نعومي أوساكا ، العلاقة بين الرياضيين ومعظم الناس يمكن أن تكون معكوسة بشكل كبير. من جانب الرياضيين ، فإنهم يمارسون حياتهم الكاملة في رياضة معينة ، حيث يقومون بالتدريس لساعات غير محدودة مع عدد غير قليل من التدريبات والممارسات ، حتى يصلوا – عن طريق الجمع بين العمل الشاق والحظ – على الصعيد الوطني. أو المسرح العالمي. من جانب معظم الناس ، إلى جانب أننا أتباع مخلصون للرياضة التي تحدثنا عنها ، قد لا نركز على من هم هؤلاء الرياضيون حتى يظهروا في وقت أقرب منا. تستند أحكامنا على مقتطفاتنا الخاصة من وقت مشاهدة هؤلاء الأشخاص وهم يلعبون أو يؤدون ، في حين أن الرياضيين أنفسهم يتحملون ضغوطًا هائلة من العمر مكرسة لهذا العمل. الديناميكية هي واحدة في كل عدم توازن وواحدة لا يستطيع أي طرف من خلالها فهم تجارب أو عواطف أو آراء الطرف الآخر.
هل {{that a}} قرار صعب للغاية لبدء الحديث عن بعض الأنشطة الرياضية الصغيرة ، مثل مسلسل “Naomi Osaka” من Netflix؟ ربما ، إذا كانت أحداث الأنشطة الرياضية كانت شيئًا مختلفًا تمامًا عن “نعومي أوساكا” ، مشروع تأملي من المخرج غاريت برادلي. قامت برادلي ، التي تبنت بطلة التنس المشاركة في أوساكا لمدة عامين بين سن 20 و 22 عامًا ، بتطبيق نموذجها الوثائقي البطيء الاحتراق والتأمل والموضوع الأول والموضوع الأول (تم استخدامه مسبقًا في الفيلم الوثائقي المرشح لجائزة الأوسكار “الوقت”) الظاهرة. لا نرى أسئلة برادلي الموضوعية ، بشكل ملحوظ في أوساكا ، على الرغم من أن والد ووالد أوساكا والمجموعة وصديقها يتحدثون عنها مباشرة في المقابلات الحوارية. لا نرى العديد من المتابعات أو عمليات إعادة التقييم أو تقشيرًا واحدًا آخر لتصريحات أوساكا أو وجهات نظرها – وهذه التقنية ، على غرار تلك التي استخدمتها المخرجتان المشاركتان بيونسيه وإد بورك في فيلمها الفعال في Netflix / الفيلم الوثائقي “العودة للوطن” من تأليف ميشيل أوباما والمخرجة نادية هالغرين عن فيلمهم الوثائقي “التغيير إلى” ، يسلط الضوء على السلطة السردية لموضوع الفيلم الوثائقي.
فهل انتهى ذلك للتنفير عن النقد ، أم لتولي إدارة أخرى؟ قد يتم إجراء مناقشة بشكل جيد للغاية بين كل نهج – وهناك حوار منفصل كامل هناك حول كيفية تأكيد أوساكا وبيونسيه وأوباما على أصواتهم من خلال هذه الأفلام الوثائقية في أمريكا التي طالما كانت قاسية ورافضة في اتجاه بنات سوداء. مهما كان السبب ، فإن النتيجة هي أن أوساكا تتحدث عن نفسها بشكل صحيح هنا ، كل في تعليق صوتي أو في جميع المقتطفات المسجلة ذاتيًا والتي تم إدخال برادلي إليها ، ويكون التأثير واحدًا في كل علاقة حميمة لا تتزعزع.
برادلي لا يستجوب أوساكا ، ومع ذلك يلقي ظلالا عليها: قبل 20 عامًا ، مثل اليابان في فوزها في بطولة الولايات المتحدة المفتوحة في اتجاه معبودتها سيرينا ويليامز في عام 2018 ؛ سعت لاحقًا إلى فضولها في تصميم الكتابة وتكافح بشكل جماعي مع التنس الذي تشارك فيه بعد نكسات شخصية لا تعد ولا تحصى ؛ وفي سن الثانية والعشرين ، عادت إلى بطولة الولايات المتحدة المفتوحة في انتصار واستخدمت صوتها كمدافعة عن حركة Black Lives Matter. في حالة التكيف مع احتلال أوساكا ، فربما يتم التعرف على الكثير من النقاط البارزة خلال الحلقات الثلاث “Rise” و “Champion Mentality” و “New Blueprint”. هناك فجوات زمنية ومسابقات إيجابية مفقودة ، ومع ذلك ، هذا لأن “نعومي أوساكا” ليست مجرد سلسلة وثائقية عن مهنة أوساكا في التنس ، وهي بالتأكيد أكبر لتركيزها الأوسع واتساع نطاقها.
الهدف المناسب هنا هو تجميع صورة كاملة لأوساكا كرياضية موثوقة بشأن نقاط ضعفها وطموحها وسعادتها ومعركتها ، بكل الجرأة والمسؤولية التي تحافظ عليها هذه التطرفات ، والنتيجة مقنعة بشكل موجز. تنقسم كل حلقة تقريبًا إلى مقاطع موضوعية ، ويتتبع التحسين الخطي للتسلسل انفجار أوساكا في الشهرة والنجاح ، جنبًا إلى جنب مع معركتها الجماعية للعثور على ثبات غير عام {{واحترافي}} بين العديد من المتطلبات.
بثقة هادئة وانتماء مدروس ، تبني برادلي عالم أوساكا بساعة على كل الضغوط التي تتعرض لها أوساكا والضغوط التي يمارسها الآخرون عليها. في التسلسلات المعدلة جيدًا ، نرى عددًا قليلاً من الكاميرات في وجهها من كل وسائط البيانات والمتابعين. نرى تشجيع والدها ووالدتها ونشاهد مدربها ويم فيسيت وهو يتحدث عن مدى صعوبة أوساكا بنفسها. تتناقض لقطات فيديو وهي تسكن أوساكا وهي طفلة صغيرة ، تدرس في الملاعب العامة تحت العين الساهرة لوالدها ليونارد فرانسوا ، إلى جانب أختها ماري ، مع أوساكا نامية تتجول في ملاعب مليئة بالمشاهدين. أدى مقطع فيديو تم تصويره ذاتيًا لأوساكا وهي تتحدث عن الوفاة المدمرة لمعلمها وبطلها كوبي براينت إلى السيدة الشابة التي تسأل والدتها تاماكي في عشاء عيد ميلادها الثاني والعشرين ، “هل افترضت أنه كان عمري 22 عامًا ، فقد أحتاج إلى إكمال المزيد ؟ أم أنك تفترض أن هذا مقبول؟ “
استحوذت أوساكا في الوقت الحالي على عناوين الأخبار بسبب تحفظها على الدردشة مع وسائل الإعلام وانسحابها اللاحق من البطولات المتنوعة لحماية سلامتها النفسية ، وتساعد هذه السلسلة الوثائقية في تحديد سياق هذه الاختيارات بسبب الأفعال ذات الصلة التي تقوم بها فتاة تعمل على البحث عما إذا كانت أم لا أم لا ، كل ما يمكن الدفاع عنه. جدولها المكثف في قاعة المحكمة: ساعات من ضرب الكرات ، مرارًا وتكرارًا ، ساعات من الإطالة والركض ، ساعات من تطوير تعديلات دقيقة على إرسالها ، ضربة خلفية ، ولقطات مختلفة تمامًا. برادلي تلتقط السيولة والشيء الرائع في أفعالها ، والخسائر الجسدية التي تسببها ؛ مشهد غير معقول يستلزم عدم اكتراث أوساكا بأظافر ساقطة يجدها واحدة من كل مدربيها مثيرة للاشمئزاز. جدولها الزمني المكثف لقاعة المحكمة: ليس مجرد التعامل مع الغرف المليئة بالصحفيين بعد المباريات ، ومع ذلك اكتب جلسات التصوير ، والعمل الترويجي ، وتسجيل الدروس ، والمقابلات (جنبًا إلى جنب مع نظرة مسلية أحادية المقطع على “The Ellen DeGeneres Current”) ، مؤتمرات جماعية معها مجموعة ومؤتمرات جماعية مع وكيلها ومؤتمرات مع جميع رفاقها في المؤسسة.
هذا ما يتطلبه الأمر للاهتمام بالميزة العدوانية والأهمية الثقافية (بشكل ملحوظ لجميع المتابعين الذين يرون أنفسهم في التراث الياباني الهايتي الممزوج في أوساكا ، وتمتعها بكل شيء) ، ومع ذلك ، تقيّم أوساكا كل ذلك بحذر منعش. تؤكد برادلي أنه من خلال عرض لحظات كاشفة تناقش شباب أوساكا: عن طريق الضحك ، تسأل عما إذا كانت ستشرب الشمبانيا أم لا. قطيفة بيكاتشو تزين مرتبتها ؛ تتساءل ما هي التجارب الحياتية التي فاتتها من خلال تعليمها في المنزل وعدم حضورها بأي حال من الأحوال في هيئة التدريس. أفضل من السرعة نفسها ، تسمي أوساكا نفسها “سفينة” لأهداف واحتياجات مختلف الأشخاص ، وهذا التأمل الختامي يتناسب بشكل صحيح مع نمط من التأمل الذاتي. “آخذ في الاعتبار ما سيحدث إذا توقف العالم. ماذا سيحدث إذا توقفت لعبة التنس؟ ” تسأل ، وهذا الفضول والصراحة يجعلان من “نعومي أوساكا” صورة مفيدة ومجزية تقاوم سير القديسين في تقديمها بجدية لسيدة شابة قيد التقدم.