في العرض الأول لكاتب السيناريو/المخرج فوك لونغولوف كلوتز “Mutt’، لا يتباطأ الوقت أبدًا بالنسبة لشخصيته الرئيسية المزدحمة، Feña (Lio Mehiel). تتبع القصة يومًا في حياة رجل متحول يعيش في نيويورك، وهو ما يعني في هذا الفيلم مواجهة التحيزات ومحاولة حل المشاكل اليومية. في أحد النوادي، تعيد فينيا الاتصال بصديقها السابق، جون (كول دومان)، الذي طلب لاحقًا رؤية ندوب جراحة فينيا والشعور بها، لكنه ابتعد ببرود بعد قضاء الليل معًا. ثم تظهر أخت Feña الصغرى، Zoe (MiMi Ryder)، بشكل غير متوقع بعد الهروب من المدرسة، لكن لديه مخاوف أخرى في الاعتبار، مثل كيف قد تتهمه والدته باختطاف أخته (تم فصلهما)، وكيف أن البنك لن يصرف شيكه لأن اسمه لا يتطابق مع اسمه الميت، وكيف سقط صديقه الذي وعد بإقراض سيارته لاصطحاب والد فينيا (قريب آخر منفصل) في المطار في الماء. إنه يوم طويل وصعب، لكن Feña يدير، مرحلة واحدة في كل مرة، أمام كاميرا Lungulov-Klotz.
تستحضر رحلة Feña في نيويورك أفلامًا مثل “After Hours’ أو” Do the Right Thing “، حيث تلتقي الشخصية بالعديد من الأشخاص في وقت قصير، وهي تجربة اشتدت بسبب كثافة المدينة. لكن الإيقاع الذي لا يزال يتحرك للفيلم يشبه إلى حد كبير فيلم «Tangerine» لشون بيكر الذي يدور حول امرأتين متحولتين ملونتين في لوس أنجلوس. تم تنظيم “Mutt’ بإحكام لدرجة أن هناك لحظات قليلة يتباطأ فيها الفيلم أخيرًا بما يكفي للسماح للشخصيات بالوجود، للحظات هادئة تسمح بالمحادثة والاعتراف. ولحسن الحظ أو لسوء حظ Feña، تحدث غالبية هذه اللحظات الضعيفة مع خروجها المعقد. إنه ليس يومًا سهلاً ومريحًا، وقد تبدو هذه الوتيرة مرهقة في بعض الأحيان.

تعمل قصة Lungulov-Klotz أيضًا كسيف ذو حدين، خاصة عندما يتعلق الأمر باللحظات العدائية مثل عندما يتم إساءة معاملة Feña أو استجوابه بقسوة من قبل الغرباء أو نبذه من قبل عائلته أو دعوته لإخفاء هويته العابرة. إنه أمر مفجع ومحبط، وليس لديه سوى قدر معين من الطاقة في يوم معين للتعامل مع جهل الناس. أستطيع أن أفهم كيف يمكن أن يؤثر الاضطرار باستمرار إلى تبرير وجوده على الجمهور الخاضع بالفعل لهذه التعليقات والأحكام نفسها. بالنسبة للبعض، يمكن أن تعطي رؤية هذا الاضطهاد على الشاشة انطباعًا برؤية تجاربهم ممثلة ومشاهدة والتحقق من صحتها. بالنسبة للآخرين، إنه تذكير مؤلم مرارًا وتكرارًا بكيفية تعامل بقية العالم معهم. يقدم Mutt’ القليل من حيث التهرب ولكنه يقترب من نسخة مكثفة من الواقعية المضغوطة في وقت تنفيذ قصير.
بصفته Feña، يستحضر Lio Mehiel حضورًا متجولًا على الشاشة لا يبدو مهذبًا جدًا أو محرجًا للغاية. إنه مصاب ولكنه وقائي، ولا يخشى الإشارة إلى نفاق زوجته السابقة ولكنه ينجذب إليه دائمًا ولا يسعه إلا السماح لعينيه بعبور عينيه. نراه يهتم على مضض بأخته ويعمل من خلال شبكة أصدقائه للحصول على يد المساعدة عند الحاجة. في كاميرا مدير التصوير ماثيو بوثييه، غالبًا ما يغلق الإطار على وجهه، ونظرته الحازمة، وسخطه تجاه المتعصبين، واهتمامه بأخته وإحباطه من يومه السيئ. يحمل الفيلم على كتفيه الرفيعتين، ويدعو الجمهور إلى الإسراع ومتابعته حتى خطوته التالية.
المشاهد الأكثر فائدة هي تلك التي تمت مشاركتها بين Feña وشقيقتها Zoe. لمرة واحدة، لم يتعرض لاعتداء صغير، ولا يقاس باللياقة البدنية التي كان يتمتع بها. يأخذه زوي على حقيقته: أخ أكبر، يتردد أحيانًا في مساعدته، لكنه مستعد للتدخل عند الحاجة والاستماع إلى مشاكله. وعندما تدمر زوي خطط Feña، مثل حبسها من شقة في موعد مع مفاتيحها ومحفظتها بالداخل، لا تقاوم Feña كما تفعل والدتهم. في المحادثات الصغيرة، نراهم مرتبطين بألم بعضهم البعض.
يظل “Mutt’ قريبًا من منظور Feña، مما يبقي جميع الشخصيات الأخرى تقريبًا على مسافة. إن العزلة التي يشعر بها عندما لا يستطيع الاعتماد على أصدقائه أو عائلته أو عشاقه السابقين تضيف إلى الوحدة المؤلمة لمدينة مزدحمة. الظهور الأول لـ Lungulov-Klotz هو فيلم معقد يمكنه جذب المشاهد أو إبعاده. يتركز في شدته لدرجة أنه يمكن أن يجذب التعاطف أو يستنفده. إنه فيلم يضع الكثير في الاعتبار، وطاقة محمومة للذهاب إلى نهاية اليوم وشخصية ندعمها من البداية إلى النهاية.