إن إنتاج هوليوود لخطوط مؤامرات المهاجرين الأمريكيين لا نهاية له. ومع ذلك ، في حين أن العديد منها بلا شك أفلام متعاطفة ، إلا أنها تحتوي أيضًا على إحساس بالبعد. سواء كان ذلك في فترة زمنية طويلة لفيلم ما أو التركيز على القوى الخارجية لشخصياته الأخرى ، بدلاً من أفكارهم الداخلية وأفكارهم الداخلية ، يمكن أن يميل هذا الموضوع المحدد للفيلم إلى التركيز على ما يحدث للأشخاص ، بدلاً من الجلوس معهم. اللحظات العابرة للتجارب اليومية. يأخذ فيلم Nikyatu Jusu الأول “Nanny” التجارب والآلام والسعي وراء تجربة المهاجر الأمريكي ويشكل سردًا متجذرًا بعمق وحيوي في ذهن الشخصية القيادية.
الفيلم يتبع عائشة ( آنا ديوب ) ، امرأة سنغالية تعمل مربية لفتاة صغيرة ، روز ( روز ديكر ) ، ابنة زوجين أثرياء البيض ( ميشيل موناغان ومورجان سبيكتور ) في مدينة نيويورك. بعد انتقالها مؤخرًا إلى أمريكا ، لا تبني عائشة حياة لنفسها في بلد جديد فحسب ، بل تعمل أيضًا على توفير المال لجلب ابنها الصغير إلى الخارج أيضًا. هناك شعور مؤثر بالخسارة في الفيلم ، لا يتناقض مع اكتساب منزل جديد ، بل حداثته.
“مربية” ملفتة للنظر ، لا سيما في استخدامها للألوان. مناظر عائشة في منزلها ، المليئة بالتشبع والأنماط ، تعارض بشدة الهندسة المعمارية الباردة والوحشية لشقة الزوجين والمدينة المحيطة بها. تعتبر حجابها اللامع وارتداء الملابس التقليدية من حين لآخر علامة على الدفء والذكرى والثقافة التي حملتها معها إلى الولايات المتحدة. تضيء إضاءة الفيلم البشرة السوداء بشكل جميل ، سواء في مشاهد ضوء النهار أو التسلسلات السريالية القوية.
هناك شكل مائي يلعب دورًا في استخدام الضوء والألوان بشكل جميل ، ولكن إذا تم استخدامه بشكل ضئيل ، فسيتم تقديره بشكل أكبر. يرتبط الماء ارتباطًا وثيقًا بالحالة الذهنية لعائشة باعتباره تمثيلًا ماديًا للمسافة واستعارة مفاهيمية للغرق ، ولكن هذه التسلسلات القائمة على الماء تحدث غالبًا بحيث يتضاءل تأثيرها في المرة الثالثة أو الرابعة. مع تعديل أكثر إحكاما ويدا أقوى للتمييز ، ستبدو هذه اللحظات أشبه ببيانات أكثر من كونها عكازات.
لا تشعر عناصر الرعب في الفيلم بالعوائق بسبب الميزانية فحسب ، بل إنها لا مبالية بشكل عام. تتمتع “Nanny” بنتيجة رائعة في الغلاف الجوي ، وكانت ستكفي في بناء التوتر دون تضمين لحظات CGI السيئة التي تقاطع تمامًا التصوير السينمائي الصلب للفيلم. إذا كانت “Nanny” أقل تركيزًا على تحديد مربع “الرعب” وبدلاً من ذلك ملتزمة فقط بنبرة سريالية ناجحة ، لكان الأمر أكثر سلاسة. إن حفظ عناصر الرعب للجزء الأخير من الفيلم ليس إستراتيجية غير فعالة ، ولكن في “Nanny” يشعرون أنهم في غير محله بشكل ملحوظ. الانطباع الذي يتركونه عابر ، وتشعر غالبية هذه اللحظات بأنها ملقاة أو مرتبكة ، مثل تنظيم الفيلم.
لم تجد “Nanny” قط مسارها بين قائمة الأحداث السردية. يقفز الوقت ، وتغيرات الحالة المزاجية ، والشخصيات الجانبية يتم تضمينها بشكل فوضوي وتشتت الانتباه عن التركيز المركزي للفيلم (والقوة): عائشة. هي نازحة ونزوح بسبب العديد من العوامل الخارجية ولكن لديها وقاحة وثقة لا تتزعزع على الرغم من وضعها الاجتماعي. لا تهتم عائشة بكيفية فهمها ، ولا تغفل أبدًا عن نفسها أو ابنها أو ثقافتها أو أهدافها ، على الرغم من مدى إصرار الزوجين على جعل حياتها تعتمد على حياتهما الخاصة. تصوير ديوب متعدد الاستخدامات ، متحرك ، وقوي في حدته. تمتص مدّ عناصر الرعب ، ولا تتركهم يغسلون التأثير الذي تحدثه على مساحتهم.
لكن نص Jusu يقضي الكثير من الوقت في زرع بذور الاهتمام بالشخصيات التي لم تتحقق في النهاية. نحن منزعجون من دواخلهم ، وغالبًا ما تخفف “ناني” قبضتها على عائشة لاستكشاف الشخصيات الجانبية التي لا تستحق اهتمامنا. أطروحة الفيلم لا جدال فيها ، لكن قوتها راسخة في عقل عائشة وقلبها. عندما تدور من هذا المركز ، تقضي كل لحظة في انتظار العودة.
“Nanny” هو فيلم رعب نفسي متماسك إلى حد ما. في حين أن عناصر الرعب وهيكلها العام يفتقران إلى الإشباع ، فإن المرأة في مركزها والانغماس في روحها هو ما يجعلها دراسة شخصية مؤثرة وشخصية رائعة.