يفتح فيلم On the Count of Three على عيون كيفن (كريستوفر أبوت) المكتئبة ، وهو رجل في الثلاثين من عمره يصوب مسدسًا على أفضل صديق له فال (جيرود كارمايكل) ، والذي يقوم بدوره بتصويب سلاح فتاك إليه مرة أخرى. على الرغم من أن الفيلم سيصبح غير متحكم فيه أكثر فأكثر ، إلا أن تلك اللقطة الأولية لنظرة كيفن اليائسة ، التي تعبر بلا صوت عن إنهاكه العاطفي ، تظل هي الأكثر أهمية.
هذه المقدمة المتوترة ليست ذروة المواجهة بين رجلين. لقد اتفقوا على إطلاق النار على الرأس ، والانتحار جنبًا إلى جنب ، والتخلي عن هذا العالم دون تأخير. التغيير الثاني الأخير في القلب التاجي يفسد خطة فال المرتجلة ذات صباح في الهواء الطلق في الهواء الطلق لعضوية الشريط. قد يكون تردد كيفن في إطلاق النار ، وهو فعل نكران الذات ينجح فيه حتى عندما كان محاصرًا في تدمير نفسه الشخصي ، قد منح شقيقه اليأس فرصة ثانية. يوافق فال على “الاستمتاع” بيوم آخر قبل أن يطلق عليه إنهاء الحياة.
بعد أن شعروا بالرضا عن هذه الساعات الأخيرة فوق الأرض ، يبدأ الاثنان رحلة على الطريق السريع متجهين نحو الحافة ، وهي نتيجة على ما يبدو بمحض إرادتهم ، ولكنها مستمدة من الصدمة المؤلمة ، مع عدد من التوقفات التلقائية للحصول على الانتقام من هؤلاء الذين يرون أنهم يتحملون تكلفة وجعهم. يفيض الفيلم بالصدق الفوضوي فيما يتعلق بأشد ظلال الموقف الإنساني كآبة ، ويجد الفيلم مرحًا شديد الظلمة داخل الإدراك العبثي الذي توصلوا إليه بعد إبرام هذه الاتفاقية. كارمايكل يوجه للمرة الأولى في عرض مزدوج المهام مما يزيد من مفهومنا عن خبرته.
هناك ابتهاج مروع لنظرة كيفن في وقت مبكر من المحنة. يُظهر سلوكه طريقة تحرر تم الحصول عليها من الاعتقاد بأن نضاله قد انتهى نوعًا ما. لا يحتاج إلى العودة إلى المؤسسة النفسية حيث لم يتمكنوا من مساعدته على أي حال. الكتابان الحائزان على جائزة Sundance Ari Katcher و Ryan Welch الحاليان كيفن كشخص يعاني من سنوات عديدة من العذاب النفسي ، مما يضع آلام فال – علاقة رومانسية صخرية وعمل يحتقره – في منظورها الصحيح. ولكن ، على الرغم من أننا ندرك أن أسباب رغبتهم في الموت لا يمكن مقارنتها ، فإن يأسهم مماثل. ولذا ينجذب كل منهم إلى “حل” عنيف. يعتبر تصوير هذه التفاصيل الدقيقة في صميم كيف يناقش فيلم “On the Count of Three” الرفاه النفسي للذكور بطريقة تشعر بالثراء والحقيقة.
على سبيل المثال ، تسليط الضوء على شعر كيفن النابض بالحياة وملابسه المتلألئة الملونة تضعه كشخص متمسك بفترة مراهقته المتمردة. إن قيامه بسحب جهاز iPod Nano الخاص به عرضًا ، وهو قطعة أثرية تؤرخه على الفور تتحدث عن نضج معتقل. أكثر من ذلك بكثير أنه اختار عزف “الملاذ الأخير” لبابا روتش كنشيد على الأنف يطابق حالته النفسية. كيفن هو صورة القلق الألفي الأبيض الذي تم اكتشافه بلا توقف في أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين ، ولكنه بالإضافة إلى ذلك فهو ليبرالي مغمور بالذنب شديد الإدراك لكيفية تفسير أفعاله أو القضايا التي يقولها بناءً على امتيازه.
تظهر كل هذه المكونات على قيد الحياة في تفسير أبوت المتفاخر للشخص المعين المتضارب ، وهو فرد محاصر عقليًا مع رقاقة صالحة على كتفه نظرًا لظلم طفولته ، ومع ذلك ، فهو لا يتعاطف تمامًا مع من حوله. إلى جانب وظيفته الرئيسية في فيلم “James White” ، هناك وظيفة أخرى غير منحازة هي المكان الذي يواجه فيه الرجل الأصغر سنًا الاضطرابات الداخلية من نوع خاص ، وهذا يمثل أحد أكثر عروض أبوت تميزًا ، والذي لا يمحى في غرابة واندفاع الجدية الحذرة. ونتيجة لذلك ، فإنه يؤدي إلى تفكك كارمايكل المقيد للغاية.
“يبدو الأمر كما لو عينيك الحزينتين حصلتا على هدف فجأة ،” فال كيفن وهو في مصعد يصعد إلى ما الأخير والأخير. في وقت لاحق ، يلتقي فالذي عاد ، حربية ، علاقة بشخصيته: صديقته ، وأم طفلته الصغيرة ، نات الصغيرة (التي دوراها تيفاني هاديش الصارمة بشكل رائع).
طوال هذه الرحلة المروعة ، استغرق Katcher و Welch وقتًا في التنقيب عن الوعي الذاتي الساخر لـ Kevin حول موقفه المنافق من إدارة الأسلحة لأنه يحمل سلاحًا ناريًا بنية نشره ، وقوة إرادته غير الكافية للتحدث عن العرق مع Val ، و مختلف الحالات التي من خلالها يجب على فال كبح جماح “رحلة الفرح” إلى الجحيم. غريب لأن النغمة يجب أن تهبط على الورق ، “On the Count of Three” خيارات مرارًا وتكرارًا تستحق الضحك ، إن لم تكن لحظات الانقسام الجانبي.
تتشابك مع المزاح المليء بالألفاظ النابية الذي يتسبب في انزعاج فال من عادات كيفن ، والتي قد تقودنا إلى افتراض أن علاقتهما ستبقى على الأرض ، هناك تبادلات مؤثرة للغاية تظهر في أي حالة أخرى. على سبيل المثال ، في منتصف طريق مغامرتهم المميتة ، يشكر كيفن فال على كل الوقت الذي قام فيه بمحاولة رفعه. يرد نظيره باقتراح أن المكان الذي اكتشفوا أنفسهم فيه يعني أن جهوده كانت عديمة الفائدة. تساعد هذه القطرات من الوضوح الحزين الفيلم على تجاوز عالم مجرد الاستفزاز.
تم التقاطها على شريط سينمائي ، هناك ثراء للأشكال المعروضة ، سواء كانت الواجهة الوردية لمؤسسة الحياة الليلية حيث كاد الثنائي أن يقترن بلوحة الألوان النقية الباهتة لشتاء نيوجيرسي أو التناقضات بين المظاهر الخارجية المشتركة. . قد يقول المرء أن المصور السينمائي مارشال آدامز ، الذي يتمتع بمهنة تلفزيونية بالكامل ، استغل فرصة إطلاق تحدٍ بقوة حركية لطيفة على 35 ملم. المطاردة الليلية التي تم ضبطها على تصنيف مثير للذكريات تشهد على مهارة كارمايكل في تقديم إخراج حي لا يُنسى من الناحية الجمالية.
في النهاية ، فإن أي فيلم عن الانتحار يسير في أرض خادعة بطبيعتها ، وسوف يتوقف تقدير المرء لفيلم “On the Count of Three” على منطقة عزاء كل مشاهد أو المحفزات الخاصة للتفاعل مع صناعة ذلك ، في حين أنه لا يتسم بعدم الاحترام أو اللامبالاة بشأن الصحة النفسية- كونها تكافح ، فإنها تتخذ استراتيجية فردية قد يفهمها البعض على أنها غير حساسة. لكن ، على عكس ما قد يستنتجه البعض من النتيجة النهائية لهذه الرواية ، لا أتخيل أن صانعي الأفلام يمجدون خيال الانتقام للزوج ، ولا يستخدمون حقيقة أن فال ينمو ليصبح أبًا كحلقة سحرية لحلها. الشغور الذي ابتلي به. لا توجد أي ضمانات لذلك ، ومع ذلك ، فإن المعلومات التي يجب أن يأخذها الآن في الاعتبار بشكل معتدل هي ما إذا كان يحتاج إلى أن يكون ندبة أبدية على كائن آخر أم لا.
عادةً ما يدفعنا اليأس إلى الاعتقاد بأن التوقف عن الوجود يوفر سلامًا فوريًا بعيدًا عن الاضطرابات داخل أفكار المرء. الاعتراف بأن هناك عزاء في فرصة عدم الاستيقاظ مرة أخرى نتيجة الكآبة المستمرة لتعذيبنا يظل من المحرمات. تشعر بعض الليالي حقًا أنها قد تكون الأخيرة ، وبعض الصباحات مثل الكفارة التي يجب أن يستمر المرء في تحملها. مما لا شك فيه ، أن هذه المشاعر القدرية ، أو بضائع الاختلالات الكيميائية ، أو عدد لا يحصى من الأسباب التي تعتمد على ما واجهناه في أي وقت مضى في مساراتنا ، يصعب مشاركتها مع الآخرين. حتى الحديث عن هذه المشاعر بصوت عالٍ قد يكون مرعبًا. يمتنع فيلم “On the Three Count of Three” عن الأحكام الأخلاقية أو الحلول المطلقة ، وكبديل يتصارع بطريقة مضطربة مع فظاعة تلك التجارب التي لا يعيشها الجميع.
ربما إذا توصلنا إلى أن أسوأ ميولنا لا تحدد الخطوط العريضة لنا أو توضح كل ما نحن عليه ، فسوف نتعاطف مع ما يلحق الضرر بالآخرين. ربما يكون لدينا بعض القابلية للقراءة للمضي قدمًا والبحث عن سبل مختلفة للسلام. فيلم كارمايكل يفهم هذا.
“على العد من ثلاثة” هي كوميديا تراجيدية مثيرة تمتد على طول الخط بين فكاهة المشنقة المعايرة للغاية والخطاب المدمر حول عبء الوجود. طوال الرحلة البرية ، اعتدت أن أنجذب طوال الوقت مرة أخرى إلى تحديق كيفن المتوسل ، ولم أشعر بالشفقة ، ولكن مع نوع التعاطف ، يمكن للمرء في الواقع أن يكون فقط لشخص يذكرك بنفسك.
استمتع الآن في المسارح.