لورانس المولود في بريطانيا أكد في كتابه الإلكتروني “بحث في الأدب الأمريكي الأساسي” عام 1924 ، والذي فكر من خلاله في الكتاب بدءًا من فرانكلين إلى بو إلى ميلفيل وآخرين . كان لدى لورنس حد ما ، “العجوز” للتأكد ، ومع ذلك ، يبدو أن تعليقه قد فتح مجال باندورا للوعي الذاتي للكتاب والفنانين اللاحقين.
لذلك عندما يُفتتح هذا الفيلم ، ويظهر عنوان “العجوز” ، الذي تم عرضه بالحيوية والإبداع والتفاني الذي اعتدنا عليه من قبل الممثل البدائي ستيفن لانغ ، يستيقظ من أمسية تبدو فيها أهداف غير مريحة ، ونرى وجهه في صورة مقربة تجعله في بؤرة جيدة أثناء تشويه أشعة الشمس من حوله ، يمكننا أن نخمن القليل من هذه الأجواء وحدها.
هذا الرجل الذي عفا عليه الزمن ، والذي ندرسه يتمتع بسمعة طيبة ، من المؤكد أنه بعيد ومرهق ، ومع ذلك ، فمن المؤكد أنه لا ينبغي أن يكون رواسبًا. إنه يغمغم بالشتائم ويتجول حول مقصورته المعتنى بها جيدًا داخل الجبال / الغابة عندما يكون هناك طرق على الباب. الرجل الذي عفا عليه الزمن يحيي زبونه وهو في يده. بشكل معتدل من الذيل والركض على الفور ، يقول الرجل الشاب ، المسمى جو ، الذي يؤديه مارك سينتر ، إنه متجول وأنه في غير محله. أخيرًا ، يسحبه الرجل الذي عفا عليه الزمن إلى الداخل ، ويبدأ الحوار ، العدائي إلى حد ما من وجه الرجل الذي عفا عليه الزمن. وهكذا يدرك المشاهد أن “القاتل” جزء من الشخصية سيظهر بالتأكيد.
“لست مقتنعًا جدًا بأن ما تقوله ليس كومة من الهراء؟” يقول الرجل الذي عفا عليه الزمن ، فيحدث لسؤال إضافي “كيف أعرف أنك لست قاتل نفساني ملعون نوعًا ما؟” الشاب مرتبك لكنه تمكن من الاستمرار. هناك بعض النقاش حول أكل لحوم البشر. الشاب يقول إنه ليس واحدًا ، والمنطق الذي يقدمه هو “أنه مخالف للقانون”.
يوافق الرجل الذي عفا عليه الزمن: “إنه مخالف للقانون”. “وإلى جانب ذلك ، الناس الذين يأكلون أمر مقزز.”
الكتابة ، ولا سيما الحوار ، هو أضعف جزء في هذه الصورة من إخراج لاكي ماكي. تتكون كتابة جويل فيتش من كستناء مثل “هذه هي المشكلة معكم أيها الشباب في الوقت الحاضر.” في مستوى لاحق ، يتحدث الرجل الذي عفا عليه الزمن عن تخدير زبون سابق ، قائلاً إنه “وضع شيئًا صغيرًا” في مشروب الرجل. لا أفترض أن المصطلح هو شيء يمكن أن يسحبه شبه ناسك ريفي من حقيبته الخاصة بالمحادثة ، ولكن قد يكون لديك ذلك.
في غضون النصف ساعة الأولى أو نحو ذلك ، يخشى المرء أن يكون هذا الثنائي شكلاً من أشكال رمزية مع تطور الأسلوب. لا يمكن أن يكون هناك عيب في انطلاق ماكي داخل المقصورة المحصورة ، كما أن مشهد mise-en ، كما اعتادوا تسميته ، مدروس جيدًا أيضًا. وتصل القصة أخيرًا إلى حد ما إلى المكان الذي تترك فيه القصة الرمزية وتتحول إلى فيلم رعب. يمكن توقع الجداول التي تدور في ديناميكية الطاقة بين الحرفين ، ومع ذلك ، يتعامل McKee مع هذا ببراعة ويطبق بعض الانزعاج الذي تسببه لينش في الإجراءات. يبني الفيلم بخارًا كافيًا ولديه قدرة كافية على الهزات ، لجعل “الرجل العجوز” يلتصق بالأضلاع ، على الأقل قليلاً عند نقطة انتهاءه.