صُممت مجموعة + Apple TV الخاصة بالمبدع Soo Hugh’s “Pachinko” من رواية Min Jin Lee ، وهي عبارة عن استعادة عاطفية ومعبرة على الرغم من أن الماضي التاريخي يكرم كيف تأثر الكوريون بالاستعمار الياباني لكوريا في القرن العشرين. إنه تكريم للحكايات التي لن تصل إلى الكتب التاريخية السابقة ، جنبًا إلى جنب مع حكايات السيدات اللواتي حاولن الحفاظ على حياة الأسرة. تم تعليمه على مدار ثماني حلقات ، الكثير منها مدته ساعة واحدة ويفتخر بالعناية الرئيسية من التصنيع ، إنه عمل هائل وعظيم ، مع تحذير رئيسي واحد – إنه نوع من التنويع الذي يجعلك بحاجة إلى تعلم الكتاب الإلكتروني كنتيجة مؤكدة يبدو أن عناصر التآمر غير متوفرة.
تعتبر القصة 4 أجيال ، تدور حول سنجا. إنها عيون القصة المبكية ، المفعمة بالأمل بشكل عام ، وروحها المرنة. عندما كانت طفلة صغيرة في العقد الأول من القرن الماضي ، صورتها يو نا جيون ، كانت مبكرة النضج وغير متحيزة. تلاحظ مخاوف الكبار ولا تتوقف عن محاولة تهدئتها. ومع ذلك ، بدأت في مشاهدة كيف يؤثر الاحتلال الياباني لكوريا على الأشخاص من حولها. يجعل الناس مثل والدها يرتجفون عند مدخل الشرطة اليابانية. بالإضافة إلى ذلك ، أدى إضفاء الطابع الآخر على الكوريين إلى وضع السيدات مثل والدتها يانغجين (إنجي جيونغ) ، والسيدة اليتامى في منزل والدتها ، في وضع متدنٍ في الحياة.
كشخص شاب ، تم تصويره بكفاءة لا يمكن تصورها من Minha Kim ، تتحمل Sunja الكثير. احتاجها والدها لتعرف “قد يكون هناك عامل مثل اللطف على الأرض” قبل وفاته ، ومع ذلك ، فهي لا ترى سوى القليل من ذلك. جنبًا إلى جنب مع مدفأة داخلية شابة وشجاعة تم إخمادها ، من المحزن أن ترى هذه الكفاءة مبنية بشكل مؤثر من القوة العصبية ، من تكافحها من أجل التواصل بالعين ، حتى عندما تجلس في المكان من شخص غير مألوف يحتاج إلى مساعدتها ، مثل إسحاق ( ستيف سانغ هيون نوه). تدخل Sunja في هذه العلاقة بعد ثروة من الحسرة والدمار ، جنبًا إلى جنب مع علاقة مع مشارك في سوق السمك يُدعى Koh Hansu (Lee Min-Ho) ، مما تركها مع دين أقل بكثير على الأرض ، وعار كونها حامل خارج إطار الزواج. يمنحها إيزاك وسيلة للخروج ، ويشمل ذلك مغادرة كوريا إلى الأبد.
في عام 1989 ، صنجا هي جدة تطبخ الكيمتشي في أوساكا ، يؤديها يون يوه-جونغ التي حصلت منذ وقت ليس ببعيد على جائزة الأوسكار عن عملها في “ميناري” ، وتقدم أداءً مميزًا وعاطفيًا آخر هنا. في هذا المستوى ، عاشت Sunja الكثير من الحياة ، ومع ذلك ، فهي تحمل الآن الكثير منها في صمت. إنها تعتني بشقيقة زوجها Kyunghee وتحذر حفيدها Solomon من سلوكه الخطير في الطبخ عندما يعود إلى المنزل. طوال الوقت ، تومض السنجا القديمة مرة أخرى إلى حياتها السابقة ، مع تعزيز التنقل عبر الوقت بشكل عام ، مما يؤدي إلى تلاشي وجهها الأصغر في وجهها الأكبر ، مما يُظهر كيف تم الحفاظ على ذكريات الشوق هذه. يوم الأحد ، يرغب واحد من بين آلاف الكوريين الذين انتقلوا إلى اليابان وأصبحوا عديمي الجنسية ، في العودة إلى المنزل مرة أخرى.
يصور سولومون ، الذي يصوره جين ها ، بوضوح الرغبات والمجاعة من الأجيال السابقة المتمركزة في الأجيال الشابة. كانت الحاجة إلى التحكم في الأموال ، كبديل لإنقاذها بعيدًا في مناطق ضيقة مثل Sunja ، طوال حياتها. يتقن اللغة الإنجليزية ، والكورية ، واليابانية ، والاقتصاد العالمي ، ولديه الآن المهارة المالية للتخلص من الملاكمين السابقين وتم تكليفه من قبل مؤسسته المالية الأمريكية Shiffley’s للعمل بصفقة كبيرة لمنتجع. ومع ذلك ، فإن خطط المنتجع أصابت شارعًا عندما يبدو أنه قد تكون هناك سيدة كورية سابقة – مثل جدته – ترفض المناورة من منزلها ، حتى مع وجود مبلغ نقدي تم إلقاؤها عليها. في هذه الأثناء ، يتلقى مكالمات هاتفية تنذر بالسوء في مكان عمله في طوكيو من سيدة تدعى هانا (ماري ياماموتو) ، والتي اختفت لسنوات في الماضي ولكنها كانت تدرك كل تحديد أخلاقي رئيسي لسليمان.
جزء من الإثارة في مشاهدة فيلم Pachinko يتكشف هو مشاهدة مديرين مثيرين في العمل ، Kogonada و Justin Chon ، اللذين تشبه استراتيجيتهما في صناعة الأفلام إلى حد ما أفضل صورهما. Kogonada هو مخرج سينمائي واسع ، يخلق المشاعر من الجداول المسالمة ، وأسواق الأسماك المزدحمة ، والمنازل الداخلية الكئيبة من خلال كيفية تحديد موقع شخصياته داخل الموقع. حصل المخرج الكوري الجنوبي المولد على الكثير من المكافآت على الطريقة التي استخدم بها الهيكل العصري في “كولومبوس” ، ورسم خياله الخالص وبصوره على المدى الطويل في “بعد يانغ”. هنا ، يعمل Kogonada بفاصل زمني وعلى نطاق واسع ، ومع ذلك ، يحافظ على علاقته الحميمة.
ثم هناك Chon ، مسبقًا من “Blue Bayou” ، “Ms. أرجواني “و” جوك “. إنه يحب أن يأخذ المشاهد عن قرب لتجارب شخصياته ، حتى نعرف سعادتهم وألمهم كما لو كانوا يريدون المرآة. يدير Chon الحلقات 4 و 5 و 6 و 8 ، والتي تعتبر اسمًا إضافيًا في حساسيته العاطفية ، بشكل عام حول ترك الدموع تتدفق أو ترك ضغوط الانفجار السابق. يتضمن أحد مشاهد الوضع مغنية كورية على متن القارب الياباني ، تغني بتحد مقطوعة من أمتها مع دمعة تتدحرج على خدها ، وفي يدها سكين ستيك. كانت رعايته الإدارية صدى للغاية عند العمل مع Sunja الأصغر ، ولاحقًا مع Sunja الأكبر سنًا ، حيث يعرض الخسائر التي تسببت فيها هذه البرامج المختلفة تمامًا. تحتوي حلقات Chon على لحظات موسيقية منفصلة أيضًا ، مثل عندما يكون لدى Solomon سلسلة منتصف عيد الغطاس التي تجعله يندفع عبر طوكيو المبتلة والرقص للاستمتاع بالموسيقى.
يتوق “Pachinko” إلى كل فاصل زمني ليغمر المشاهد مثل التيار ، حتى عندما يومض مرة أخرى بين الذكريات ؛ إنه انتصار جمالي مع عناصر لا يمكن تصورها وأزياء طوال جميع فتراته. كل ذلك يساعد في جعل القصة أكثر عمقًا في حين أن مشاعرها ستكون ثقيلة أو جليلة ، مصحوبة بأوتار ترفرف وأوتار بيانو دقيقة. يتحول تصميم التصنيع إلى روايته الشخصية العاطفية ، مع تركيزه على الملابس كصف دراسي ، أو في أي وقت يتوقف فيه لمشاهدة ابتكار وجبات كورية ، بينما يجعلنا نحترم كيف يختلف الأرز من بوسان تمامًا عن مثيله في اليابان.
يتم الاحتفاظ بالمجموعة مرة أخرى من العظمة ، مع ذلك ، من خلال تعزيز قصتها. إن تصوير هذه المرونة أفضل بكثير من البناء معها ، وخلق حلقات لها خيبة أمل متأصلة فيها وطريقة للمخاطر والحياة ، ومع ذلك فهي ليست كمية إلى الكثير من الزخم. حتى فيلم الإثارة مع Hana ، وهو واحد من كل وحداته الصارخة الإضافية للإشارة إلى أصوات الارتفاع السابق بأساليب مفاجئة ، لا يبني لأنه يجب أن يفعل. كبديل ، يبدو أنها تستحوذ على منازل من قصص مختلفة.
بعد ذلك ضمن المجموعة ، يوفر “Pachinko” علاقات إضافية وينتهي به الأمر في النهاية إلى تقويضها ، تاركًا أقواسها محبطة بعض الشيء. (تشير نظرة خاطفة إلى تنسيق الكتاب الإلكتروني إلى أن هذه الحياة قد تم إعطاؤها المزيد من العناصر وقد تم وضعها في غير محلها هنا بسبب استراتيجية القفز على الوقت). ومع ذلك ، لا تتخيل هذه المجموعة في الختام قدرًا مفرطًا ، وهو أمر مؤثر إلى حد ما – ربما لا تدرك هذه الشخصيات ذلك في حياتها الخاصة ، ومع ذلك ، فإن وسائلنا فيها تشعر بأنها غير مكتملة. العديد من العبارات التي تأتي من هذه الحياة تشعر بالاندفاع حقًا ، مثل تصريح والد سليمان موسازو (سوجي أراي) مع مشروع صالون باتشينكو الخاص به. نتوصل إلى فهم ما تعنيه هذه الشخصيات ، أكثر مما تجعلنا القصة نشعر به حقًا.
لا يمكن أن تتمتع “Pachinko” بالطاقة التراكمية الهائلة التي تسعى إليها ، ومع ذلك ، لديها العديد من الجوانب التي تقترحها ، جنبًا إلى جنب مع تسهيلات رواة القصص ، في مدخل الكاميرا وخلفها. تحمل كل تلك العروض واقع القصة وماضيها التاريخي بداخلها ، كما هو معروض في المشاهد التي تغوصنا في الفترة الفاصلة ، في هذه الرحلات الدينية التي حُققت بشق الأنفس.
تم فحص المجموعة بأكملها للتقييم. الحلقات الثلاث الأساسية من العرض الأول لفيلم “Pachinko” على الفور ، 25 مارس ، مع حلقة جديدة تمامًا تُعرض كل أسبوع بعد ذلك.