحارس ، في الحقيقة ليس كذلك.
بصراحة الوجه وشحوب المسام والجلد ، يمكن أن تكون كريستينا تحديدًا لقصة خرافية ، ومع ذلك ، فهي في مزاج أكثر قتامة بكثير من مثل هذه الشخصيات. عبوس وشفتين مشدودتين ، لم تكن مسرورة عندما أصر سائق سيارة الأجرة غريب الأطوار على الجلوس معه عند المدخل. سرعان ما يتضح أن القوة الدافعة هي شقيق موظف داخل الدير ، وأنه يعطي كريستينا رحلة كخدمة لها ، وليس الفتاة الصغرى التي تبدو قلقة وهادئة. سرعان ما اختار رجل أعمال كأجرة إضافية. هناك بعض المساومة حول الخروج من العداد عندما تطلب كريستينا من القوة الدافعة سحبهم إلى مكان منعزل لتغيير ملابسها الداكنة إلى الزي المدني. بالنسبة إلى المشهد ، تظهر الكاميرا على مقعد المدخل بالكامل ، ضمن طريقة صورة كياروستامي. الدافع يجبر كريستينا على الاهتمام بالراديو. يتم تحريك القوة الدافعة بشكل خاص من خلال أغنية “De-Ar Fi Sa VII” لميهايلا رونسينو ، مغنية البوب الرومانية التي توفيت في عام 1989. في كل مرة يتم فيها تشغيل الراديو في هذه الصورة ، يتم ضبطه على محطة قديمة ، والمستمعون تحركت للنظر في هذه القضايا ليست على ما كانت عليه.
تعمل كريستينا على استراتيجيتها لمقابلة مقدم رعاية صحية ؛ تحدثت عن المضاعفات قبل مغادرتها ، ولكن بعد أن أسقطت القوة الدافعة هيكلها الخارجي وأمرتها بالوفاء به مرة أخرى في الساعة 5 بعد ظهر ذلك اليوم ، ذهبت إلى مكان عمل النساء والتوليد. الأسئلة التي تثيرها هذه ليست حلولا ، ونتيجة لذلك ، كريستينا لا تحجز موعدًا مع سائق الكابينة غريب الأطوار. كبديل ، قامت برحلة مع سائق أجرة إضافي ظاهريًا لطيفًا. وهنا تبدأ المتاعب غير الصحية.
تم إثبات العنف الموجه تجاه كريستينا في لقطة تم التقاطها من مسافة بعيدة ، حيث تجولنا في دائرة لا تطاق لأننا نرى القليل ولكننا نسمع الكثير. بعد ذلك أصبحنا في الدير مرة أخرى ، والكاميرا تتابع الآن محقق شرطة يدعى ماريوس (إيمانويل بارفو) الذي تجعله أسئلته الاستقصائية وجو النزاهة يبدو وكأنه أفضل رجل لهذه الوظيفة.
ومع ذلك ، فإن ماريوس متحمس بشكل غير عادي. لقد طرد رفيقه من سيارتهم بسبب تفوهه بما يعتبره ماريوس هراءًا روحيًا. وبينما يجري استجوابًا باحتفال غير تواصلي للغاية (وهو أو هي غير متواصل مع دافع جيد) ، يكون لدى المشاهد الدافع للاعتقاد بأن الرجل في الواقع بعيد عن أفكاره.
تتوج هذه الحلقة من الفيلم أيضًا بعنف مفاجئ. ومع ذلك ، فإنه ينتج أيضًا عن مناسبة العنوان ، وهو أمر محير في عدد كبير من الأساليب. تستدعي شخصية المناسبات التي تم تصويرها الأفلام السابقة لبريسون وبرغمان (يفكر المرء بشكل خاص في فيلم “الربيع العذراء” الأخير) ولكن عند التأمل ، يدرك المرء أنه سواء أكان استعاريًا أم لا ، فإن وضع الفيلم طوال الوقت هو شيء واحد هو نفسه مزعج – مثل ، في نظره ، الأمة التي يتم من خلالها.